劉思雨

摘要：中國青銅器文化有著幾千年的歷史，極具代表性的商周青銅器是我國青銅器文化的重要組成部分之一，其中象紋在商周青銅器上形成了極具特色的造型符號。在現代產品的設計中越來越多的傳統(tǒng)紋樣元素與現代結合，這一特點在青銅器紋樣上也大有體現。本文將通過對商周時期象紋青銅器紋樣進行挖掘提取，以視覺美學的角度來探究青銅器紋飾在文化創(chuàng)意產品設計中的體現。

關鍵詞：青銅器紋飾;象紋;文化創(chuàng)意產品設計;應用

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）06-0137-02

青銅器紋飾研究在近年來被廣泛設計學者所關注，隨著現代設計的不斷發(fā)展，特別是傳統(tǒng)紋飾與現代結合的設計題材上，青銅器紋飾的關注度逐漸升高。而在青銅器中大多裝飾紋樣以動物紋樣與幾何紋樣為主，現今幾何紋樣在現代家具的運用中較為廣泛，動物紋樣的結合設計出現較少。在動物紋樣中除去飛禽、獸面類最為特殊的就是象紋，在出土的商周青銅器中，象紋的出現幾乎涵蓋了當時期的各種生活器皿，其裝飾性別致且涉及面廣。因此本文將以商周象紋青銅器作為主要研究對象，進一步研究傳統(tǒng)紋飾與現代結合的產品設計，利用現代審美的角度探究歷史古韻。

1象紋青銅器概述

象紋在中國，常作為古代青銅器紋飾。由于大象性格溫厚，體型健壯，非常惹人喜愛，因此古人便以象身形取型，周身用以云雷紋，身內飾螺旋紋樣，運用在青銅器中。象紋青銅器在等級森嚴的商周時期應用十分廣泛，除了日常生活器皿，還用于祭祀、典禮、禮儀活動等。在商周青銅器歷史上，象形青銅器紋樣大都體現在青銅酒器、青銅水器、青銅禮器與青銅樂器上。因此象紋青銅器紋樣具有以下幾個特征：

1）青銅酒器上的象紋大多體現在商代晚期的作品中，最具代表性的莫過于象體尊，屬于中國青銅工藝史上的精品之作，其紋飾精美、張揚大氣，象形軀體豐盈、壯碩;

2）青銅水器上的象紋具有帶代表性的是西周后期的兩件作品，這兩件作品都屬于西周王權用過的盂，象紋處在盂的前后腹部和頸部，以象首為主要藝術表現形式;

3）青銅禮器上的象紋最具代表性的就是商代晚期的柱足鼎，象紋主要分布在鼎的腹部，呈現一圈立體象鼻紋，首尾相接對稱排列;

4）青銅樂器上的象紋最具代表性的是商代晚期的青銅鐃，一般分布在青銅鐃的鼓部，呈立體象紋，鼻鉤相對排列，原有的一些老的銅鐃鼓上的象紋屬于立體全身象，以云紋裝飾。

2青銅器紋飾在文化創(chuàng)意產品設計中的應用意義

中國青銅器文化歷史悠久，其在世界藝術史上也有著極其崇高的地位。人們并不是由于信仰或崇拜才使用象紋，而是利用大象本身聰明、溫潤、憨態(tài)可掬的品格特征，以此用作青銅器上的裝飾。象紋青銅器造型莊嚴肅穆、精美的裝飾紋樣及其表現風格都反映了當時社會青銅器工藝的純熟，為現代設計研究帶來啟示。

從文化傳承的角度看，青銅器在人們心中屬于冷兵器，如何讓其變得有溫度，存在于現代人的生活中，成為了其在設計應用中的重要核心。在中國歷史上象紋青銅器大多出現在商周期，并且與人們的衣食住行息息相關，在表現形式上主要為立體象首，其裝飾風格獨特，造型大氣恢宏，充滿著濃濃的時代氣息感。通過這些歷史遺留資料，讓我們愈發(fā)了解當時人們的意識形態(tài)和社會特征，并且在現代產品中利用青銅器上不同的藝術表現形式與當代結合，設計出符合現代審美且有溫度的作品，無論對文化傳承，還是現代藝術與傳統(tǒng)文化融合的設計走向都具有重要意義。

3青銅器紋飾在文化創(chuàng)意產品設計中的應用方法

近幾年來，隨著國家大力推廣文化創(chuàng)意產品的風潮，出現越來越多的傳統(tǒng)與現代設計集合的產物。從設計本身來看，好的設計來源于不斷的創(chuàng)新精神，青銅器文化雖然廣為人知，但是青銅器中包含的特殊民族紋樣在現代創(chuàng)新設計中的藝術表現卻很少，將青銅器中的傳統(tǒng)動物紋樣運用到現代時尚化的產品設計中是一種新的設計革新。

想要做出一個好的文化創(chuàng)意產品，其核心要素是抓住產品的核心文化，通過不同的藝術表現手法運用到現代產品設計中進行再設計。如利用象紋在青銅器上的本源性、抽象性、人文性、功利性的藝術特點和青銅器紋樣本身結合形成新思路。象紋文化創(chuàng)意產品的直接應用元素大多包括：裝飾擺件、鑰匙扣、明信片、郵票、帆布袋等平面為主的產品設計。

