【摘要】笛子在民族樂(lè)器中占據(jù)十分重要的地位，在很多音樂(lè)作品中都有著廣泛運(yùn)用，可以給人們以美的聽(tīng)覺(jué)感受。笛子演奏需要專業(yè)的方法技巧，其中氣息控制運(yùn)用就是一個(gè)關(guān)鍵部分，為了實(shí)現(xiàn)音色與音質(zhì)的完美統(tǒng)一，笛子演奏者在演奏時(shí)需要合理調(diào)整氣息，應(yīng)該掌握吸氣、呼氣和喉腔的相關(guān)演奏技巧，平時(shí)可以采用搬重物、吹紙條、壓腹數(shù)數(shù)等方法進(jìn)行練習(xí)和提高。筆者通過(guò)自身對(duì)笛子演奏的實(shí)踐理解，主要圍繞笛子演奏過(guò)程中氣息控制運(yùn)用進(jìn)行了分析，介紹了具體要求，探索了相關(guān)技巧和練習(xí)方法，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)人員提供有幫助的理論技術(shù)指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】笛子演奏;氣息控制;運(yùn)用;練習(xí)方法

引言：

笛子是我國(guó)一項(xiàng)重要的民族樂(lè)器，因其獨(dú)特的音色以及韻味廣受人們的歡迎，成為普及率很高的樂(lè)器，使得音樂(lè)作品具有了別樣的靈動(dòng)色彩。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河的發(fā)展之后，笛子應(yīng)成為現(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域中一個(gè)不可缺少的重要樂(lè)器，并且近年來(lái)人們?cè)絹?lái)越注重發(fā)展自己的精神方面需求，素質(zhì)教育也關(guān)注挖掘人才音樂(lè)藝術(shù)才能，這都促使學(xué)習(xí)笛子的人們變得逐漸增多，他們都希望借助笛子演奏出美妙的音樂(lè)很多笛子演奏者不能科學(xué)有效的控制氣息，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)氣量過(guò)足或者氣量不夠的情況，直接影響了笛音的美感，不利于最終的演奏效果，這是很多笛子學(xué)習(xí)者面臨的困擾，因此有必要對(duì)氣息控制運(yùn)用進(jìn)行探索研究。

1笛子演奏過(guò)程中對(duì)于氣息控制的要求

氣息對(duì)棱音的振動(dòng)具有一定的影響，對(duì)于邊棱音的振動(dòng)，外力主要來(lái)源于氣息，且棱音的振動(dòng)頻率均勻性以及穩(wěn)定性，會(huì)受吹孔邊棱的氣柱能量的影響。在笛子演奏過(guò)程中，如果存在用氣不當(dāng)?shù)那闆r下，就會(huì)出現(xiàn)氣量過(guò)足或不足的問(wèn)題。如果氣量過(guò)足，吹孔邊棱氣柱能力過(guò)于充足，這樣就容易造成邊棱音的沖力過(guò)強(qiáng)，造成邊棱音振動(dòng)頻率過(guò)快，甚至是超越了振動(dòng)頻率極限，這樣笛子發(fā)出的聲音明顯偏高，即基音受限和泛音突出，使得人聽(tīng)起來(lái)非常的尖銳刺耳。反之，若是氣量不足，則會(huì)使吹孔邊棱氣柱能量較弱，這樣就無(wú)法給邊棱音足夠氣力進(jìn)行振動(dòng)，使得頻振過(guò)緩，這樣造成笛聲的泛音受限和基音不充分，無(wú)法實(shí)現(xiàn)笛音內(nèi)某些音轉(zhuǎn)化，喪失泛音。因此，一定嚴(yán)格控制吸氣量，合理的調(diào)整氣息，保證氣息的穩(wěn)定和均勻，這樣才能發(fā)出悅耳的笛聲，給人以美的享受[1]。

