趙靜 王楚寧

摘要：本文從油畫語言表達(dá)的具象與抽象入手，闡釋意象油畫語言中關(guān)于“意象”似與不似之間的表達(dá)方式。這是一定范圍內(nèi)的范疇問題，也是中西方藝術(shù)語言表達(dá)的不同之處，但其實質(zhì)卻有異曲同工之妙。

關(guān)鍵詞：意象油畫 具象 抽象

一、關(guān)于意象油畫

（一）“意象”的概述

“意象”在《辭?！返摹睹佬g(shù)卷》中意為專指中國文人寫意畫中注重主觀表現(xiàn)，不重客觀再現(xiàn)，而“妙在似與不似之間”的藝術(shù)形象，其特點是主觀大于客觀、神似重于形似、筆墨勝于造型；也泛指一切美術(shù)創(chuàng)作中介于具象與抽象之間的藝術(shù)形象。在 《莊子·外物》中“筌者所以在魚，得魚而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄；言者所以在意，得意而忘言。吾安得夫忘言之人而與之言哉！”莊子提出了“得意而忘言”，這是言與意的關(guān)系，后陸機將言意關(guān)系引入文學(xué)領(lǐng)域，“得意而忘言”就成了關(guān)于藝術(shù)形象的問題?！吨芤住吩凇把浴薄耙狻敝g加上了“象”，認(rèn)為“言不盡意，立象以盡意”，把言意關(guān)系轉(zhuǎn)向了象意關(guān)系，并且認(rèn)為“象”的來源是對自然萬物的觀察，即“觀物取象”。而“意象”合在一起的表述是在中國古代南朝文學(xué)理論家劉勰的《文心雕龍》中的：“獨照之匠，窺意象而運斤”。指在構(gòu)思時需將審美關(guān)照中的易趣、情志和浮現(xiàn)于腦際的外物形象加以融合，構(gòu)成審美意象，再通過藝術(shù)手段塑造形象。

（二）“意象”油畫

意象油畫是在西方藝術(shù)油畫的基礎(chǔ)上加入了意象觀的表達(dá)而形成的一種新的油畫表達(dá)形式，這種油畫形式是介于具象與抽象之間、似與不似之間。意象油畫是中西之間的一種結(jié)合，它有著油畫本身所具有的西畫特征，如光源的運用、色彩在光下的表達(dá)、素描黑白灰的應(yīng)用、筆觸肌理的表現(xiàn)等傳統(tǒng)的西畫特征，又有中國寫意畫中的筆墨意趣造型和文人畫中的情感體驗，它是藝術(shù)語言和文化思想?yún)R聚、吸收、融合在一起的產(chǎn)物。

二、藝術(shù)中的“具象”與“抽象”

“具象”和“抽象”在《辭?！返摹睹佬g(shù)卷》中為術(shù)語，“具象”指再現(xiàn)性的藝術(shù)形象。在繪畫和雕塑中，就形象的來源或視覺參照物而言，具象強調(diào)一種對被表現(xiàn)之物有直接性或可比性的特性；抽象指的是思維活動的一種特性，即在思想中抽取事物的本質(zhì)屬性，撇開非本質(zhì)屬性。在繪畫和雕塑中，就造型的來源或視覺參照物而言，強調(diào)一種對被表現(xiàn)之物只有程式化或象征符號性關(guān)系的視覺形象，或泛指非具象的視覺形象。所以“具象”與“抽象”是互相對立的概念。在西方的繪畫藝術(shù)史中，寫實藝術(shù)在很長的時間內(nèi)一直占據(jù)主流，這一藝術(shù)表現(xiàn)方法也深入人心，在幾百年的時間內(nèi)一直被藝術(shù)家們很好地傳承，直到19世紀(jì)，西方的繪畫藝術(shù)表達(dá)開始不滿足于客觀真實地描繪事物，出現(xiàn)了一系列“打破傳統(tǒng)”的新興繪畫流派，抽象藝術(shù)也由此誕生。

三、意象油畫中的具象與抽象

由上文得知，“意象”是泛指一切美術(shù)創(chuàng)作中介于具象與抽象之間的藝術(shù)形象，所以意象油畫不是完全的具象繪畫，也不是純粹的抽象繪畫。多數(shù)時候，意象油畫的畫家們在創(chuàng)作意象油畫作品的時候，會保留一些具象的內(nèi)容，然后對另一部分具象的內(nèi)容進(jìn)行抽絲、提取，改變?yōu)槌橄蟊憩F(xiàn)，所以在觀看意象油畫作品的時候，觀眾是可以看出來這畫的大概是什么，但是又能感覺到和實際不完全一樣，既表現(xiàn)實際又脫出實際，這就達(dá)到“意象”的“似與不似之間”的形象目的。“具象主義強調(diào)的是事物客觀的表現(xiàn)樣式，意象則是一種形式較為主觀但是蘊含藝術(shù)家對世界的認(rèn)識的表現(xiàn)手法。在某種程度上，中國油畫的意象受到了我國傳統(tǒng)繪畫精神理念的熏染，在形式的層次上它追求簡潔與優(yōu)雅，在藝術(shù)造型上它表現(xiàn)得出神入化，力爭將油畫藝術(shù)對象的意境氛圍與藝術(shù)家的感受統(tǒng)一一致，通過繪制的油畫將藝術(shù)家的主觀情感淋漓盡致地表達(dá)出來?！盵1]這是具象表達(dá)與意象之間的一個很好的描述?！爸袊庀笥彤嫷男纬墒艿轿鞣匠橄笈捎彤嫷闹苯佑绊懞蛦⒌希⒂袆e于西方抽象派油畫。其把東方審美對神似與氣韻的主觀頓悟，與西方抽象藝術(shù)對內(nèi)心情緒的通感與宣泄的自然融合構(gòu)成中國意象油畫的一大特點。中國油畫意象畫家在油畫的繪畫性趣味的營造中追尋著中國寫意傳統(tǒng)的抽象性（筆墨、肌理、痕跡等）。并把‘似與不似之間的中國詩式朦朧意象融入畫面，這也是具有中國文人精神畫家內(nèi)心精神的自然而然。如趙無極、徐福厚等?！盵2]意象的表達(dá)在具象與抽象中都有所體現(xiàn)，而現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作意象油畫作品時也有所表現(xiàn)，在一定程度上“具象”可為“似”，“抽象”可為“不似”。那么似與不似之間的意象表達(dá)也就可以更好地理解了。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳玲.中國當(dāng)代油畫具象與意象表現(xiàn)形式之比較研究[J].大眾文藝，2016（15）：114.

[2]路永澤. 中國意象油畫[D].蘇州大學(xué)，2008.

（作者簡介：趙靜，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2019級，研究方向：意向油畫語言教育教學(xué)；王楚寧，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2019級，研究方向：中國人物畫教育教學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）