周娟

【摘要】 隱喻手法在英美文學(xué)中的運(yùn)用相比其他語(yǔ)言文學(xué)更為廣泛。除文學(xué)以外，人們的人日常生活中，隱喻也很是普遍。隱喻是一種修辭手法，可以有效地體現(xiàn)出文章的特征。本研究將以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品《金色筆記》為例，從多個(gè)角度對(duì)隱喻手法進(jìn)行分析，對(duì)英美文學(xué)中隱喻的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行體現(xiàn)與感悟。

【關(guān)鍵詞】 英美文學(xué);文學(xué)價(jià)值;美學(xué)價(jià)值;隱喻

【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）31-0040-02

基金項(xiàng)目： “新文科”視角下資源發(fā)展型教學(xué)設(shè)計(jì)在《英國(guó)文學(xué)》課程中的探索 （編號(hào)：JG202012）。

一、引言

在英美文學(xué)作品中，隱喻手法較為常見(jiàn)，這也是由于英美居民的日常生活方式所決定的。生活在英美國(guó)家的居民，在日常談話中，隱喻手法經(jīng)常會(huì)被運(yùn)用。由此，許多學(xué)者認(rèn)為隱喻是萬(wàn)詞之源。盡管在現(xiàn)代漢語(yǔ)當(dāng)中，隱喻并不是一種常用的修辭手法，但是我國(guó)古代文學(xué)中對(duì)于隱喻的記載并不少見(jiàn)，可見(jiàn)在古代的漢語(yǔ)文學(xué)中，隱喻也是一種常用的寫(xiě)作手法。本次研究中以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品《金色筆記》作為研究對(duì)象，從多種角度出發(fā)對(duì)該作品中使用的隱喻手法進(jìn)行分析，從而發(fā)掘出文學(xué)的感悟與價(jià)值。

二、隱喻的發(fā)展史

隱喻的基礎(chǔ)理論第一次被提出實(shí)在20世紀(jì)三十年代發(fā)表的《修辭哲學(xué)》當(dāng)中，這為隱喻披上了濃厚的時(shí)代色彩。隨后出版的《隱喻與模型》當(dāng)中，隱喻理論得到了不斷完善，該書(shū)中說(shuō)明了隱喻并不是神秘的語(yǔ)言，而是一種在生活中常用的表達(dá)方式。事實(shí)上在隱喻被理論化之前，早在人們?nèi)粘Ｉ畹恼勗捴谐霈F(xiàn)，當(dāng)隱喻被理論化后，進(jìn)一步豐富了文學(xué)作品中的語(yǔ)言，使思想得到進(jìn)一步深化。

隱喻發(fā)展至上世紀(jì)八十年代左右，隱喻不僅是一種單純的藝術(shù)符號(hào)或者是一種修辭手法，更進(jìn)一步的滲透到多個(gè)學(xué)科的研究中去，涉及的范圍更加廣泛，發(fā)展趨勢(shì)呈現(xiàn)多元化。

三、英美文學(xué)作品中隱喻展現(xiàn)出的文體效應(yīng)

隱喻除了是一種修辭手法以外，還體現(xiàn)了文體特征。在英美文學(xué)作品中，隱喻體現(xiàn)在諸多方面。除了《金色筆記》以外，在諸多優(yōu)秀的英美文學(xué)作品中，隱喻都被廣泛地應(yīng)用，在這些文學(xué)作品中，隱喻作為一種修辭手法滲透到文章的字里行間當(dāng)中，在體現(xiàn)作品整體特征的過(guò)程中，同時(shí)也進(jìn)一步渲染了作品的內(nèi)容與主題，彰顯出整部作品所體現(xiàn)的思想內(nèi)涵，使作品的情感體驗(yàn)更加豐富，文體效應(yīng)更加固定。

四、《金色筆記》中對(duì)隱喻的運(yùn)用

《金色筆記》作為一部諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，從多個(gè)角度對(duì)隱喻進(jìn)行了分析，在運(yùn)用隱喻的基礎(chǔ)上，作品中的美學(xué)價(jià)值得到體現(xiàn)與感悟。通常在一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品中，隱喻通常以一種修辭手法被應(yīng)用于語(yǔ)言文字當(dāng)中，彰顯出作者強(qiáng)大的語(yǔ)言運(yùn)用能力與扎實(shí)的文學(xué)功底。

