梁曉云

摘要：在電視藝術(shù)當(dāng)中，影像是最為重要、也最為基礎(chǔ)的表現(xiàn)元素，而攝像師作為影像的直接產(chǎn)出者，必須具備足夠的編導(dǎo)意識，做到整體和細(xì)節(jié)相統(tǒng)籌，個性和統(tǒng)一性相協(xié)調(diào)，這樣才能很好地完成基本的攝像任務(wù)，更有力地輔助后期的電視節(jié)目產(chǎn)出。本文以電視攝像師為主要研究對象，探究培養(yǎng)其編導(dǎo)意識的策略，望相關(guān)研究內(nèi)容能夠為相關(guān)工作人員，提供一定的借鑒和啟示。

關(guān)鍵詞：電視攝像師;編導(dǎo)意識;培養(yǎng)策略

引言：

所謂編導(dǎo)意識就是指在從事與媒體相關(guān)的工作時，將編導(dǎo)所擁有的思維統(tǒng)籌能力貫穿始終。在制作電視節(jié)目的過程中，編導(dǎo)是“主腦”、影像就是最為基本的元素，攝像師只有以編導(dǎo)思維來指導(dǎo)自身的攝像工作，才能保證自己的鏡頭、畫面語言符合電視節(jié)目制作的需要一一這已經(jīng)成為現(xiàn)代電視藝術(shù)的發(fā)展趨勢，亦是廣大攝像師進(jìn)行自我提升的重要方向。

一、什么是編導(dǎo)意識

（一）編導(dǎo)意識的概述

編導(dǎo)意識就是當(dāng)我們從事電視作品創(chuàng)作的時候，參與創(chuàng)作的人員能利用電視技術(shù)開展事件講述的主動意識。編導(dǎo)意識首先是對主題的理解。只有理解了主題，才能開展有效的編導(dǎo)。其次，縮導(dǎo)又是對風(fēng)格與美學(xué)的取向。風(fēng)格是需要具體表達(dá)的，而其體的風(fēng)格表達(dá)自然離不開編導(dǎo)的使用，最后，是編導(dǎo)以示就是對節(jié)奏的構(gòu)思?？傊?，我們的攝像師從編導(dǎo)的角度和高度出發(fā)，通過充分理解認(rèn)識電視節(jié)目的題材內(nèi)涵和體裁，在拍攝中用畫面來詮釋影像呈現(xiàn)的不問意圖，這就是攝像師的編導(dǎo)意識。

（二）編導(dǎo)意識的意義

大家都明白，一個電視節(jié)目攝像藝術(shù)質(zhì)量的優(yōu)劣，是由多種因素所打造的，如藝術(shù)的內(nèi)涵素養(yǎng)、技巧的嫻熟運用、生活的感受積累、構(gòu)思的深度廣度、表現(xiàn)的鮮活生動等等。攝像的任務(wù)，就是把節(jié)日內(nèi)容、故事情節(jié)、人物動作，層次構(gòu)圖等通過有效的造型于段、形象化地體現(xiàn)在熒屏上。首先，攝像師擁有編導(dǎo)意識能提高節(jié)目的思想性。其次，攝像師擁有編導(dǎo)意識能提高節(jié)目的藝術(shù)性。最后，攝像師擁有編導(dǎo)意識能夠追求畫面的高效能以及提高節(jié)目質(zhì)量的效果。

二、電視攝像師編導(dǎo)意識的基本特征

作為電視藝術(shù)創(chuàng)作的主體和靈魂所在，編導(dǎo)發(fā)揮著不容忽視的引領(lǐng)作用。電視攝像師也應(yīng)具備編導(dǎo)意識，這種意識具有這樣幾種特征：

（一）全局性

電視節(jié)目制作包括多個環(huán)節(jié)、要素和細(xì)節(jié)，電視攝像更是其中不容忽視的一環(huán)。比如對拍攝方案的確定、攝像技術(shù)的使用、設(shè)備的選擇、機(jī)位的選擇、光線、色彩的選用、景別的確定等都涵蓋在電視節(jié)目制作的要素當(dāng)中，只有具備了編導(dǎo)意識的攝像師才能懂得從全局出發(fā)，統(tǒng)籌安排，做到心中有故事、有畫面、有全景、有全局。

（二）創(chuàng)新性

藝術(shù)創(chuàng)作需要創(chuàng)新，電視作為一種傳統(tǒng)的媒介和藝術(shù)載體，在頻頻受到新媒體和分眾時代沖擊的情況下，必須保持足夠的創(chuàng)造力和求新立意的精神，才能不斷增強(qiáng)自身的競爭優(yōu)勢，讓自身始終行走于時代的前沿?；诖?，電視攝像師的編導(dǎo)意識也會呈現(xiàn)出濃烈的“創(chuàng)新性”特征，這種特征會幫助攝像師在不斷嘗試、探索的過程中，努力豐富自身的創(chuàng)造性思維，增強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)造意識，讓自己的攝像作品更加富有藝術(shù)力和感染力，既服從基本的攝影攝像法則，又會和具體的電視節(jié)目內(nèi)容設(shè)置、需求相銜接，讓具體的影像和畫面不斷釋放出新的魅力。