對(duì)于笛子演奏來(lái)說(shuō)，要求笛聲具有很高的音色和音質(zhì)，笛子演奏者應(yīng)該將音色與音質(zhì)的完美統(tǒng)一作為重要的追求目標(biāo)，這都與氣息控制有著直接關(guān)系。音質(zhì)是受多個(gè)方面共同作用形成的，演奏者的口腔開(kāi)合度、舌頭位置、笛子與口風(fēng)的角度等，這些都是重要的影響因素，但氣息控制則占據(jù)決定性的地位，如果不能正確的認(rèn)識(shí)音質(zhì)產(chǎn)生，則難以產(chǎn)生完美的笛子演奏效果，只有樂(lè)器能夠充分的振動(dòng)發(fā)音，同時(shí)具備良好的音準(zhǔn)，最終才有可能產(chǎn)生完美的音質(zhì)。樂(lè)器的振動(dòng)點(diǎn)是依靠氣息支持的，無(wú)論是進(jìn)行強(qiáng)奏還是弱奏，都需要音質(zhì)的均勻和統(tǒng)一，需要把握演奏者能夠?qū)庀⒕珳?zhǔn)送到每個(gè)音上。實(shí)際上，要想實(shí)現(xiàn)完美的音質(zhì)是不容易的，這主要是由于演奏者對(duì)氣息的控制能力不強(qiáng)，經(jīng)常會(huì)由于氣息不足，導(dǎo)致樂(lè)器振動(dòng)沒(méi)有產(chǎn)生理想的聲音，降低了演奏效果。或者，如果高音的氣流速度過(guò)小或者低音的速度太快，這都會(huì)嚴(yán)重影響音準(zhǔn)和音質(zhì)。

音質(zhì)與音色是兩個(gè)不同的概念，在樂(lè)器演奏的過(guò)程中，既要確保音質(zhì)的統(tǒng)一，也要確保音色的豐富，這二者之間實(shí)際上并不矛盾，主要通過(guò)對(duì)振動(dòng)點(diǎn)的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)完美的音質(zhì)，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生柔和剛勁等豐富的音色，確保音色的靈活變化。如果是比較簡(jiǎn)單的吹演奏音樂(lè)作品，只是采用一種音色，沒(méi)有進(jìn)行豐富變化，這樣的笛子演奏就會(huì)缺乏表現(xiàn)力，影響了整體音樂(lè)效果[2]。影響笛子演奏者氣息控制的因素有很多，比如在演奏的時(shí)候總是將大部分注意力放在音樂(lè)作品表現(xiàn)上，一定程度上減少了對(duì)氣息控制的重視，還有就是應(yīng)該關(guān)注音樂(lè)內(nèi)容，這樣才能通過(guò)演奏來(lái)更好地服務(wù)于音樂(lè)作品的表達(dá)。如果想成為一名高水平的笛子演奏者，必須要將技巧、音準(zhǔn)、音質(zhì)、內(nèi)容等方面進(jìn)行充分融合，這樣才能更加吸引聽(tīng)眾。舉例來(lái)說(shuō)，《小放牛》是一首著名的河北民歌，在笛子獨(dú)奏的過(guò)程中，為了體現(xiàn)樂(lè)曲的明快流暢，表現(xiàn)牧童與村姑的問(wèn)答對(duì)話，就運(yùn)用了不同的音質(zhì)和音色效果，第一段用平吹的方式，顯得旋律悠揚(yáng)曲折，綿長(zhǎng)不斷，第二三段則運(yùn)用吐音和連奏交替的方式，轉(zhuǎn)入快板，清晰明快，顯得活潑愉快，這樣才能更好的演奏出這個(gè)笛子名曲。

