閆巖

摘要：空間具有三種空間形態(tài)，分別是“內部空間”、“外部空間”和“灰空間”?！盎铱臻g”通常是“過渡空間”的一種說法，代表著在不同空間形式邊緣存在的，從此到彼的過程中，需要經(jīng)歷的介于這兩者之間的一種空間存在。灰空間的空間形式在現(xiàn)代建筑設計中越來越多的被使用，為空間的藝術形式提升起到重要的作用。

關鍵詞：空間；灰空間；過渡

中圖分類號：TU-024 文獻標識碼：A 文章編號：1674—3024（2016）11—151—02

前言

在空間的相互過渡過程中會產(chǎn)生一種模糊的空間形態(tài)，也就是我們所說的“灰空間”，是最接近與人類情感感知的邊緣存在。在這個空間里，人們由此到彼的過程中，在放棄部分已有而為了獲得部分未有的過程中，人類的心靈將會被一種游離的力量作用。會在內外相互交融中，較為容易產(chǎn)生對于空間、藝術、哲學的新的認知。在兩種空間甚至是其他不同種的事物方面，過渡、連接、鋪墊、襯托，都是互相交融的狀態(tài)。

“灰空間”改變了傳統(tǒng)建筑中平淡乏味的藝術形象和視覺效果，灰空間的應用仍是目前建筑行業(yè)所需重點研究的問題。

1建筑藝術設計中灰空間的概述

1.1建筑藝術設計中灰空間的概念

灰空間的概念最早由日本建筑學家黑川紀章提出，在紅、黃、白、綠、藍等色調的基礎上傾向于灰色建筑裝飾物?；铱臻g可以理解為灰色的空間，如果應用黑白灰三色對空間進行描述，可以將封閉的空間理解為黑空間，將開敞的空間理解為白空間，灰空間理解為黑空間和白空間之間的過渡空間，屬于一種半封閉半開敞的狀態(tài)。針對建筑物而言，內部空間和外部空間共存且彼此滲透的同時，將出現(xiàn)無法辨別室內外空間的區(qū)域，此區(qū)域就是灰空間，具備室內空間和室外空間的特點。建筑中的灰空間憑借獨特的表現(xiàn)方式使建筑和自然環(huán)境聯(lián)系在一起，將室內空間和室外空間聯(lián)系在一起，灰空間在不孤立的條件下避免了對室內外空間造成約束?？傊ㄖ械幕铱臻g是一種過渡空間和連接空間。

1.2灰空間在建筑藝術設計中的作用

1.2.1烘托建筑空間的意境

空間意境與自然景觀有著密切的關系，灰空間的過渡特點使得自然景觀體現(xiàn)出意境。例如將就建筑、山石和花木等融合起來，將遠景和近景聯(lián)系起來，體現(xiàn)虛實相生的無窮意境。

1.2.2豐富建筑空間的層級

建筑空間具有不同的層級，灰空間實現(xiàn)了不同層級之間的融合和過渡，有單純的建筑各層次逐漸延伸到建筑群體層次中，實現(xiàn)建筑群體的交融和滲透。另外，建筑形態(tài)上的灰空間在建筑設計中占有重要的地位，也是建筑設計色彩展示中的重要元素，在豐富色彩層級的同時，實現(xiàn)了空間色調的協(xié)調，凸顯空間品位。

1.2.3促進內外空間的融合

灰空間的基本作用是可以實現(xiàn)建筑內外空間的融合，現(xiàn)代建筑中的空間存在多樣性和層次性，因此人與空間會產(chǎn)生一定的矛盾和沖突，在應用灰空間的過程中，實現(xiàn)空間融合，應用連接、過渡、介入的方式提高空間布局的整體性和協(xié)調性。

1.2.4彌補建筑機能的不足

空間的產(chǎn)生來源于圍合和限定，空間產(chǎn)生后都帶有不同程度的私密性和利于行，對周圍的空間也會構成影響?；铱臻g應用半開敞式的特點實現(xiàn)了空間的過渡。在現(xiàn)代建筑設計在紅見灰空間的新特性展現(xiàn)出來，彌補了內外空間之間跨度的不足，從而彌補了建筑機能的不足。

