李海燕

摘要：在創(chuàng)作影視動(dòng)畫作品的時(shí)候，初學(xué)者作品中的轉(zhuǎn)場大多都是有技巧轉(zhuǎn)場或者是沒有前期設(shè)計(jì)的無技巧轉(zhuǎn)場，顯得比較枯燥和突兀。然而場景轉(zhuǎn)換的技巧是需要認(rèn)真研究并且別出心裁地進(jìn)行設(shè)計(jì)，才能讓作品更加的流暢。轉(zhuǎn)場，如果可以做到無人察覺，那么場景的轉(zhuǎn)換就做對了，所以說它是一門隱形的視聽語言藝術(shù)，它是基于視聽規(guī)律對觀眾進(jìn)行流暢的感官體驗(yàn)的設(shè)計(jì)。本文對場面轉(zhuǎn)換提出了“七個(gè)相似”的技巧方法，希望可以對影視動(dòng)畫創(chuàng)作者們有所幫助。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)場;場面轉(zhuǎn)換;過渡;七個(gè)相似;視聽流暢

一、場面轉(zhuǎn)換的概述

編劇兼導(dǎo)演斯蒂芬·加漢曾說“場景轉(zhuǎn)換是電影的一切，它們是無名的主人公”，強(qiáng)調(diào)了轉(zhuǎn)場的重要性。在影視動(dòng)畫中，“轉(zhuǎn)場”即是“場面轉(zhuǎn)換”，是場與場之間的橋梁過渡。這里要區(qū)別“場面轉(zhuǎn)換”和“鏡頭切換”，它們不是同一概念;一個(gè)場景里可以有很多鏡頭也可能只有一個(gè)鏡頭，但并非僅僅只有鏡頭切換，所以可以說一個(gè)場景是一個(gè)鏡頭，但不能說一個(gè)鏡頭就是一個(gè)場景。

在剪輯的過程中，我們往往會(huì)遇到兩個(gè)跨度較大的場景，如空間和時(shí)間、內(nèi)容邏輯有很大變化的時(shí)候;常見的場景對立，如平靜與嘈雜環(huán)境、室內(nèi)與室外環(huán)境、黑夜與白天變化、四季的轉(zhuǎn)變、忙碌與安逸狀態(tài)等場景的轉(zhuǎn)場，就需要用到銜接畫面的轉(zhuǎn)場，因?yàn)橹苯佑睬械膱鼍皶?huì)讓觀眾注意到場景的間隔，并且會(huì)明顯感受到視聽體驗(yàn)不夠流暢，如果此時(shí)融入作者的隱形轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)，那整個(gè)故事就會(huì)顯得更加的流暢。

二、轉(zhuǎn)場的分類

通常我們說到影視動(dòng)畫轉(zhuǎn)場，都會(huì)把它分為“有技巧”和“無技巧”兩種轉(zhuǎn)場方式。所以關(guān)于轉(zhuǎn)場，我認(rèn)為還可以分成“后期光學(xué)效果”轉(zhuǎn)場和“前期加后期”轉(zhuǎn)場。

1、關(guān)于有技巧轉(zhuǎn)場，是利用后期效果中的光學(xué)技巧對場景進(jìn)行的效果切換，早期的很多黑白的影視作品都是用這種方法進(jìn)行轉(zhuǎn)場。現(xiàn)在不少非線性編輯軟件會(huì)自帶很多轉(zhuǎn)場的效果，如Premiere中就自帶了視頻切換的10個(gè)大的轉(zhuǎn)場效果文件夾，3D運(yùn)動(dòng)、劃像、卷頁等，如果展開的話，就更是豐富了，當(dāng)然也可以自己插入調(diào)整圖層，自己嘗試制作想要的轉(zhuǎn)場效果。但我們在進(jìn)行影視作品中進(jìn)行轉(zhuǎn)場的時(shí)候，這些轉(zhuǎn)場還是少用為好，因?yàn)闀?huì)拉低影片的檔次，當(dāng)然也有常用的轉(zhuǎn)場技巧，如我們即將要講的黑場過渡和白場過渡以及疊化效果。

（1）黑場過渡

常見的黑場過渡在開始或結(jié)束影片的時(shí)候會(huì)用到，開幕和謝幕之意。另外我們也經(jīng)常在電影的預(yù)告片中看到黑場轉(zhuǎn)場，給觀眾的感覺是震撼的片段，但黑屏呈現(xiàn)的是內(nèi)容的脫節(jié)，與之前的片段沒有任何關(guān)聯(lián)，黑屏的瞬間就是隔斷聯(lián)系，把觀眾帶出故事，也會(huì)強(qiáng)迫觀眾思考為什么會(huì)如此。

