【摘要】 李白的詩一直流傳甚廣，頗受眾多讀者的好評(píng)與喜愛。本文則是在許淵沖先生的“三美論”的指導(dǎo)下，從音美、意美、形美三個(gè)角度，對(duì)《將進(jìn)酒》的不同版本的譯文進(jìn)行全面的解讀、比較以及分析，從而讓讀者能夠充分地理解三美論在詩歌翻譯方面的重要作用。

【關(guān)鍵詞】 三美論;將進(jìn)酒;詩歌翻譯;比較

【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）40-0085-02

詩歌作為古典文學(xué)的翹楚，一直以來深受眾人喜愛，但作為一項(xiàng)重要的文化傳承，以及一座文化之間能夠相互交流，溝通的橋梁，其特殊的創(chuàng)作性還是給譯者帶來了很大的挑戰(zhàn)。對(duì)于譯者來說，想要翻譯一首古詩詞，就勢(shì)必要首先了解它整體的創(chuàng)作背景，相關(guān)文化，作者的生平，以及作者想要傳遞給讀者的思想，還有最重要的一點(diǎn)就是譯作一定要符合受眾的語言習(xí)慣和文化習(xí)慣。因此本文將在三美論的指導(dǎo)下對(duì)不同譯本的《將進(jìn)酒》進(jìn)行對(duì)比分析，同時(shí)也希望能夠?qū)ζ渌姼璧姆g賞析做出有益的探索和嘗試。

一、研究背景

許淵沖，一直以來都是中詩外譯領(lǐng)域的大拿之士，三美論便是由他提出的。所謂的三美便是指“意美、音美和形美”。而三美之中，卻也有主次之別，輕重緩急。一首詩歌，其所示精髓皆藏于其各具特色的詩魂之中，魂之所在，便是其“神”之所在，因此，三美之中，意美最為重要。而詩詞的音韻， 格式等音形之美則要居之其后。而以三美論為指導(dǎo)的詩歌翻譯也在文學(xué)翻譯中逐漸蓬勃發(fā)展，占據(jù)重要地位。

盛唐之始，李白的詩歌便以其濃厚的浪漫主義色彩而聞名于世。《將進(jìn)酒》是李白的代表作之一。全詩充滿著浪漫主義色彩的想象與夸張，生動(dòng)展示了李白獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，以及其懷才不遇、壯志難酬的心酸與苦悶。

多年來，不少中外譯者皆對(duì)《將進(jìn)酒》英譯版本進(jìn)行對(duì)比研究過。對(duì)此，本文更傾向于對(duì)同一文化背景下的兩名外國譯者的翻譯進(jìn)行比較，因?yàn)檫@樣更容易獲得同一文化基礎(chǔ)上的不同視角。如此，在翻譯過程中，譯者就能最大限度地對(duì)譯文原本進(jìn)行考量。

二、三美原則

中國古詩的外譯極為不易，譯者不僅要在內(nèi)容、形式、風(fēng)格和美感上皆要忠實(shí)于原文，還要在詩篇理解表達(dá)上符合外國受眾的文化背景和語言習(xí)慣。而三美原則在詩歌的翻譯中發(fā)揮了重要的指導(dǎo)作用。許淵沖先生曾在其相關(guān)文章中簡(jiǎn)要論述過藏于詩歌中的三美：“意美”重于“神韻”，“形美”重于格式，而“音美”則重于韻律。具體來說，中詩外譯中，音美注重詞句對(duì)稱，行文長(zhǎng)短，譯文才能展現(xiàn)出古詩所特有的節(jié)調(diào)。譯詩時(shí)，欲要展現(xiàn)原文的形美之態(tài)，譯者可著重于詞性的對(duì)應(yīng)，如譯文可實(shí)現(xiàn)名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，短語對(duì)短語。意美則注重原文的“神韻”，這就要求譯者在譯文中要盡力展現(xiàn)出原文的深層結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵及精神。

