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        中職學(xué)前教育鋼琴教學(xué)中音階與琶音的訓(xùn)練

        2020-10-20 14:38:58宋建平
        新教育時(shí)代·學(xué)生版 2020年11期
        關(guān)鍵詞:音階鋼琴教學(xué)

        宋建平

        摘 要:基本技能是所有鋼琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ),鋼琴基本技能稱之為基本功的訓(xùn)練,一般包括音階、琶音訓(xùn)練和手指技能的訓(xùn)練。對(duì)于每一個(gè)學(xué)生來說應(yīng)該每天堅(jiān)持練習(xí)音階與琶音,因?yàn)橐綦A與琶音是整個(gè)鋼琴技術(shù)中的基礎(chǔ)。本文將通過對(duì)音階與琶音的演奏方法來論述。

        關(guān)鍵詞:鋼琴教學(xué) 音階 琶音

        鋼琴的基本技術(shù)可分為兩大類,一、是從人的生理結(jié)構(gòu)上分類即手指技術(shù)、手腕技術(shù)、手臂技術(shù)。二、從鋼琴曲的織體結(jié)構(gòu)分類,可分為單音技術(shù)、雙音技術(shù)、八度技術(shù)、和弦技術(shù)以及其他特定形態(tài)的技術(shù)。音階與琶音是鋼琴基本功的重要組成部分。彈好音階與琶音是掌握鋼琴演奏技術(shù)的重要保證,同時(shí)它是通往鋼琴高級(jí)階段的必經(jīng)之路。下面我將對(duì)鋼琴教學(xué)中的音階與琶音作詳細(xì)的論述。

        音階與琶音的彈奏需要指、腕、臂的全面配合,所以我分三個(gè)方面講述。

        一、手指

        1.手指部位觸鍵

        為什么說要以手指指尖部位觸鍵呢?因?yàn)橹讣饨佑|面較小聲音容易傳到琴鍵。因?yàn)橛袀€(gè)物理學(xué)原理手指彈琴時(shí)接觸面小壓力就大,手指力量就容易傳到琴弦,聲音則有足夠的響度,反之琴鍵接觸面積大力量就不容易傳到琴弦,聲音就沒有足夠的響度。

        2.手指要高抬

        手指抬高通俗地講就是高抬指訓(xùn)練,對(duì)于初學(xué)者這是必經(jīng)之路,究竟該怎么抬才是科學(xué)的,我認(rèn)為首先手指要彎曲,手指的第二關(guān)節(jié)要挺立,其次將手指上下抬高,彈前要抬高,彈后也要抬高,說到這里初學(xué)者往往遇到這樣的問題,大拇指該怎么辦,其實(shí)大拇指跟其他手指一樣的抬高,大拇指是個(gè)特殊的手指,它除了可以上下抬外還其可以左右移動(dòng)。很多初學(xué)者彈琴手指不抬高,下個(gè)琴鍵都彈下去了上個(gè)手指頭還停留在琴鍵上,這樣容易造成聲音的混濁,聲音不干凈。

        3.穿指與跨指

        穿指是指彈奏的一指從二指或三指或四指下方的轉(zhuǎn)彎移動(dòng)彈奏??缰甘侵笍椬嗟亩富蛉富蛩闹富蛭逯笍囊恢干戏娇缭綇椬嗟姆椒ǚQ為跨指。穿指和跨指是需要良好的基本手型作前提保證的,那么怎樣才能練好轉(zhuǎn)指技術(shù)呢?彈奏音階與琶音大指頭要提前貼到掌心內(nèi),大指頭猶如鉆山洞,這樣做能順利的彈奏下一個(gè)琴鍵,而不必去夠彈。彈奏轉(zhuǎn)指時(shí)手腕要高低不變,不管是二指轉(zhuǎn)、三指轉(zhuǎn)、四指轉(zhuǎn)還是五指轉(zhuǎn)都要保持不變。彈奏音階與琶音其實(shí)質(zhì)是手指在鍵盤上的橫向跑動(dòng),不管是彈奏上行還是下行,手指完全如在鍵盤上跑步一般,練習(xí)轉(zhuǎn)指可以參練《哈農(nóng)》32-37條練習(xí)曲,這幾條練習(xí)都是針對(duì)轉(zhuǎn)指的練習(xí),除此之外還可以參練一些小的練習(xí)曲如:《鋼琴基礎(chǔ)教材一》中26頁(yè)的練習(xí)和27頁(yè)的練習(xí)。