（2）白場過渡

黑場是一種強(qiáng)制的缺失，而白場過渡往往是對當(dāng)下瞬間的解釋，往往會(huì)帶觀眾進(jìn)入回憶情節(jié)，所以這種過渡更像是一個(gè)橋梁，搭建出解釋分析的軌道。

（3）疊化

疊化，即前后兩個(gè)畫面在相互透明中緩慢切換。影視作品中在表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的時(shí)候也會(huì)經(jīng)常用到，它是一種常用的后期剪輯轉(zhuǎn)場。特別在強(qiáng)調(diào)情緒的時(shí)候會(huì)用到，所以煽情的MV都會(huì)用到這種轉(zhuǎn)場。

（4）無技巧轉(zhuǎn)場

無技巧轉(zhuǎn)場，即直接切入、切出，初學(xué)者作品中除了上面所說的無技巧轉(zhuǎn)場，那就是真的是無技巧含量的轉(zhuǎn)場了，但我們強(qiáng)調(diào)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的前期即更為高級的無技巧轉(zhuǎn)場。

三、隱形的藝術(shù)—無中勝有的無技巧轉(zhuǎn)場

在敘事鏡頭或者展示鏡頭組接的時(shí)候，導(dǎo)演在拍攝階段除了處理演員的場面調(diào)度、攝影機(jī)的場面調(diào)度以外，還需要考慮綜合的調(diào)度，其中就包括場面轉(zhuǎn)換前期的設(shè)計(jì)。所以導(dǎo)演或創(chuàng)作者在拿到劇本的時(shí)候，就應(yīng)該對場景進(jìn)行劃分，提前設(shè)計(jì)如何進(jìn)行銜接。對于大電影而言，有幾處重要的大場景轉(zhuǎn)場需要注意：1、第一幕開場的位置，介紹主要人物的背景和環(huán)境;2、第一幕過渡到第二幕，踏上新的環(huán)境;3、第二幕的中間，故事的轉(zhuǎn)折，會(huì)有危機(jī)升級;4、第二幕和第三幕的過渡，故事即將上演勝負(fù)大戰(zhàn);5、第三幕，故事的高潮;6、收尾，內(nèi)涵和情懷的升華。這六個(gè)地方都是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)需要精心的前期設(shè)計(jì)，后期才能收獲滿意的轉(zhuǎn)場。那作為普通的影視創(chuàng)作者，也可以根據(jù)短片故事的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析、設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)場。接下來要說的無技巧轉(zhuǎn)場，除了使用畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)場，我們也可以用聲音來串整個(gè)故事。那在創(chuàng)作的過程中可以用到哪些高級的無技巧轉(zhuǎn)場技巧呢，接下來我們來介紹下“七個(gè)相似”，來簡化初學(xué)者對無技巧轉(zhuǎn)場的認(rèn)知和掌握。

1、相似人物動(dòng)作轉(zhuǎn)場

相似人物動(dòng)作轉(zhuǎn)場是常用的剪輯法之一，通過人物的相似動(dòng)作方向來引導(dǎo)觀眾的注意力，進(jìn)行場景鏡頭的自然組接，以實(shí)現(xiàn)流暢的空間和時(shí)間的轉(zhuǎn)換。例如：人物的跳躍、奔跑、傳球、鞠躬、后仰、跳舞，人物肢體揮動(dòng)方向等，只要是同一個(gè)方向的動(dòng)作都可以進(jìn)行無縫轉(zhuǎn)場。

2、相似鏡頭方向轉(zhuǎn)場

運(yùn)動(dòng)鏡頭大概可以分為：推、拉、搖、移、跟、甩、旋轉(zhuǎn)等，簡而言之即為前后徑向、左右方向、上下方向、360度上下、左右、前后方向的轉(zhuǎn)場。特別是配合甩鏡頭，如統(tǒng)一上甩鏡頭、統(tǒng)一右甩鏡頭，用快速方向運(yùn)鏡可實(shí)現(xiàn)完美的時(shí)空轉(zhuǎn)場，另外還有當(dāng)下自媒體視頻中常見的比較稀罕的180度/360度的快速旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場。

