黃林薇

【摘要】1997年上映的電影《美麗人生》是意大利的羅伯托·貝尼尼執(zhí)導(dǎo)的一部影片，影片講述了主人公圭多來(lái)到一個(gè)小鎮(zhèn)結(jié)婚生子，后與妻子兒子被帶去猶太人集中營(yíng)的故事。圭多為了保護(hù)兒子喬舒亞，對(duì)喬舒亞說(shuō)這只是一場(chǎng)游戲。最后，圭多被殺死，喬舒亞和多拉重逢。影片在敘事、場(chǎng)面調(diào)度、光影、聲音、情境畫面、人物塑造方面展現(xiàn)出了影片的導(dǎo)演風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《美麗人生》;敘事;場(chǎng)面調(diào)度;光影;聲音;情境畫面;人物塑造

電影《美麗人生》的情節(jié)與畫面設(shè)置巧妙，通過敘事、場(chǎng)面調(diào)度、光影等元素展現(xiàn)了畫面細(xì)節(jié)，渲染了影片的節(jié)奏和氛圍，體現(xiàn)了這部影片的導(dǎo)演風(fēng)格。

1. 敘事方式與敘事特點(diǎn)

1.1 敘事方式

影片運(yùn)用敘事慣例，通過講故事的方式展現(xiàn)開頭，在敘述過程中按照時(shí)間順序安排情節(jié)進(jìn)展。

1.2 敘事特點(diǎn)

1.2.1 場(chǎng)景和情節(jié)安排體現(xiàn)幽默感

在敘事中，通過人物在場(chǎng)景中的一連串動(dòng)作以及個(gè)性化的臺(tái)詞體現(xiàn)出人物的個(gè)性、情節(jié)的幽默來(lái)表現(xiàn)整部影片的幽默感。

1.2.2 影片以溫情為主調(diào)

影片中講述的是美好生活被打破的悲劇，但又處處體現(xiàn)著圭多的溫暖、樂觀、智慧以及他對(duì)兒子喬舒亞和對(duì)妻子多拉的愛，導(dǎo)演通過塑造圭多的性格為影片奠定了溫暖的感情基調(diào)。

2. 展現(xiàn)巧妙、經(jīng)典與效果、意義的場(chǎng)面調(diào)度

2.1 巧妙的場(chǎng)面調(diào)度

在一個(gè)鏡頭中進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度，宴會(huì)上的場(chǎng)面在移鏡頭的畫面中實(shí)現(xiàn)場(chǎng)面調(diào)度。在多拉和圭多走進(jìn)房間和喬舒亞走出房間的場(chǎng)景中通過演員的動(dòng)作的演員調(diào)度完成場(chǎng)面調(diào)度，展現(xiàn)出巧妙神奇的效果，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于影片的場(chǎng)面調(diào)度展現(xiàn)巧妙效果的追求。

2.2 經(jīng)典畫面的塑造

場(chǎng)面調(diào)度元素塑造經(jīng)典影片畫面，在圭多與多拉幾次相遇的場(chǎng)景中，圭多都會(huì)對(duì)多拉說(shuō)“早安，公主”，這一場(chǎng)面調(diào)度是影片中的經(jīng)典畫面，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的塑造。

2.3 場(chǎng)面調(diào)度呈現(xiàn)戲劇效果

場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造幽默氛圍，增強(qiáng)影片戲劇效果，通過人物的動(dòng)作、表情與反應(yīng)制造笑點(diǎn)，在場(chǎng)景中，通過圭多的動(dòng)作、神情、語(yǔ)言制造笑點(diǎn)，營(yíng)造了幽默的氛圍。

影片中設(shè)置了多處偶遇的情節(jié)，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于影片展現(xiàn)戲劇效果的追求，圭多與多拉之間的戲劇性相遇、圭多通過“瑪莉，鑰匙”等情節(jié)向多拉展示這一場(chǎng)面調(diào)度，展現(xiàn)了人物的臺(tái)詞與情境之間的融合，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于故事情節(jié)設(shè)置和場(chǎng)面調(diào)度的戲劇效果的追求。

2.4 場(chǎng)面調(diào)度中的意義體現(xiàn)