《金色筆記》對(duì)20世紀(jì)全球的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了介紹，用不同的顏色表示不同的社會(huì)問(wèn)題：黑色筆記說(shuō)明了非洲存在的一系列種族歧視問(wèn)題;黃色筆記講述了作者本人的愛(ài)情故事;紅色筆記講述了作者本人的政治生活;藍(lán)色筆記講述了作者主人公的變化過(guò)程;最后用金色筆記對(duì)上述內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)，展現(xiàn)出了作者的真情實(shí)感，完成地體現(xiàn)了作者的思想內(nèi)涵與情感體驗(yàn)。

在整部《金色筆記》當(dāng)中，作品的布局和結(jié)構(gòu)都將作品獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)，作品中用不同的顏色記錄不同的事物，而這不同的顏色就是對(duì)代指內(nèi)容的一種隱喻描寫(xiě)。當(dāng)隱喻代指的內(nèi)容以想象事物出現(xiàn)時(shí)，需要將事物兩兩進(jìn)行對(duì)比表明意義與宗旨，因?yàn)橹挥性趯?duì)比的過(guò)程中形成隱喻才會(huì)產(chǎn)生第三內(nèi)容，而這種方式只適用于隱喻手法，并不是其他修辭手法可以實(shí)現(xiàn)的。

五、《金色筆記》體現(xiàn)的隱喻美學(xué)價(jià)值

作者在對(duì)一部文學(xué)作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中結(jié)合了情感與藝術(shù)，賦予作品中的世界更加豐富的色彩，讀者的想象與體驗(yàn)也就更加豐富。借用語(yǔ)言對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行分析，使讀者融入作品的意境當(dāng)中，感受作品中的思想精神，理解作者創(chuàng)作的思想意圖，使讀者通過(guò)閱讀該作品文字鑒賞能力與文學(xué)素養(yǎng)都得到提升。

（一）直奔主題

在文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中要使語(yǔ)言更加生動(dòng)，作者需要在文章寫(xiě)作過(guò)程中借用隱喻手法，由此使作品語(yǔ)言更加生動(dòng)形象，更呈現(xiàn)給讀者一種含蓄的美感，同時(shí)使作品更加抽象。

在《金色筆記》第五章中，運(yùn)用大量的篇幅對(duì)安娜與摩莉的對(duì)話進(jìn)行描寫(xiě)。通過(guò)二人的談話可以得知，二人在思想上是存在沖突的。安娜與摩莉在形象上形成了鮮明的反差，安娜瘦小，摩莉身材高大，借用二者身材上存在反差隱含二人在性格上存在的差距。

在眾多優(yōu)秀的文學(xué)作品當(dāng)中，作者通過(guò)文字來(lái)向讀者傳遞自己的思想，使讀者通過(guò)文字體驗(yàn)作品的內(nèi)涵，正因如此，作品文字中蘊(yùn)含的意義已經(jīng)超過(guò)了文字本身的意義，作者的思想以文字作為載體傳達(dá)給讀者，實(shí)現(xiàn)了文字與作品內(nèi)涵的緊密結(jié)合。作者在創(chuàng)作文學(xué)作品的過(guò)程中，運(yùn)用隱喻可以將思想內(nèi)涵進(jìn)一步深化并不斷傳遞給讀者，這也是隱喻的文學(xué)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值所在。

（二）含蓄且凝練

隱喻即是一種修辭手法，也展現(xiàn)著問(wèn)題特征。相比其他語(yǔ)種文學(xué)，以英美文學(xué)為主的文學(xué)作品中，隱喻手法最為常見(jiàn)，除了文學(xué)作品當(dāng)中，隱喻也更常見(jiàn)于人們的日常生活當(dāng)中。在文學(xué)作品中引用隱喻，可以將作者的語(yǔ)言特征與創(chuàng)作情感更加真實(shí)的呈獻(xiàn)給讀者。這因如此，從文學(xué)作品的表面上看，隱喻貌似將一些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物進(jìn)行緊密結(jié)合，但是在這種結(jié)合作用下，可以使讀者在閱讀作品的過(guò)程中產(chǎn)生無(wú)限的想象空間，進(jìn)一步提升讀者的閱讀興趣。

除此之外，在文學(xué)作品中使用隱喻賦予文學(xué)作品思想性與可讀性，是文學(xué)的審美價(jià)值得到提升。文學(xué)作品將毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物進(jìn)行緊密結(jié)合，在這種作用下可以使讀者產(chǎn)生一種朦朧感，不過(guò)這對(duì)于文學(xué)作品中需要向讀者傳遞的思想感情并不影響。使用隱喻可以使作品內(nèi)容更加含蓄，而作者本身對(duì)于作品的理解與感悟依然深刻，使用隱喻可以使作品的凝練感更強(qiáng)，已經(jīng)更加深刻。