3、相似速度轉(zhuǎn)場

往往我們在做一些無故事情節(jié)的視頻組接時(shí)候，如果硬切會(huì)顯得枯燥，特別是想配合更加動(dòng)感的音樂會(huì)更顯單調(diào)，節(jié)奏抓不住，所以這個(gè)時(shí)候就需要進(jìn)行必要的升格和降格處理了，也就是視頻的兩端用同一速度的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場。通過非線性編輯軟件實(shí)現(xiàn)對視頻和音樂的完美結(jié)合，根據(jù)節(jié)拍分好視頻中段部分進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳窠邓偬幚?，再對視頻的兩端即要過渡的地方抽幀加速，讓整個(gè)視頻的過渡更加的有節(jié)奏感，再結(jié)合前面的同一動(dòng)作和鏡頭方向的轉(zhuǎn)場方式，可以做出高級的轉(zhuǎn)場效果。

4、相似物件遮擋轉(zhuǎn)場

在兩個(gè)場景中借助一個(gè)道具，當(dāng)然也可以是人物，只要能遮住鏡頭的物件都可以。對上一場的畫面覆蓋，自然漸漸黑屏，再自然地切換到下個(gè)場景。這里我們就以人物和道具的遮擋來舉例說明下：（1）人物的遮擋：需要結(jié)合第一種轉(zhuǎn)場，人物的動(dòng)作進(jìn)行遮擋，此時(shí)的鏡頭可以是固定機(jī)位伴隨著人物縱向的調(diào)度，人物由遠(yuǎn)走向鏡頭，漸漸地遮蓋住鏡頭;在下一個(gè)場景中人物背影由黑屏漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，流暢過渡到下個(gè)場景全景畫面。在自媒體視頻創(chuàng)作當(dāng)中，作者喜歡用手刻意遮擋視頻的方法，實(shí)現(xiàn)酷炫轉(zhuǎn)場。（2）道具的轉(zhuǎn)場，固定機(jī)位，仰拍道具自由落體遮蓋住畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)場，另外需要伴隨鏡頭的運(yùn)動(dòng)，常用的有推鏡頭，一直推到物體上用來遮擋住整個(gè)畫面，接著再拉回鏡頭，實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間雙重的轉(zhuǎn)場。這些道具可以小到拿在手上的，日常經(jīng)常使用的茶杯、書本、手機(jī)等，大到交通工具、建筑等。

5、相似空間景物轉(zhuǎn)場

在表現(xiàn)時(shí)間飛逝、物是人非的時(shí)候，我們常用相同的場景、但不同的人物或者道具樣貌來表現(xiàn)。（1）同一場景的轉(zhuǎn)場。《阿甘正傳》中，影片運(yùn)用了同一條路上的重復(fù)調(diào)度來呈現(xiàn)阿甘從小到大被欺凌的狀態(tài);《泰坦尼克號》中導(dǎo)演用倒敘的方式來說故事，場景不變，從當(dāng)下那艘打撈上的破舊輪船轉(zhuǎn)場回到很多年前的那艘新船上繁華的景象，場景流暢的過渡。（2）結(jié)合主觀鏡頭進(jìn)行邏輯上的轉(zhuǎn)場，如主人公在以第一人稱的視角拿著靜態(tài)的照片，照片放大，動(dòng)態(tài)回憶場景自然切入;（3）借助不變的場景及鏡子進(jìn)行時(shí)間的轉(zhuǎn)場和調(diào)度，鏡頭推向鏡子虛化、再拉回的時(shí)候時(shí)光轉(zhuǎn)換，人物的樣貌發(fā)生的變化;（4）借用空鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場，如一幕結(jié)束后，鏡頭由地面搖到天空，再搖下來的時(shí)候，時(shí)間已發(fā)生的變化。

6、相似顏色轉(zhuǎn)場

最常見的是黑色或者白色的轉(zhuǎn)場，例如在《公民凱恩》中，上一場景是室外的白色雪景自然過渡到白色的書信紙上;又如在《夏洛特?zé)馈分邢穆逶诮淌姨鴺呛蟮暮谄两Y(jié)尾自然過渡到下一場眼睛慢慢睜開的畫面，全黑漸漸可以看清楚屋頂?shù)漠嬅?。?dāng)然還可以是其他的顏色，比如紅色的血液和紅旗的自然過渡，金色的服裝過渡到滿屋黃金等，這就需要根據(jù)故事情節(jié)的需要進(jìn)行相似性的組接設(shè)計(jì)。