2.4.1 場(chǎng)面調(diào)度為故事情節(jié)做鋪墊

在喬舒亞想讓圭多給多拉買一個(gè)餅，圭多離開之后，喬舒亞在玻璃櫥窗上看到了店鋪門口張貼的紙上寫的“猶太人與狗不準(zhǔn)入內(nèi)”的場(chǎng)面，以及圭多在這里提到喬舒亞的玩具坦克，這里的場(chǎng)面通過布景和喬舒亞、圭多的語(yǔ)言以及喬舒亞的動(dòng)作和表演這些場(chǎng)面調(diào)度的細(xì)節(jié)和元素，為后面的情節(jié)埋下了伏筆。

2.4.2 場(chǎng)面調(diào)度渲染氣氛

圭多被殺的場(chǎng)景通過一陣槍聲和一個(gè)較長(zhǎng)的空鏡頭體現(xiàn)，通過鏡頭中的環(huán)境和聲音的場(chǎng)面調(diào)度加強(qiáng)了影片的悲劇氛圍，這段場(chǎng)景以藍(lán)色作為主色調(diào)，渲染了沉重的氛圍和悲劇的氣氛。

導(dǎo)演對(duì)于通過多種方式進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的處理，“劇本的內(nèi)容，如人物心理活動(dòng)、矛盾沖突、環(huán)境與人等，都構(gòu)成角色行動(dòng)的動(dòng)作依據(jù)。”導(dǎo)演賦予場(chǎng)面調(diào)度以意義，體現(xiàn)了導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度方面的導(dǎo)演風(fēng)格。

3. 影片中的光影運(yùn)用

3.1 光影表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀況

在圭多向喬舒亞解釋他們所處的環(huán)境時(shí)，運(yùn)用側(cè)光展現(xiàn)圭多的側(cè)臉以及他的臉部的陰影，體現(xiàn)了圭多向喬舒亞隱瞞事實(shí)真相的狀態(tài)和圭多內(nèi)心的矛盾，這里體現(xiàn)了導(dǎo)演通過光影來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心狀況的效果。

3.2 光影營(yíng)造氛圍，強(qiáng)化畫面效果，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

通過光影的運(yùn)用營(yíng)造敘事氛圍，圭多在聚會(huì)的房間里使用的是頂光，通過室內(nèi)光線的照射，在他走到醫(yī)生身旁時(shí)光線發(fā)生變化，使用側(cè)光和輪廓光，將圭多和背景區(qū)別開來(lái)，突顯圭多的影子，體現(xiàn)他和醫(yī)生的談話，為畫面創(chuàng)造出緊張的氛圍。在圭多與醫(yī)生在聚會(huì)上猜謎的時(shí)候，通過眼神光突出圭多和醫(yī)生的眼神，體現(xiàn)圭多在這個(gè)情境中對(duì)醫(yī)生給出的謎語(yǔ)的思考，為后面的劇情埋下伏筆。

通過對(duì)光影的運(yùn)用暗示人物的命運(yùn)，渲染影片的情節(jié)和氛圍。在圭多被殺的場(chǎng)景中，鏡頭中側(cè)面的光線在照亮墻壁的同時(shí)又呈現(xiàn)出陰影的部分，光線的方向被展現(xiàn)出來(lái)，增加了畫面的空間感，渲染了悲劇的氛圍。

3.3 光影表現(xiàn)人物情緒

在多拉聽到廣播中圭多和喬舒亞的聲音后，通過主光和眼神光展現(xiàn)了多拉聽到圭多和喬舒亞的聲音后的喜悅心情。導(dǎo)演通過運(yùn)用光影的多種表現(xiàn)方式來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心狀況、營(yíng)造影片氛圍，體現(xiàn)了影片的導(dǎo)演風(fēng)格。