（三）協(xié)調(diào)性

電視節(jié)目制作有其復(fù)雜性所在，編導(dǎo)自然就是這起復(fù)雜行動的總指揮。在攝像師具備足夠的編導(dǎo)意識之后，其就有可能從全局出發(fā)，指導(dǎo)自己的用鏡、呈現(xiàn)、畫面，來幫助自己確定對畫面的捕捉和信息的呈現(xiàn);更能夠從統(tǒng)籌角度出發(fā)，分配不同部門、個人的任務(wù)，確保整個攝像工作能夠按時、甚至超出預(yù)期地完成。

三、電視攝像師編導(dǎo)意識的培養(yǎng)策略

結(jié)合前文可知，電視攝像師具備一定的編導(dǎo)意識，對于發(fā)展個人事業(yè)、促進(jìn)電視節(jié)目的制作和電視藝術(shù)的發(fā)展都具有十分重要的意義。在具體的培養(yǎng)實踐中，可以朝著這樣幾個方向來實現(xiàn)：

（一）強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊合作

隨著新媒體時代的到來，大眾對于傳統(tǒng)媒體在內(nèi)容和藝術(shù)形式上提出了更高的要求，這無形中給電視制作團(tuán)隊帶來較大壓力。在制作電視節(jié)目的過程中，攝像師與同組其它工作人員并非單純的線性關(guān)系、更不是純粹的任務(wù)型關(guān)系，相反其必須從其他工作人員的需求和視角出發(fā)，在充分理解編導(dǎo)心理和策劃內(nèi)容的前提下，借助視覺語言來幫其實現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思。同時，其還必須兼顧節(jié)目組內(nèi)的其他工作人員，注重團(tuán)隊合作，要以“全能視角”統(tǒng)籌燈光、構(gòu)圖等一系列拍攝元素，圓滿完成攝像任務(wù)。

（二）重視藝術(shù)構(gòu)思

一切藝術(shù)創(chuàng)作都需要構(gòu)思，電視攝像更是如此。攝像師需要在攝像過程中秉承處處關(guān)注、處處留心的原則，充分了解電視節(jié)目的創(chuàng)作意圖，并做好構(gòu)思;其還可以將自己關(guān)于攝像和節(jié)目呈現(xiàn)的想法、構(gòu)思主動分享給節(jié)目編導(dǎo)，并協(xié)助其完善節(jié)目策劃方案，為其提供所需的攝像素材。在具體拍攝過程中，攝像師需要在具備足夠藝術(shù)心理的前提下，很好地控制和掌握拍攝節(jié)奏，確保順利完成拍攝任務(wù)、滿足節(jié)目的拍攝需求。當(dāng)然，所生成的藝術(shù)構(gòu)思并不是絕對的，其也可以根據(jù)拍攝現(xiàn)場進(jìn)行一定的調(diào)整和完善，攝像師要懂得不斷總結(jié)經(jīng)驗、反思過往，確保自身的藝術(shù)構(gòu)思能力不斷提升。

（三）觀察提煉生活

藝術(shù)來源于生活，電視節(jié)目也是如此，但需要注意的是電視節(jié)目本身也是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果，所以其并不是對真實生活百分之百的復(fù)刻，而是有所選擇、加工、有針對性呈現(xiàn)的結(jié)果。因此，優(yōu)秀的攝像師必須具備良好的觀察和體驗?zāi)芰Γ軌虿蹲降缴町?dāng)中容易被忽視掉的細(xì)節(jié)，更會培養(yǎng)自身不斷挖掘素材、進(jìn)行藝術(shù)加工的能力。這也就是說，廣大攝像師的生活閱歷越豐富，其所能挖掘的材料就越深刻，就越能滿足和服務(wù)電視節(jié)目的創(chuàng)作意圖。

四、結(jié)語

攝像是表現(xiàn)電視節(jié)目的重要元素和基礎(chǔ)所在，故而攝像師在一則節(jié)目從構(gòu)思到播出的過程中，承載著重要的使命和責(zé)任。如今，廣大媒體人正處在信息和內(nèi)容高速進(jìn)發(fā)的時代，廣大媒體人除了要迸發(fā)出空前的創(chuàng)作熱情，也要堅持“內(nèi)容為王”的理念和信仰。作為電視節(jié)目制作的重要成員，攝像師必須洞悉自身所承載的使命和職責(zé)，懂得通過團(tuán)隊合作、藝術(shù)構(gòu)思以及觀察生活的方式，增強(qiáng)自身的編導(dǎo)意識，讓攝像工作在前期便與節(jié)目制作相銜接。

參考文獻(xiàn)：

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[2]? 包可可. 淺談新媒體背景下電視新聞專題節(jié)目中的編導(dǎo)意識[J]. 中外企業(yè)家，2019，637（11）：77.

（作者單位：荊州廣播電視臺）