2笛子演奏過(guò)程中氣息控制的技巧

對(duì)于笛子演奏來(lái)說(shuō)，很多演奏者不會(huì)運(yùn)用氣息，不能做到身體相關(guān)部位的協(xié)調(diào)一致，比如經(jīng)常會(huì)吸氣比較多，但在吹奏的時(shí)候就會(huì)迅速跑沒(méi)了氣息，這樣沒(méi)有掌握氣息控制的技巧，不僅會(huì)降低吹奏出來(lái)笛聲的質(zhì)量，也在一定程度上也會(huì)演奏者的心情產(chǎn)生負(fù)面影響。下面詳細(xì)介紹幾個(gè)笛子演奏的氣息控制技巧：

（1）吸氣技巧。在笛子演奏的過(guò)程中，演奏者首先要進(jìn)行吸氣，并且合理的把控吸氣狀態(tài)，與一般的正常呼吸相比，需要適當(dāng)加大氣量和深度，確保氣息充足。笛子演奏者在演奏時(shí)應(yīng)該保持放松的狀態(tài)，這樣在吸氣的時(shí)候才能確保肋間成為氣息對(duì)抗的最大容器。在吸氣完之后，會(huì)有一個(gè)短暫的瞬間停頓，此時(shí)就是吸氣與用氣這兩方面的“對(duì)抗”過(guò)程，只有具備較強(qiáng)的吸氣量，這樣在用氣的時(shí)候才能確保氣息支柱的穩(wěn)定，發(fā)出美妙的笛聲[3]。

（2）呼氣技巧。笛子演奏者在呼氣之后，就要注重呼氣的運(yùn)用，在呼氣的時(shí)候，下腹部應(yīng)該內(nèi)收上托力，應(yīng)該產(chǎn)生吐出光滑水柱的感覺(jué)，要運(yùn)用好對(duì)抗力，主要是依靠橫隔膜和腹肌的張力，從而確保呼氣的均勻和平穩(wěn)，使得氣息更加的持久和流暢。同時(shí)，在呼氣的時(shí)候還要注意口型，雙唇應(yīng)該拉緊邊長(zhǎng)，唇肌保持收縮，風(fēng)門(mén)為游動(dòng)的海綿狀態(tài)，這樣才能更靈活地控制氣柱，發(fā)出優(yōu)美旋律的笛聲。

（3）喉腔運(yùn)用。喉腔作為一個(gè)重要的人體器官，在氣息控制方面發(fā)揮著不可替代的作用。在笛子演奏的時(shí)候，應(yīng)該適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)大喉腔，一般需要拉緊聲帶，相互靠近，產(chǎn)生一種“對(duì)抗”力量的效果，還要降下喉頭。喉腔與聲帶之間的關(guān)系應(yīng)該確保協(xié)調(diào)，合理控制喉腔的擴(kuò)張或者收縮，這樣氣息在通過(guò)聲門(mén)、咽喉和口型之后，才能受到良好的控制，從而在演奏中發(fā)出悅耳動(dòng)聽(tīng)的笛聲[4]。

3笛子演奏過(guò)程中氣息控制的練習(xí)方法

笛子演奏著在了解氣息控制的技巧之后，要想始終保持很好的氣息感覺(jué)，確保笛子演奏的良好效果，還需要在平時(shí)下功夫進(jìn)行勤加練習(xí)，并且要靈活運(yùn)用科學(xué)有效的氣息控制練習(xí)方法，從而對(duì)氣息控制做到得心應(yīng)手，也能在正式演奏的時(shí)候充滿自信心。笛子學(xué)習(xí)者要從自身的實(shí)際情況出發(fā)，可以選擇運(yùn)用以下幾種有效的練習(xí)方法：