（一）音美

“音美”則是指韻律節(jié)奏等讀者所能直觀感受到的內(nèi)容?！秾⑦M(jìn)酒》中，讀者可以明顯感受到其用韻的靈活。如在排偶句中，“回”“雪”“月”“停”“聽”“醒”“名”以及在最后兩句中的“裘”“酒”“愁”三組則是分別皆押了尾韻，其他詩行的用韻則相對(duì)比較自由。

在翻譯《將進(jìn)酒》的過程中，Stephen Owen和Burton Watson的詩體風(fēng)格都極富西方特色，在韻律和節(jié)奏的處理方面皆采取重內(nèi)輕外的方法，即輕韻律，而重內(nèi)在節(jié)奏。二者的譯文文風(fēng)也比較自由隨意。Stephen Owen的譯文在總體上采用了隔行遞減排列，從而在形式和詞句上皆形成了高低錯(cuò)落、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。如：

Go ring out！

Buy us some wine！

And I will do the pouring for you！

而Burton Watson的譯詩在形式上并無特殊的格式安排，節(jié)奏主要是通過長(zhǎng)短行的交錯(cuò)，而使其產(chǎn)生跌宕起伏的情感變化。且其譯文多采用祈使句和命令句，節(jié)奏感極其鮮明強(qiáng)烈。此外， Stephen Owen的譯文過多分行的使用，使原本短促的節(jié)奏變得略顯拖沓，而Burton Watson的譯文則多用祈使句，簡(jiǎn)明扼要，卻氣勢(shì)雄渾。由此可知，在中詩英譯的過程中，國外學(xué)者更青睞詩歌的節(jié)奏，而非押韻。因此，面對(duì)節(jié)奏鮮明且具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的李白詩歌，譯者和批評(píng)家對(duì)其節(jié)奏和韻律的把握需得格外重視。

（二）意美

譯詩之意美在其文化譯語字詞表達(dá)。因此，文化語匯的翻譯可歸屬意美。

在翻譯《將進(jìn)酒》的過程中，Burton Watson的譯文更加精練，用詞更加精確，這在兩者的標(biāo)題上體現(xiàn)的很是明顯?！癰ring the wine”和“bring in the wine”從字面上來看，相差并不大，僅僅是一個(gè)介詞“in”的差別，但所體現(xiàn)出來的氣勢(shì)卻相差甚遠(yuǎn)。前者表達(dá)簡(jiǎn)短精練，豪放之士的形象躍然紙上，讀來氣勢(shì)磅礴，而后者則因多加了一個(gè)介詞，使得整個(gè)語氣弱化了。

其次，Burton Watson的譯文表達(dá)更有內(nèi)涵，更有原文之“神”。比如：Stephen Owen的譯文：

The waters of the Yellow River

coming down from the Heaven，

rush in their flow to the sea，

never turn back again.

Burton Watson的譯文：

The Yellow River waters descending from the sky

racing restless toward the ocean， never to return？

對(duì)于“天上來”的表達(dá)，Stephen Owen將其直譯為“come down”，而Burton Watson譯作“descend”。相比之下，后者譯文更能讓讀者感受到黃河水撲面而來的雄壯氣勢(shì)。Stephen Owen將“天”直譯做“heaven”，而Burton Watson譯為“sky”，前者容易脫離原文實(shí)際表達(dá)，平添對(duì)宗教的聯(lián)想，而“sky”則在忠實(shí)于原文的基礎(chǔ)上，好似勾勒出了水天一體的壯觀景象，意象更佳。“奔流”一詞，兩者皆采取了直譯，但Burton Watson的“racing restless”卻比Stephen Owen的“rush”更貼切一點(diǎn)?！皉ace”有競(jìng)賽的意思，可表現(xiàn)出壯闊的黃河之水浩浩湯湯，如萬馬奔騰。相比之下，“rush”則少了這一層競(jìng)相向前的意味。對(duì)于“美酒”，Stephen Owen的譯文是“l(fā)ovely wine”，而Burton Watson則將其譯為“fine wine”。故認(rèn)為“l(fā)ovely”用詞太過柔和，氣勢(shì)表達(dá)太弱，與詩歌原本雄壯的風(fēng)格并不相符。

