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        “廣州織金彩瓷”中的山水畫

        2020-08-03 08:57:05王荊
        文藝生活·下旬刊 2020年5期
        關(guān)鍵詞:中國山水畫推動

        王荊

        摘要:受景德鎮(zhèn)淺絳彩瓷的流行,以文人山水畫入瓷的影響,又在嶺南地區(qū)畫家的參與下,帶有嶺南繪畫風(fēng)格的彩瓷逐漸興盛,同時既挽回了其本身在走下坡路的藝術(shù)價值與經(jīng)濟(jì)價值,也加強(qiáng)了“廣彩”的嶺南地域特色,推動“廣彩瓷”上的山水畫邁出了新的一步。

        關(guān)鍵詞:中國山水畫:推動;廣州織金彩瓷

        中圖分類號:J205

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:1005-5312 (2020) 15-0038-02

        從清末民初起,“廣彩瓷”所繪制的題材發(fā)生了一定的變化。在當(dāng)時職業(yè)畫家的參與下,“廣彩瓷”上的山水畫不再僅以一種飾紋出現(xiàn),而成為了畫而主題。繪制的技法也變得多樣化,既有傳統(tǒng)國畫的技法,也借鑒了西方油畫、版畫、日本畫的表現(xiàn)方式。這些作品以傳統(tǒng)山水畫入瓷,構(gòu)圖采用了傳統(tǒng)的廣彩邊飾,畫心又采用國畫的重彩或水墨、工筆或?qū)懸?,還有設(shè)色、布局,而且更加注重畫而意境的表現(xiàn),讓山水畫從自身和表現(xiàn)手法在“廣彩瓷”上得到了另一種載體上的極致發(fā)揮,不僅只是在紙絹本。這也同時提升了“廣彩瓷”的藝術(shù)價值與經(jīng)濟(jì)價值,使得當(dāng)時這類作品作為用于陳列的藝術(shù)瓷,從很大程度上有別于以往大批量模件化生產(chǎn)的日用瓷,給予“廣彩瓷”注入了一股新的力量。

        中國山水畫與“廣彩瓷”的淵源,主要起自嶺南畫派畫家們與知識分子參與到“廣彩瓷”的繪制。由于在清晚期歐洲陶瓷產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展,影響了“廣彩瓷”的外銷數(shù)量,同時也影響了其經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)價值,使“廣彩瓷”日益走向衰落。此時,一批嶺南地區(qū)畫家參與到“廣彩”的繪制,嶺南繪畫的風(fēng)格使得彩瓷逐漸蘇醒過來,為“廣彩瓷”的繪制藝術(shù)打開了一條新的道路。

        在以往的傳統(tǒng)“廣彩”繪制中,既有傳統(tǒng)中國畫的紋飾,亦有來樣加工要求的西洋圖式,但是并不以山水為主題,更多的是將山水畫視為裝飾紋式,與建筑、人物結(jié)合在一起。這類作品的山水紋飾雖然是取自傳統(tǒng)山水構(gòu)圖,卻筆法過于簡單,而且用色濃艷,用筆概念,缺乏山水畫本身的藝術(shù)感。

        到了清末民初,受景德鎮(zhèn)淺絳彩瓷的流行,以文人山水畫入瓷的影響,又在嶺南地區(qū)畫家的參與下,帶有嶺南繪畫風(fēng)格的彩瓷逐漸興盛,同時既挽回了其本身在走下坡路的藝術(shù)價值與經(jīng)濟(jì)價值,也加強(qiáng)了“廣彩”的嶺南地域特色,推動“廣彩瓷”上的山水畫邁出了新的一步。

        居廉、居巢作為晚清名家,可以說是代表當(dāng)時嶺南地區(qū)的繪畫而貌。而“二居”作為嶺南畫派的鼻祖,在一定程度上的影響到了“二高一陳”以及廣東地區(qū)畫家,繼而也影響了日后高氏三兄弟,陳樹人和劉群興的等人的“廣彩”繪制創(chuàng)作風(fēng)格。在以“二高一陳”為主例的這一時期,出現(xiàn)了一批新的繪瓷組織,其中影響力最大的,最主要的就是由嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父設(shè)辦的“廣東博物商會”。