4. 聲音在影片節(jié)奏和氛圍體現(xiàn)中的整體性和變化

4.1 聲音在影片節(jié)奏和氛圍體現(xiàn)中的整體性

影片中有一段同樣的音樂貫徹整部影片。這一段音樂在影片節(jié)奏較為輕松歡快和緩慢的時(shí)候出現(xiàn)，無(wú)論是在主人公剛剛熟悉他所到的小鎮(zhèn)時(shí)還是圭多一家生活快樂的場(chǎng)景時(shí)都出現(xiàn)了這一段同樣的音樂，在音樂出現(xiàn)時(shí)也伴有人物的語(yǔ)言聲以及現(xiàn)場(chǎng)聲，音樂的出現(xiàn)起到了調(diào)節(jié)影片的敘事節(jié)奏，烘托出輕松歡快的敘事氛圍的作用，同時(shí)也為下一段故事情節(jié)做鋪墊。

4.2 聲音在影片節(jié)奏和氛圍體現(xiàn)中的變化

在影片開始時(shí)的滑稽場(chǎng)面，影片運(yùn)用歡快但節(jié)奏感強(qiáng)，漸入的音樂，將觀眾帶入影片節(jié)奏的同時(shí)渲染了歡快滑稽的氣氛。在對(duì)聲音的處理中，不僅運(yùn)用了音樂，而且也加入人物的語(yǔ)言聲以及現(xiàn)場(chǎng)聲，在敘事的同時(shí)也調(diào)整了影片的節(jié)奏。

通過音樂轉(zhuǎn)變影片氣氛，將影片帶入沉重的氛圍。在圭多被帶走后喬舒亞一人在書店時(shí)的音樂的緩慢，基調(diào)沉重，將影片的情緒帶入低沉的氛圍，奠定了影片后面情節(jié)的感情基調(diào)。

通過將現(xiàn)場(chǎng)的音響轉(zhuǎn)變?yōu)橛捌械谋尘耙魳穪?lái)渲染影片中的氛圍。在聚會(huì)上，圭多換了聚會(huì)上放的音樂，鏡頭隨即切換到下一個(gè)畫面，而音樂還被保留作為影片的背景音樂，喚起了多拉的記憶，這一段音樂的連續(xù)性和變化顯得更為巧妙。

影片中聲音的整體與變化體現(xiàn)了影片的節(jié)奏和氛圍?！坝耙暿窃诳臻g展示中駕馭時(shí)間的藝術(shù)，而音樂只能隨時(shí)間流動(dòng)而被舒展。”通過聲音的展現(xiàn)，表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于不同階段敘事情節(jié)的聲音處理是不同的，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)聲音展現(xiàn)影片效果的要求。

5. 情境的設(shè)置轉(zhuǎn)換與畫面特點(diǎn)

5.1 情境設(shè)置

情境設(shè)置對(duì)時(shí)間和空間的壓縮，在多拉和圭多進(jìn)入種滿花的房間以及他們的兒子喬舒亞走出種滿花的房間之間通過在同一個(gè)地點(diǎn)的鏡頭畫面實(shí)現(xiàn)情境的轉(zhuǎn)換，大大壓縮了敘事時(shí)間，“電影時(shí)態(tài)可以看作是對(duì)電影敘述關(guān)系的時(shí)間化處理，或者說(shuō)是電影時(shí)間與電影敘事的互動(dòng)關(guān)系?！痹陔娪皵⑹轮锌梢源蟠罂s短敘事時(shí)間。

影片主人公對(duì)影片中故事情境的設(shè)置，在圭多、喬舒亞和多拉被送去集中營(yíng)后，圭多對(duì)喬舒亞說(shuō)這是一場(chǎng)游戲，贏了就能得到獎(jiǎng)品，圭多為喬舒亞創(chuàng)建了一個(gè)游戲的情境，圭多創(chuàng)建這個(gè)情境里的游戲規(guī)則，讓喬舒亞相信這個(gè)情境，將集中營(yíng)中的殘忍殘酷與圭多的溫暖善良、喬舒亞的天真可愛形成鮮明的對(duì)比。影片通過細(xì)節(jié)場(chǎng)景的設(shè)置充分體現(xiàn)了圭多的智慧、溫暖善良、樂觀和他對(duì)喬舒亞的保護(hù)和愛。