故此，在意美的塑造方面，Burton Watson的譯文更勝一籌。

（三）形美

“形美”重點(diǎn)著于詩歌形式的表達(dá)。Stephen Owen的譯文和Burton Watson的譯文以不同的表達(dá)方式詮釋了原詩的形式特點(diǎn)，這就導(dǎo)致閱讀效果大不相同。

從整體形式上看，Stephen Owen的譯文主要采取拆分句式的方法進(jìn)行翻譯。如“黃河之水天上來”，短短七字，卻被其拆成“黃河之水”“天上來”兩部分，分列兩行進(jìn)行翻譯?！瓣愅跷魰r(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌?！痹闹?，以逗號(hào)計(jì)的四句古詩則是被各自分譯成五行，以特殊的2+3和3+2的形式來對(duì)原文進(jìn)行遙遙呼應(yīng)。對(duì)比之下，Burton Watson的譯文在整體形式上更加規(guī)則，變動(dòng)不大，僅有兩處：“將進(jìn)酒，杯莫?！?，合二為一，歸為一句，“鐘鼓饌玉不足貴”四句皆化為三句。

李白原詩還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是首句重復(fù)，如文中的“君不見”，兩者對(duì)其表達(dá)皆予以了重視。Stephen Owen譯為“l(fā)ook there”，下接四個(gè)短句，以此對(duì)應(yīng)原文的一個(gè)短句加兩個(gè)長(zhǎng)句。而Burton Watson譯為“have you never seen”，接兩個(gè)長(zhǎng)句，與原文的兩個(gè)長(zhǎng)句相對(duì)應(yīng)。在形式上，兩者都遵照了原文，鮮明地體現(xiàn)了原文的形式特點(diǎn)。

從工整上來看，兩者譯文對(duì)原文結(jié)構(gòu)對(duì)仗的處理均予以極大重視。“烹羊宰?！保瑑蓚€(gè)結(jié)構(gòu)完全相同的動(dòng)作，Burton Watson譯為“Boil the mutton， roast the ox”，而Stephen Owen的譯文將其分置兩行，譯作“So boil a sheep butcher an ox”，雖然加上“so”一詞，卻采取了隔行空一個(gè)詞的方法，從而照顧到了兩者的對(duì)應(yīng)。

總體來說，在《將進(jìn)酒》的英譯過程中，兩者表達(dá)各有千秋。Stephen Owen的譯文主要以讀者為導(dǎo)向，在形式特點(diǎn)上更接近傳統(tǒng)英詩，而Burton Watson的譯文則在最大限度內(nèi)保留了李白詩本身的風(fēng)格以及其文化特色，更忠實(shí)于原文形式。

三、結(jié)語

余光中先生曾經(jīng)講到，譯者在漢詩英譯的過程之中，不僅要努力傳譯原作的精神，還要能夠仔細(xì)斟酌用詞。因?yàn)檫@些貌似細(xì)節(jié)的問題，可能會(huì)嚴(yán)重影響到讀者的觀感以及對(duì)文本的理解。

總之，對(duì)于譯者來說，漢詩英譯要同時(shí)保證音美、形美和意美，的確是一件充滿挑戰(zhàn)且困難的事情。這就需要譯者有一定的基礎(chǔ)素養(yǎng)和文學(xué)素養(yǎng)，如在譯前一定要認(rèn)真查閱并了解原詩歌的創(chuàng)作背景，相關(guān)文化，作者風(fēng)格，以及其所要傳達(dá)的思想，還有最重要的一點(diǎn)就是譯作一定要符合受眾的語言習(xí)慣和文化習(xí)慣，從而在一定程度上保障讀者對(duì)原詩的正確解讀與鑒賞。

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作者簡(jiǎn)介：

索宇星，女，漢族，山西原平人，碩士，天津財(cái)經(jīng)大學(xué)，研究方向：英語筆譯。