劉士聰

【原文】其形削肩長項(xiàng)，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛，唯兩齒微露，似非佳相。一種纏綿之態(tài)，令人之意也消。

【簡評(píng)】“The simplicity of her robe seemed to accentuate...”系前文“herquiet，simple self”的補(bǔ)充文字，用來描寫蕓的fragile beauty and the slendemessofher graceful figure，句中的accentuate是關(guān)鍵動(dòng)詞，突顯蕓的弱姿與苗條，譯者聯(lián)系上下文，創(chuàng)造了一個(gè)頗具美感的形象。

“顧盼神飛”譯文與霍譯《紅樓夢(mèng)》中譯文相似，在第一部分里說過，都用了glance、glances和sparkle。

“纏綿之態(tài)”，意為“婉轉(zhuǎn)動(dòng)人”，可以說“歌聲柔和纏綿”;用來描寫人的行為舉止或儀態(tài)時(shí)，“纏綿”是什么樣子、怎么翻譯，是個(gè)問題。譯者根據(jù)她的理解和想象將其譯作，“a clinging softness in her manner，an indefinableair of tenderness and vulnerability about her”，其中a clinging softness是對(duì)“纏綿”的成功傳譯。關(guān)于to cling，這里指“情感上的依戀”。從作者對(duì)她的情感看，這個(gè)譯文應(yīng)該說是很好的，說出了原文的內(nèi)含。為什么譯者用了vulnerability，在那個(gè)時(shí)代的女性對(duì)男性的依戀之中，可能指情感的“脆弱”，或易受傷害的因素，若是出于這種考慮，也說明譯者思維的縝密。另，“兩齒微露”譯文里補(bǔ)充了under short upper lip，這一補(bǔ)充可有可無，對(duì)再現(xiàn)蕓的形象未必有益。

關(guān)于“令人之意也消”，淮茗在其《浮生六記》注釋本（中州古籍出版社，2010）中有解釋：“讓人萌生愛戀之意，難以割舍”，即放不下、忘不掉。譯文making me wish to stay forever by her side，有“難以割舍”之意。

【原文】……哨然人室，伴嫗盹于床下，蕓卸妝尚未臥，高燒銀燭，低垂粉頸，不知觀何書而出神若此……

【簡評(píng)】這段文字刻畫蕓忘記新婚之歡、埋頭讀書的形象，譯文與原文有異曲同工之妙，尤其是將“高燒銀燭”譯作在燭光之下，in the lightfrom a pair oftall silver candles，“低垂粉頸”不但譯了埋頭讀書，也譯了herdelicate white neck，二者構(gòu)成一個(gè)狀語，描畫了蕓在燭光之下忘情讀書的優(yōu)雅姿態(tài)，形象之鮮明，有原文審美效果，屬經(jīng)典譯句。

好的作家和譯家追求文字之美。有人說，寫句子是藝術(shù)，這個(gè)說法有道理。英國作家毛姆（w Somerset Maugham）在他的文章Lucidity里說：Words have weight，sound and appearance;it is only by considering these thatyou can write a sentence that is good to look at and good to listen to.他要求寫句子既要好聽又要好看。這是他對(duì)英語句子的感悟。

這個(gè)譯句不僅聽著好、看著好，意境也好。

【原文】蕓作新婦，初甚緘默，終日無怒容，與之言，微笑而已。事上以敬，處下以和，井井然未嘗稍失。

【簡評(píng)】“緘默”譯文用了兩個(gè)詞，reserved and silent;“怒容”譯文也用了兩個(gè)詞，never angry nor sullen。這樣譯可能有兩方面考慮，第一，為避免片面，把可能的情況都點(diǎn)到，將“緘默”譯作reserved and silent，指初為人婦的謹(jǐn)慎和少言少語，將“無怒容”譯作never angry nor sullen，指既不生氣，也沒有乖僻性格的表現(xiàn);第二，可能也考慮了句子的平衡與節(jié)奏，若二者只取其一，讀起來難免有突兀之感。

“井井然未嘗稍失”，井然有序和不曾出錯(cuò)，側(cè)重譯了“未嘗稍失”，包括了前者的意思。