7、相似聲音轉(zhuǎn)場

借助兩場戲的結(jié)尾和開端的人聲、音效、音樂的相同或者相似性亦或者連續(xù)性進(jìn)行過渡轉(zhuǎn)換。

強(qiáng)調(diào)了臺(tái)詞和故事情節(jié)。

（1）人聲臺(tái)詞轉(zhuǎn)場

李芳芳導(dǎo)演的《80后》中有兩段這樣的聲音轉(zhuǎn)場，印象非常深刻，一段是同一臺(tái)詞轉(zhuǎn)場。前一個(gè)場景是夫妻兩人在吵架，女方要離婚，想出去自己掙錢，男方說：“你去啊，你看看這個(gè)世界都變成什么樣子了”結(jié)束，下個(gè)場景“你知道這個(gè)世界都變成什么樣子了，這點(diǎn)錢根本都不算錢了”買海報(bào)磁帶小攤前男人數(shù)著錢，自然過渡，這句臺(tái)詞也深深地刻在觀眾的腦海里。隨后又來了一段音樂的轉(zhuǎn)場，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)無處不在。

（2）音樂轉(zhuǎn)場

畫外音：“老板試一下這盤，老板把磁帶放進(jìn)錄音機(jī)”錄音機(jī)聲音：“輕輕的你將離去，請將眼角的淚擦去……”接下個(gè)場景，女方收拾行李離去，背景音樂就是這首歌，聲音讓兩個(gè)畫面過渡的很自然。

（3）音效轉(zhuǎn)場

生活中有很多音效，下雨、打雷、打鼾、炒菜、走路、自行車鈴聲、火車、吆喝聲等，我們可以用以上的方法把兩個(gè)場景聯(lián)系到一起進(jìn)行自然轉(zhuǎn)換。

（4）關(guān)聯(lián)性臺(tái)詞銜接轉(zhuǎn)場

一句話分成很多段，進(jìn)行分鏡頭串起來轉(zhuǎn)場，這樣連貫的聲音在MV中，采訪的視頻中用的比較多。比如過年了，明星給觀眾送祝福，第一個(gè)鏡頭會(huì)說“新年快樂”第二個(gè)鏡頭“萬事如意”第三個(gè)鏡頭“豬年發(fā)大財(cái)”等語言，觀眾自然會(huì)把內(nèi)容串起來，顯得也非常的和諧。

除了畫面的轉(zhuǎn)場那就是聲音的轉(zhuǎn)場了，但是作為初學(xué)者很少會(huì)想那么多，所以突出聲音的連續(xù)性也是很不錯(cuò)的轉(zhuǎn)場手段。

以上技巧在應(yīng)用過程中，我們也不能通篇使用哪一種技巧，或者不考慮故事本身，直接進(jìn)行花樣轉(zhuǎn)場，也是過于形式的設(shè)計(jì)。所以還是需要花點(diǎn)心思在內(nèi)容上，把轉(zhuǎn)場真正地融入到故事里面，并且進(jìn)行潛移默化地過渡。

四、總結(jié)

綜上所述的是有關(guān)于無技巧轉(zhuǎn)場中的“七個(gè)相似”，以及數(shù)字化技術(shù)在創(chuàng)作影視動(dòng)畫作品過程中的相關(guān)問題進(jìn)行簡介，和簡化對技巧的總結(jié)和歸納，這樣我們可以易于認(rèn)知并且流暢地完成空間、時(shí)間、故事邏輯過渡的探索。因?yàn)闊o技巧轉(zhuǎn)場中，我們在前期和后期都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，結(jié)合故事內(nèi)容進(jìn)行場與場的傳遞，明顯高于有技巧的單調(diào)轉(zhuǎn)場。場與場的“橋梁”設(shè)計(jì)即為隱形的藝術(shù)設(shè)計(jì)，它的意義毋庸置疑，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的智慧調(diào)度和電影的整體質(zhì)量。無技巧轉(zhuǎn)場的技法既然是一門隱形的藝術(shù)，那它就值得展開探究而且在。在未來的實(shí)踐拍攝中，我們還需要根據(jù)故事情節(jié)設(shè)計(jì)出更為微妙的轉(zhuǎn)場方式，對此進(jìn)行深度調(diào)度，讓作品中的演員、機(jī)位、轉(zhuǎn)場更為深度的融合，以達(dá)到更流暢的視聽體驗(yàn)。我們要做的就是讓觀眾流暢的觀影，觀眾在創(chuàng)作者的精心調(diào)度下，增進(jìn)了對故事的代入感，作品才更能夠打動(dòng)人心。

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（作者單位：安徽財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院）