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        剛?cè)峒鏉?jì)妙法互參

        2020-09-26 13:27:55胡代林
        名家名作 2020年7期
        關(guān)鍵詞:時(shí)代氣息漢印印面

        胡代林

        張仁君先生是一個(gè)極為穩(wěn)重和篤定的人,對(duì)自己所堅(jiān)持的東西,必定是虔誠(chéng)和一以貫之的,心無旁騖。在當(dāng)下,一位浸淫書法印章藝術(shù)多年的年輕人尚能如此淡定,確屬難能可貴。他為藝務(wù)真唯實(shí),能夠堅(jiān)守并且執(zhí)著于中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù),走出一條屬于自己的藝術(shù)之路來,著實(shí)不易。

        仁君先生打小就愛好書法篆刻藝術(shù),并深入學(xué)習(xí),一發(fā)不可收,從此與書法篆刻結(jié)緣。他是一個(gè)極為有悟性而且率性的人,深入傳統(tǒng),下足童子功夫,摹刻了大量古代優(yōu)秀印作,細(xì)心體會(huì)古人的奏刀方法,反反復(fù)復(fù),絕不松懈。

        仁君先生早先也跟眾多印人的路子一樣,始于漢印,小心刻印,會(huì)心于此,練就了一身過硬的基本功,把漢印硬是理出了頭緒,具有一定的規(guī)模和氣象。之后,他不畏艱難,轉(zhuǎn)益多師,敢于向三代吉金文字、古璽印、古將軍印攀登,勤于臨習(xí)各代優(yōu)秀篆書,他懂得“書入印出、書印相結(jié)合”的道理,融會(huì)貫通,方可成大氣。大家都說印宗秦漢是學(xué)習(xí)篆刻不能邁過的高峰。不入秦漢,難得篆刻三昧,歷經(jīng)幾年,臨印就達(dá)幾千方之多,壘如小山似的,他這種潛心修行、臨摹古印的精神著實(shí)令人欽佩?!坝∫痰霉拧?,是仁君先生堅(jiān)守的一條金科玉律,也是他多年來篆刻藝術(shù)的追求目標(biāo)。篆刻雖為小眾,但絕非簡(jiǎn)單的藝術(shù)門類。篆刻需博古通今,從古人那里得到自己需要的精髓。篆刻要以小見大,這需要篆刻者有很好的基本功和謀篇布局的能力,靈活運(yùn)用,由技進(jìn)道?!皫煿挪荒喙拧薄皫熃癫荒嘟瘛保P(guān)鍵的是為我所用,“古”中有“我”,古今結(jié)合,從精華中汲取精華,捕捉屬于我們這個(gè)時(shí)代篆刻中的“最強(qiáng)音”。

        仁君先生在印面的處理上從容有致,用刀干凈利落,因此,仁君先生印作呈現(xiàn)出一種大氣、豪氣,痛快淋漓之氣呼之欲出。現(xiàn)在他基本上形成了自家的印風(fēng)面目,匠心獨(dú)運(yùn),極富鮮明的時(shí)代氣息,雄強(qiáng)雅致,大氣酣暢,且不驕不躁,極合中正之道,疏可走馬,密不透風(fēng),妙處頻現(xiàn)。

        尤其可貴之處,仁君先生對(duì)虛實(shí)的處理恰到好處。他深刻地認(rèn)識(shí)到虛實(shí)相生,方可稱妙,“虛”與“實(shí)”是一對(duì)矛盾體,更是一對(duì)統(tǒng)一體,“虛”中有“實(shí)”,“實(shí)”中有“虛”,不斷推進(jìn)和演繹。

        他用刀很有特色,沖切互用,披、切、削刀法的綜合運(yùn)用,使其印章簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單,凝練而豐富,如同嚼橄欖,耐人尋味。這種刀法,可以使印面粗獷而細(xì)膩,雄強(qiáng)而溫潤(rùn),多種風(fēng)格兼容并包,既有古雅之趣,又不缺時(shí)代氣息,剛?cè)峒鏉?jì),妙法互參,始終不脫古,從傳統(tǒng)精華中汲取精華,在篆刻中找到適合自己的語言以及表達(dá)方式,形成自己的基本風(fēng)格面貌。

        篆刻不易。在方寸之間,見出大氣、靈氣,談何容易?仁君先生的篆刻追求布局新穎,別致精巧,講究視覺沖擊力,平正中寓險(xiǎn)絕,既有古典的靜穆之美,又不乏鮮活的時(shí)代氣息,熔古鑄今,不失為一條學(xué)古用古的正脈之路。仁君先生深入學(xué)習(xí)古典印,把古人的韻味表現(xiàn)出來,典雅中見古趣,靜穆中得天真,活用多種字法,協(xié)調(diào)而統(tǒng)一,自家風(fēng)格已初見端倪。

        仁君先生非常清醒,在傳統(tǒng)中找尋屬于自己的篆刻語言,戒驕戒躁,守真務(wù)本,“依于仁,游于藝”,這才是篆刻藝術(shù)發(fā)展的應(yīng)有之義。我們期待著他更大的發(fā)展!

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