        當(dāng)時高劍父加入了同盟會,受孫中山指示,參與到策劃、籌備革命活動中。在1908年,高劍父與高其峰、高劍僧、劉群興等人創(chuàng)辦了“廣東博物商會”,商會的創(chuàng)辦也是秉著“實業(yè)救國”“物質(zhì)救國”的愛國共識。商會以生產(chǎn)“廣彩瓷”為掩體,一邊是為革命者秘密會議、制造炸彈等革命活動提供場所,一邊同時生產(chǎn)彩瓷進(jìn)行銷售,作為支持革命活動的經(jīng)費(fèi)。在當(dāng)時,商會里的名家繪制出很多藝術(shù)性極高的彩瓷珍品,如高氏三兄弟、劉群興、陳樹人等為代表。這批作品一方而是受傳統(tǒng)文人畫的影響,表現(xiàn)了傳統(tǒng)中國畫的技法與意境,較少使用傳統(tǒng)廣彩飾紋,畫風(fēng)清爽淡雅;另一方而是受居廉、居巢的影響,在主題、構(gòu)圖、用色用筆上可充分感受“二居”的博彩鮮麗、狀物精微。

        1911年,辛亥革命獲得成功,“廣東博物商會”的活動也隨之結(jié)束,但畫家們并沒有停止繪制彩瓷,而是在繼續(xù)不斷的創(chuàng)作、推新,用實際行動實施著“實業(yè)救國”的抱負(fù)。

        到如今,在一代代藝術(shù)家的傳承下,“廣彩瓷”的而貌可謂豐富多樣,而且傳統(tǒng)與當(dāng)代不斷的完美結(jié)合,新的題材、材料、技法也在再拓展、實驗實踐。畫家與“廣彩瓷”的良好關(guān)系也一直得到保持,如趙少昂、楊善深,作為第二代嶺南畫派的代表人物,是一直在直接參與廣彩的研究和設(shè)計工作。

        “廣東博物商會”主要成員劉群興在新中國成立后,乃至70歲高齡仍在從事“廣彩”的繪制,常與關(guān)山月、黎雄才等嶺南畫派畫家交流,建立了深厚的友誼。

        “廣彩瓷”上的山水畫得到了改革性的推進(jìn),畫家們將傳統(tǒng)中國山水畫的精髓竭盡全力的表現(xiàn)到廣彩瓷繪制創(chuàng)作中,既氣韻高古,間亦有潤澤、秀雅之趣。

        如圖1所示是由“羊城芳村化觀瓷畫室”制《廣彩山水紋盤》,盤中以赭石、三綠、翠綠、硃磦彩繪的山水畫,而盤器周圍以金彩封邊,是傳統(tǒng)廣彩的處理技法。畫而以樹石、茅草屋為近景,山頭、河岸為遠(yuǎn)景,中間貫穿留自作水、云氣,渾然一體,中景虛虛一葉孤舟遠(yuǎn)行,典型的傳統(tǒng)山水畫圖式,出自倪瓚蕭疏靜潔、空曠冷峻的“一河兩岸,三段式”構(gòu)圖。予人一種“野渡無人”的畫而,這類題材自古受畫家奉為最能表達(dá)內(nèi)心的自由、寬廣、寧靜,以小見大之勢。

        在當(dāng)時,除了“羊城芳村化觀瓷畫室”這類具有代表性的廣彩瓷繪組織以外,還有一批水平頗高的畫家以個人為單位,也創(chuàng)作出許多山水題材的廣彩珍品,雖然未在作品上署名、落章,但他們也為廣彩上的山水畫寫下了寶貴的一筆,留予佳作。

        參考文獻(xiàn):

        [1]廣州市文物總店,曾波強(qiáng).廣彩研究與鑒賞[M].廣州:嶺南美術(shù)出版社,2012.

        [2]曾應(yīng)楓,李煥真,廣東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書·織金彩瓷廣彩工藝[M].廣州:廣東教育出版社,2013.

        [3]朱培初.明清陶瓷和世界文化的交流[M].北京:輕工業(yè)出版社,1984.

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