3.1直接應用

直接應用方法顧名思義就是提取象紋青銅器的正面或側面經典視圖，將其中的不規(guī)則和一些瑣碎的圖案進行連接整合，提取整個紋樣最典型的部分，突出象紋的主要特征。通過直接印染、取用的方法印刷在帆布袋、T恤等基礎平面文化創(chuàng)意產品上，這也是當下文化創(chuàng)意產品設計最典型，也是最簡易的設計方法。這種應用方法雖然能在表面給消費者直觀的視覺感受，但是從設計的角度出發(fā)，并沒有實質性的再設計。

3.2夸張美化

夸張美化是指除了象紋表象，再運用一些強調手段突出象鼻、象頭、象身、象耳去改變成符合當下社會審美的紋樣。與直接應用的表現手法相比更加突出了美觀性和裝飾性，從“意”的表現上也更能顯示紋樣文化的歷史內涵。現有的象紋文化創(chuàng)意產品夸張手段主要表現在形體夸張、比例夸張、輪廓夸張和結構夸張等方面。

舉例說明象紋青銅器的組合樂高文化創(chuàng)意產品，選取立體圓雕象形壺也稱為“象尊”，通過夸張手法放大形體，象體以樂高部件塊狀進行拼接組合，以對稱式布局的方法使整個象紋結構面從視覺上看整齊統(tǒng)一，又不失莊嚴、威武的氣勢，色彩上采用青銅器原有的青灰色。這一組合式文化創(chuàng)意產品，一方面既讓消費者體驗了拼接樂趣;另一方面還可以了解象紋青銅器的造型與結構特征，體會歷史古韻，起到文化傳承的作用。

3.3抽象提煉

抽象提煉更多的是針對具像化的元素抽象提取進行藝術創(chuàng)造，根據現代審美的需要，運用于產品設計中，在中國很多傳統(tǒng)的元素中由于紋路曲線復雜，我們在設計的時候就要將一些曲線直線化，后期進行抽象設計，從意的角度也還會賦予紋路新一層含義。

例如，象紋青銅器的木質磁力冰箱貼文化創(chuàng)意產品設計，其中把木頭作為主要使用材料，通過提取青銅器中象紋身體上的圖騰紋路，多以云紋為主，在保持象紋整體外輪廓與云紋大體輪廓的前提下，結合現代產品設計中幾何紋路進行抽象處理。一方面保留了原有紋路的歷史氣韻;另一方面結合現代元素設計符合現代審美的產品。此種方法適合文化創(chuàng)意產品的大批量生產，從機械生產的角度來看，簡潔的紋路還會避免生產中所遇到的問題。

3.4打散重構

打散重構這種產品設計方法，多用于國外的金屬物件設計中，例如：切除、移位、穿插。在打散過程中更多的來源于設計師本身的審美意象，以象紋為例通過對整體紋樣的自由拆散或者把紋樣拆成小的部件通過不規(guī)則的切除，拼接組合形成一個新的紋樣，從設計學上講，這種辦法更趨向于靈感創(chuàng)作。

這一類應用方法主要體現在舉例說明象紋裝飾擺件文化創(chuàng)意產品中，象紋裝飾擺件在材料上多以陶瓷為主，但是色彩區(qū)別于青銅器上的灰青色，更多的采用的是象紋在古代壁畫、服飾上的明亮色彩，形體造型豐碩飽滿，但卻不具像化。其通過提取象紋青銅器中的象首、象身、象尾幾個形體，運用切除方法留下紋樣中具有代表性的核心部位，進行不規(guī)則移位穿插組成一個新的立體象紋裝飾擺件，最終形成一個具有時代特色的藝術產物。

4總結

我國古代青銅器紋樣藝術造型豐富多彩，體現出中國特有的藝術文化。青銅紋飾大多雖然線條復雜，但每一種紋飾都蘊含著豐富的美學，對于當代藝術設計有著深遠的影響。隨著時代變遷速度加快，越來越多的傳統(tǒng)紋樣元素逐漸淡出了人們的視野，在這些古老的文化消逝前，我們必須去抓住并讓其重新回到人們的視野之中。

通過研究象紋青銅器，也能讓我們體會到，古時象紋的藝術特征、紋樣內涵與視覺藝術形式美法則。對于現有產品的設計方法調查中，我們發(fā)現并總結出了幾個問題：利用象紋產出的文化創(chuàng)意產品設計較少;產品元素提取的單一使紋樣設計太過于局限;象紋產品的具像化設計過多;設計師在設計上過多的利用直接應用的方法導致市場上同類性產品居多;與現代設計結合較少。因此在未來的設計紋樣探討中，我們除了保留原有的紋樣形體，還要更多的添加現代的產品設計元素，同時增加產品的功能性與實用性，將傳統(tǒng)文化元素在現代產品中的實用意義發(fā)揮到極致。