邱劼

摘 要：在當(dāng)今形勢下，傳統(tǒng)的新聞拍攝方式已經(jīng)不能滿足觀眾對新聞的要求。本文介紹了民生新聞中無剪輯拍攝的策劃與案例，以期利用無剪輯的拍攝手法，向觀眾講述真實(shí)的新聞內(nèi)容，提升民生新聞的監(jiān)督作用，希望能夠給讀者帶來啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：無剪輯拍攝手法;民生新聞;拍攝策劃

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 21-0-01

一、引言

在當(dāng)前新聞編輯過程中，一些記者可能會因拍攝素材過多，而難以找到所需鏡頭，造成新聞失效的情況。而在民生新聞拍攝過程中運(yùn)用無剪輯拍攝，可以減少新聞從發(fā)生到發(fā)布間的時(shí)間，從而令受眾更快的接收信息，提升新聞的實(shí)效性。

二、民生新聞中無剪輯拍攝的策劃

（一）籌劃階段

現(xiàn)階段，為吸引觀眾的注意力，民生新聞的表現(xiàn)形式更為豐富，為保障觀眾在觀看過程中的新鮮感，工作人員應(yīng)當(dāng)選取合適的題材，通過恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)對其進(jìn)行講解，從而積極發(fā)揮民生新聞的社會性質(zhì)?；I劃階段屬于無剪輯拍攝民生新聞的計(jì)劃準(zhǔn)備階段，在實(shí)際工作過程中，拍攝人員需要抓住新聞的核心，利用無剪輯拍攝的方式，將能夠有效反映事件的對話、景色等內(nèi)容表現(xiàn)出來。若在攝制過程中保留大量無意義的對話，將會弱化新聞的核心;若在新聞拍攝過程中缺乏對事件的鋪墊，將對導(dǎo)致主題過于突兀。因此，在實(shí)際拍攝前，工作人員應(yīng)當(dāng)對新聞進(jìn)行簡單的規(guī)劃，例如，當(dāng)前大部分地區(qū)發(fā)生農(nóng)副產(chǎn)品產(chǎn)品價(jià)格上漲的情況，在無剪輯拍攝過程中，工作人員可以通過對消費(fèi)者進(jìn)行采訪的方式，由消費(fèi)者引出蔬菜、水果等產(chǎn)品價(jià)格上漲，給民眾生活帶來影響這一話題，再通過與商家、相關(guān)部門溝通交流的方式，對事件進(jìn)行整體的說明，令新聞更加有條理。

（二）拍攝階段

該階段是利用無剪輯拍攝手法制作民生新聞的關(guān)鍵階段，這一階段的重點(diǎn)集中于工作人員需選出合適的拍攝方法并選擇恰當(dāng)?shù)暮诵溺R頭。一般情況下，無剪輯拍攝中存在較多的畫面元素，為明確新聞的主體，要求制作人員利用語言引導(dǎo)與畫面結(jié)合的方式，將新聞的重點(diǎn)進(jìn)行展示，這一重點(diǎn)就是核心鏡頭。具體來說，現(xiàn)階段民生新聞主要應(yīng)用“蒙太奇”的拍攝方式，而蒙太奇又可以分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩種。敘事蒙太奇?zhèn)戎厥录g的關(guān)聯(lián)性，工作人員在拍攝的過程中，可以通過畫面與主題相結(jié)合的方式，對事件進(jìn)行說明，如上文提到的農(nóng)副產(chǎn)品價(jià)格上漲問題就屬于敘事蒙太奇手法;而表現(xiàn)蒙太奇注重突出事件間的對比性，具有較高的新聞的藝術(shù)性，但由于該方式需要工作人員具備較高的拍攝能力，其適用范圍較敘事蒙太奇小[1]。