情景設(shè)置的巧妙之處，影片中處處都設(shè)有鋪墊和伏筆，不論是喬舒亞在看到賣餅的店鋪門口張貼的字，還是喬舒亞的捉迷藏游戲等情境，都為影片后面喬舒亞在集中營(yíng)的狀況埋下伏筆，使整部影片節(jié)奏緊促。并且，無(wú)論是圭多為多拉展現(xiàn)的帽子、“瑪莉，鑰匙”等情節(jié)還是在影片后面喬舒亞在集中營(yíng)看到坦克都使得情節(jié)設(shè)置得非常巧妙，體現(xiàn)了導(dǎo)演在情景設(shè)置和情節(jié)設(shè)置的用心之處。

5.2 情境轉(zhuǎn)換

運(yùn)用音樂轉(zhuǎn)換情境，通過奏起跳舞的樂曲和移鏡頭畫面將場(chǎng)景從餐前轉(zhuǎn)換到跳舞的時(shí)間，情境轉(zhuǎn)換流暢，自然巧妙。

運(yùn)用地點(diǎn)轉(zhuǎn)換情境，推鏡頭展現(xiàn)多拉和圭多進(jìn)入放滿花的房間，拉鏡頭呈現(xiàn)多拉和圭多的兒子喬舒亞走出這個(gè)房間，通過推拉鏡頭中對(duì)種滿花的房間的畫面呈現(xiàn)轉(zhuǎn)換人物所處的時(shí)間和情境，使情境轉(zhuǎn)換自然流暢的同時(shí)又給人一種穿越時(shí)空的感覺。

情景轉(zhuǎn)換的巧妙設(shè)置，導(dǎo)演將情境的轉(zhuǎn)換設(shè)置得十分巧妙，通過音樂以及地點(diǎn)進(jìn)行情境轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)出導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格。

5.3 畫面特點(diǎn)

通過人物手中的事物的移動(dòng)展現(xiàn)人物的動(dòng)作變化，在聚會(huì)上的畫面中通過展現(xiàn)圭多手上端著的事物的移動(dòng)以及移鏡頭畫面展現(xiàn)圭多的動(dòng)作，為觀眾呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的視覺形象。導(dǎo)演通過對(duì)情境和情景轉(zhuǎn)換的設(shè)置、對(duì)畫面特點(diǎn)的塑造體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于情境的前后呼應(yīng)的追求和情境巧妙的追求。

6. 人物塑造的多種方式

6.1 影片通過動(dòng)作對(duì)話塑造人物的形象，展現(xiàn)人物的性格

通過圭多與女主人公多拉的對(duì)話以及圭多與他的朋友的對(duì)話展現(xiàn)圭多的人物性格。

6.2 影片通過演員的動(dòng)作與表演塑造人物形象

演員的動(dòng)作與表演增強(qiáng)影片的表現(xiàn)效果，塑造了人物形象，為了讓喬舒亞相信圭多說(shuō)的這是一個(gè)游戲，在圭多假裝聽懂德語(yǔ)向集中營(yíng)中的人解釋集中營(yíng)中的規(guī)則時(shí)，喬舒亞的表情的動(dòng)作與表演與其他人形成對(duì)比，表現(xiàn)出了喬舒亞對(duì)于圭多講述的游戲的興奮，同時(shí)也體現(xiàn)了圭多對(duì)于喬舒亞的愛與保護(hù)。

通過表情細(xì)節(jié)營(yíng)造氣氛，表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，在多拉聽說(shuō)老婦和小孩會(huì)被帶去毒氣室之后，鏡頭里通過多拉的側(cè)臉和玻璃中多拉的眼神體現(xiàn)了多拉的擔(dān)心和恐懼。

影片通過展示對(duì)話、表情等多種方式進(jìn)行人物塑造，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)從多方位全面展現(xiàn)人物形象的要求。

7.結(jié)語(yǔ)

電影《美麗人生》以一個(gè)講故事的方式展開情節(jié)敘述，敘述了小幽默大悲劇的故事情節(jié)，無(wú)論是敘事、場(chǎng)面調(diào)度、光影還是聲音等方面，都體現(xiàn)了導(dǎo)演為觀眾展示的影片風(fēng)格，即使影片中講述了悲劇，但仍然給人溫暖的感覺。通過導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)景和情節(jié)的設(shè)置也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)、鋪墊、巧妙的效果的追求，展現(xiàn)了影片里殘酷環(huán)境中的美麗人生。

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