《金色筆記》第十二章中，出現(xiàn)了理查、理查父親、摩莉、安娜四人之間的對(duì)話。很顯然，理查父親、摩莉、安娜都與理查發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，理查一再想證明自己現(xiàn)在一切行為并不是自己真正想做的，并且本不幽默的查理在本次對(duì)話中展現(xiàn)出自己的幽默。在這里作者借助隱喻的手法說(shuō)明理查所做的一切是關(guān)愛(ài)親人的體現(xiàn)，展現(xiàn)出理查并不是一個(gè)自私的人。

（三）情感美

在文學(xué)作品中有許多的人物情感需要進(jìn)行表達(dá)與描述，每個(gè)人物的內(nèi)心世界都與眾不同，而正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，通常需要大篇幅來(lái)對(duì)其進(jìn)行描述，而大篇幅的描寫(xiě)通常會(huì)使讀者感受到厭煩。舉例來(lái)說(shuō)，人們?cè)诼?tīng)評(píng)書(shū)的過(guò)程中，說(shuō)書(shū)人通常會(huì)對(duì)某一新角色的人生經(jīng)歷進(jìn)行細(xì)致描述，而在后來(lái)的故事情節(jié)中，并沒(méi)有許多情節(jié)與人物經(jīng)歷相關(guān)，這就會(huì)造成很多聽(tīng)眾的厭煩，而這也是文學(xué)作品中容易出現(xiàn)的問(wèn)題。

在《金色筆記》全書(shū)中，安娜實(shí)際上有三種身份，但是三種身份都被作者用隱喻的手法融合在一起。

1.安娜的寫(xiě)作焦慮：反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，戰(zhàn)爭(zhēng)給各國(guó)人民帶來(lái)的損失遠(yuǎn)未結(jié)束，安娜生活在英國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)期間英國(guó)與殘暴的納粹德國(guó)與法西斯日本進(jìn)行對(duì)戰(zhàn)，給英國(guó)人民的生活造成巨大損失。戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘使她無(wú)法繼續(xù)作品的創(chuàng)作，漸漸地她認(rèn)為寫(xiě)作沒(méi)有任何意義。

2.安娜的精神崩潰：在戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘下，安娜認(rèn)為自己的作品無(wú)法改變破敗不堪的世界格局，更不能拯救世界人民于水火之中，相比之下，生存比創(chuàng)作更具有實(shí)際意義，原本以創(chuàng)作為樂(lè)趣的安娜對(duì)創(chuàng)作失去信心，由此漸漸出現(xiàn)精神崩潰。

3.安娜的自我超越：經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮后，安娜靜下心來(lái)整理思緒，在金色筆記中，安娜領(lǐng)悟到，盡管創(chuàng)作不能挽回歷史，但是卻可以拯救世界人民的靈魂，賦予人們更多的力量堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)。歷史的車輪滾滾而來(lái)，而自我需要在不斷堅(jiān)強(qiáng)中成長(zhǎng)，安娜實(shí)現(xiàn)了自我超越，堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，重新創(chuàng)作。

六、結(jié)論

隱喻作為一種修辭手法常見(jiàn)于英美現(xiàn)代文學(xué)中，除了作為一種修辭手法以外，隱喻還可以有效展現(xiàn)出文學(xué)作品的文體特征，作者試圖將一些不相關(guān)的事物通過(guò)隱喻構(gòu)建聯(lián)系，從而為讀者創(chuàng)作盡可能大的想象空間。本次研究以《金色筆記》為例，對(duì)英美文學(xué)中隱喻的美學(xué)價(jià)值及文體效應(yīng)進(jìn)行研究，對(duì)隱喻的發(fā)展史進(jìn)行介紹，隨后對(duì)英美文學(xué)作品中隱喻展現(xiàn)出的文體效應(yīng)進(jìn)行介紹，對(duì)《金色筆記》中對(duì)隱喻的運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，最后對(duì)英美文學(xué)中體現(xiàn)的隱喻美學(xué)價(jià)值進(jìn)行分析，主要包括隱喻可以有效提升作品主題、含蓄且凝練、情感美。

總之，無(wú)論是對(duì)于讀者還是作者而言，隱喻手法的運(yùn)用可以使文學(xué)作品提升層次，最重要的是展現(xiàn)出作品的精髓，賦予讀者更多的想象空間。

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