        4.手指的獨(dú)立

        習(xí)琴者只有將自身的手指獨(dú)立力量練出才能彈好琴,我認(rèn)為人的手指在鋼琴鍵盤上彈奏跟人走路是一個(gè)道理,人走路兩條腿很獨(dú)立??!一前一后,交替進(jìn)行,靈活自如。人手指彈琴一樣的道理,一個(gè)一個(gè)的獨(dú)立彈奏,觸鍵之前抬一下手指,第二鍵下去后前一個(gè)放松,也是交替的進(jìn)行。練習(xí)手指的獨(dú)立彈奏能力可以練練《哈農(nóng)》1-31條練習(xí)曲,可以變換節(jié)奏練習(xí),過段時(shí)間可以換個(gè)觸鍵方式練習(xí)。

        5.掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)

        以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)也即是以手指的第三關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心,力量要從掌關(guān)節(jié)發(fā)出大致做到以下三個(gè)方面:(1)動(dòng)作敏捷(2)動(dòng)作幅度大(3)動(dòng)作要用力、為什么要以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)呢?其實(shí)大家可以想象得到,人的手指關(guān)節(jié)除了第3關(guān)節(jié)可以靈活以外不可能用一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心來彈琴,更不可能以手腕和手臂為動(dòng)作軸心來彈音階與琶音,所以說音階與琶音的正確彈奏方法只能是以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)。

        二、手腕

        1.手腕轉(zhuǎn)動(dòng)

        手腕是音階與琶音彈奏的重要環(huán)節(jié),彈奏時(shí)手腕要順勢(shì)走,不可僵持不變,不可逆向,彈奏上行時(shí),手腕要跟著走,彈奏下行時(shí)手腕跟著向下運(yùn)動(dòng),在這當(dāng)中手腕是起推動(dòng)作用,起輔助作用,手腕在平時(shí)生活中都可以上下左右移動(dòng),為什么練琴時(shí)不可以呢?只不過我們沒注意到罷了。

        2.手腕與鍵面成平行狀

        音階與琶音的彈奏中,手掌、手腕和小臂要基本處于水平狀,手掌最好略低于鍵盤面彈奏,有利于把手掌、手腕和小臂的自身重力放下去,這樣彈奏出來的音結(jié)實(shí)、飽滿附有彈性,共鳴感好,聲音不漂等優(yōu)點(diǎn),但是這不等同于壓手腕,這種是不正確的彈奏方法我們要拋棄的。當(dāng)我們遇到作品中要求這樣的輕飄效果外(中國(guó)作品居多)一般要略低于鍵面彈奏。初學(xué)者定要遵循這個(gè)規(guī)律不要另辟蹊徑。

        三、手臂

        1.小臂要放松

        其實(shí)我們生活中就能遇到這樣的情況,比如我們吃飯用筷子夾菜,手指前段在用力但是后者小臂卻是放松的,從來沒見過有人用筷子夾菜而導(dǎo)致手的小臂酸累不堪,同樣是這個(gè)道理為什么一放到鋼琴上我們就找不到這樣的感覺了?在教學(xué)活動(dòng)中我們也經(jīng)??吹嚼蠋熣f一個(gè)學(xué)生彈琴手臂緊了讓他放松,學(xué)生的整個(gè)手指確松軟無力,我們說放松這個(gè)概念其實(shí)做任何事情都不可能完全放松,放松是有個(gè)度的,看那些鋼琴家彈那么大的曲子,技術(shù)難度又高且時(shí)間又長(zhǎng)為什么他們能做到,關(guān)鍵人家能掌握得到這個(gè)度,所以我們練琴也要掌握這個(gè)度才能彈好鋼琴。

        2.手臂要呈水平狀

        為什么要強(qiáng)調(diào)手背的兩端要呈水平狀,因?yàn)橛胁簧偃藦椙?、5指無力致使手背外端下傾,手背外端下傾不僅樣子難看而且也不利于音階與琶音的彈奏,這樣彈奏出來的音忽強(qiáng)忽弱、忽明忽暗、音色很不統(tǒng)一,彈奏是要特別注意4、5指外端,看是不是處于水平狀,看4、5指有沒有下傾,并有意識(shí)地將4、5指充分抬動(dòng),從而鍛煉4、5指的彈奏力量,使4、5指能彈奏出平均的音色,使其聲音統(tǒng)一、清晰、明亮。

        結(jié)語(yǔ)

        音階與琶音是鋼琴基本技能中的重要內(nèi)容,學(xué)好音階與琶音是通向鋼琴演奏高級(jí)階段的關(guān)鍵部分,越基礎(chǔ)的內(nèi)容越重要因?yàn)榛A(chǔ)是根本,對(duì)于練習(xí)音階與琶音要有持之以恒的精神,要始終貫穿在練琴的生活中才能領(lǐng)略到它的精髓,究其枯燥乏味的特點(diǎn)很多人不愿意去練習(xí)它,學(xué)到高級(jí)階段往往因基本功欠佳而演奏不出理想的效果,所以我們要從根本上改變對(duì)它的認(rèn)識(shí)且要有針對(duì)的訓(xùn)練,這樣才能學(xué)好彈好鋼琴。

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