（1）搬重物的練習(xí)方法。笛子演奏者首先要深吸一口氣，之后下蹲搬起重物，在將某個(gè)重物搬起來(lái)之后，口型逐漸縮小并慢慢的、均勻的呼吸，注意千萬(wàn)不要一口氣全部呼出來(lái)，否則可能會(huì)造成身體傷害，造成肌肉拉傷。演奏者在經(jīng)過(guò)幾次搬重物練習(xí)之后，如果感覺(jué)腹部或者后腰部酸痛，這就說(shuō)明了達(dá)到了有效的氣息控制練習(xí)效果，每天堅(jiān)持練習(xí)下去，一定會(huì)更好的控制氣息，為笛子演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（2）吹紙條的練習(xí)方法。吹紙條也是一種練習(xí)氣息控制的有效方法，具體來(lái)說(shuō)，演奏者紙條放在嘴巴旁邊10cm左右的距離，然后從不同的方向角度吹紙條，在這個(gè)過(guò)程中，要努力保持紙條被吹動(dòng)時(shí)的擺動(dòng)平穩(wěn)性，不要出現(xiàn)擺動(dòng)幅度太大的情況[5]。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練，可以對(duì)演奏的氣息控制產(chǎn)生很重要的幫助，并且這樣的練習(xí)方法非常簡(jiǎn)單，可以利用任何零散的閑暇時(shí)間進(jìn)行練習(xí)，從而不斷增強(qiáng)自身的演奏效果。

（3）壓腹數(shù)數(shù)的練習(xí)方法。除了上述兩個(gè)比較常用的練習(xí)方法，壓腹數(shù)數(shù)這一方法也被很多人進(jìn)行運(yùn)用，練習(xí)效果同樣也很明顯。具體來(lái)說(shuō)，演奏者需要平躺在床上或者地上，然后拿出一定數(shù)量的書(shū)或者其他具有一定重要的物體壓在腹部上，深吸一口氣之后開(kāi)始數(shù)數(shù)，在憋不住的時(shí)候再呼出來(lái)，盡量能夠數(shù)更多的數(shù)，堅(jiān)持更多的時(shí)間，這樣有效強(qiáng)化演奏者的氣息調(diào)節(jié)控制能力。隨著練習(xí)的深入，應(yīng)該加大難度，增加壓在腹部物體的重量，從而不斷挖掘笛子演奏者的潛能。

結(jié)語(yǔ)：總之，在笛子演奏的過(guò)程中，氣息控制是演奏者需要掌握的一項(xiàng)關(guān)鍵專業(yè)技能，這會(huì)對(duì)笛子演奏的音量、音質(zhì)和流暢度產(chǎn)生直接影響，因此一定要明確相關(guān)的要求，掌握氣息控制的技巧，平時(shí)加強(qiáng)這方面的重點(diǎn)練習(xí)，逐漸增強(qiáng)氣息控制能力，這樣才能演奏出更加具有表現(xiàn)力的笛子音樂(lè)作品，也可以促進(jìn)笛子演奏者的專業(yè)水平不斷提高，更好地感受笛子音樂(lè)的獨(dú)特魅力，傳承和發(fā)展我國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭書(shū)偉.笛子演奏中的呼吸控制與應(yīng)用研究[J].戲劇之家，2017（09）：80.

[2]石碩.笛子演奏過(guò)程中氣息控制運(yùn)用研究[J].新西部，2018（04）：52-53.

[3]劉佳.竹笛演奏中的氣息運(yùn)用與控制研究[J].中國(guó)文藝家，2019（02）：125.

[4]顧永剛.淺議氣息的運(yùn)用與控制對(duì)于竹笛演奏的影響[J].文藝生活·文海藝苑，2017（11）：36-37.

[5]張慧潔.氣息運(yùn)用與控制對(duì)于竹笛演奏的影響分析[J].科學(xué)大眾：科學(xué)教育，2018（02）：72.

作者簡(jiǎn)介：劉國(guó)卿（1982.1.5-），性別：男，民族：漢，籍貫：內(nèi)蒙古五原縣，在職單位：內(nèi)蒙古河套學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：本科，學(xué)位：學(xué)士，研究方向：中國(guó)器樂(lè)演奏。

（內(nèi)蒙古河套學(xué)院 015000）