三、民生新聞中無剪輯拍攝的案例

無剪輯拍攝是現(xiàn)階段新聞媒體制作人，為應(yīng)對當(dāng)前民生新聞快速機(jī)動性要求，而采取的一種高效新聞制作方式。無剪輯拍攝主要分團(tuán)隊(duì)分工制作和獨(dú)立制作兩種方法，其中團(tuán)隊(duì)分工制作一般由攝像與記者共同完成，在一般情況下，這種方法更為科學(xué)完善，可以充分展現(xiàn)新聞的完整性和藝術(shù)性;而在獨(dú)立制作過程中，攝像、采訪等步驟均由一人承擔(dān)，即這種制作方式通常由記者手持?jǐn)z像機(jī)完成新聞的拍攝、解說等步驟，盡管畫面質(zhì)量可能低于團(tuán)隊(duì)分工制作，但更為便捷快速。例如，在某市七點(diǎn)半左右，A路段因車禍原因造成長時(shí)間的堵車情況，嚴(yán)重影響該路段的交通，當(dāng)?shù)赝黹g新聞記者為趕上晚間新聞九點(diǎn)半的播放時(shí)間，在八點(diǎn)三十分到達(dá)距離車禍現(xiàn)場一公里左右的位置后，就采用獨(dú)立制作的方法，進(jìn)行新聞制作，令當(dāng)?shù)厝罕娔軌颉暗谝粫r(shí)間”了解本地的新聞訊息。

具體拍攝過程為，記者在該地點(diǎn)打開攝像機(jī)，應(yīng)用長鏡頭的手法，拍攝當(dāng)?shù)氐慕?，并對?dāng)前自身所處的位置，現(xiàn)階段路面的情況以及造成該狀況的原因展開解說。當(dāng)前畫面中長鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)出當(dāng)前場景的真實(shí)性，使鏡頭更加富有沖擊力，增強(qiáng)了新聞的整體表現(xiàn)力。在這段鏡頭拍攝結(jié)束后，記者開始向車禍發(fā)生中心的方向趕，到達(dá)A地點(diǎn)附近對路遇的學(xué)生、停在道路中央的公交車司機(jī)以及公交車上的乘客進(jìn)行采訪，展現(xiàn)出車禍發(fā)生后給人們帶來的不便。在完成這段拍攝后，記者迅速趕到車禍現(xiàn)場，看到一輛小轎車和一輛貨車撞在一起，記者在與雙方司機(jī)以及附近交警進(jìn)行溝通后，對當(dāng)前的情況進(jìn)行簡要的了解，重點(diǎn)關(guān)注了什么時(shí)候能夠通車的問題，（交警）“已經(jīng)將被撞車輛移到路邊馬上可以通車了”。在十分鐘之后，汽車終于開始移動，記者從中景向近景，拍攝車輛通行和交警疏導(dǎo)車輛的畫面，并進(jìn)行解說。在五分鐘后，車輛可以雙向通行，記者最后拍攝了一組從近景到遠(yuǎn)景的畫面，并解說“從交警方面了解到，再過十分鐘A路段將可以完全暢通，市民在經(jīng)過該路段時(shí)，不必進(jìn)行繞行，新聞頻道記者在A地進(jìn)行報(bào)道”。通過這些鏡頭中場景轉(zhuǎn)換的運(yùn)用，向觀眾全面深刻的展現(xiàn)出交通疏導(dǎo)的情景，從而使其能夠保持較為清晰的判斷思路。該報(bào)道制作完成后，記者立即趕回電視臺，剛好趕上新聞的播出，在經(jīng)過主編審核后，新聞立即送到播出部進(jìn)行播出，真正實(shí)現(xiàn)了民生新聞的實(shí)效性，滿足了觀眾的需求[2]。

四、結(jié)論

在信息傳播速度越來越快的當(dāng)今社會中，人們可以利用新媒體迅速獲取最新的新聞信息，傳統(tǒng)的電視新聞方式已經(jīng)不能滿足群眾的需要。對此，民生新聞作為與百姓生活貼得最近的新聞形式，為提升自身的實(shí)效性，可以將無剪輯拍攝方法運(yùn)用到攝制過程中，從而滿足觀眾的需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]李冠南.試論無剪輯拍攝手法在民生新聞中的運(yùn)用[J].電視指南， 2018（04）：195.

[2]吳凱.淺論民生新聞的拍攝手法[J].傳播力研究，2019，3（10）：218.