2建筑藝術設計中灰空間的特性

2.1曖昧性

從建筑本身的結構上來講，灰空間位于內外連接處，是開敞和遮蔽場合的過渡段。從空間歸屬的角度來講，灰空間將公開和私密結合起來，保證兩者相輔相成，以豐富和半公開和板私密的狀態(tài)使兩者獨立存在，并且構成連接，以滿足不同環(huán)境的需求，為人們提供復雜多樣的空間感受，體現(xiàn)了人類需求的多樣性，對虛和實之間的關系進行調節(jié)，不斷豐富空間元素，體現(xiàn)出空間的獲利和價值。

2.2協(xié)調性

灰空間的協(xié)調性是指在正確處理內外空間關系的過程中可以實現(xiàn)空間的情韻和意境，為空間創(chuàng)造出更加協(xié)調的氛圍。灰空間將是被的視覺直接承接到室外，將室外環(huán)境的信息反饋到室內。在這一點上，可以以江南水鄉(xiāng)的廊棚為例，它在應用灰空間的過程中，不僅促進人們通行上的便利和協(xié)調，還將內部空間和外部空間鏈接起來，實現(xiàn)了與自然溝通，獲得平衡感和韻律感。

3建筑藝術設計中灰空間的載體

3.1植被和水體

作為自然景觀的一部分，植被和水體展現(xiàn)出豐富的自然生機，充滿感性和活力。利用不同色彩的組合，給人們帶來聽覺和視覺上的刺激，灰空間的載體在形式和色彩上不斷變化，在時間和空間上完成轉換，豐富建筑結構的空間。

3.2樓臺

樓臺是典型的灰空間，將不同的景觀聯(lián)系起來，例如自然景觀和人文景觀。樓臺作為重要的承災體，內部的花壇、雕塑和座椅等元素為空間帶來了更加完整的藝術活力。針對庭院空間而言，樓臺可以是空間的連接位置，將開放空間和私密空間連接起來，在發(fā)揮景觀點綴效果的同時，發(fā)揮視線引導的作用。

3.3廊道

廊道利用不同的高差進行轉化，形成落差感，常常創(chuàng)造出豐富的造型，展現(xiàn)出獨特的藝術魅力。在現(xiàn)代建筑設計中，臺階和廊道設計在空間上與以往設計中純粹功能的束縛實現(xiàn)了與場地之間的融合，構建出具有韻律感的詩意空間。

3.4玄關

玄關與客廳空間之間有明顯的模糊界定，在建筑結構中無疑起到視覺緩沖的作用，成為戶型設計中的亮點元素，也為家居布置帶來畫龍點睛的作用。

4灰空間在建筑藝術設計中的應用

4.1灰空間在住宅設計中的應用

4.1.1屋頂花園式灰空間處理

傳統(tǒng)建筑的住宅外立面應用橫向設計方式，現(xiàn)代建筑都應用縱向設計方式，因此庭院和天井等空間就變小了，人文景觀也相對變少，設計師在設計的過程中可以在建筑結構外立面上下功夫。針對高層建筑而言，每隔一定樓層設計空中庭院，在兩棟建筑中間設置空中連廊。

4.1.2底層架空式灰空間處理

城市建筑遠離泥土和自然，應用的混凝土元素較多，因此人們都希望享受到植物帶來的清新和泥土的氣息。以傳統(tǒng)民居為借鑒，利用檐廊和廊棚給予人們自然的享受，現(xiàn)代城市建筑可以借鑒這一特點，在實際建筑中應用雨棚的處理方法，實現(xiàn)住宅底部的架空式設計。新建小區(qū)可以應用現(xiàn)代的技術條件改變居住區(qū)的小氣候，為人們提供更關闊的活動空間，使自然景觀和自然景觀相互滲透，將建筑生態(tài)理念融合到灰空間創(chuàng)作中去，為城市住宅指出新的設計方向。

4.1.3景觀電梯及樓梯灰空間處理

高層建筑室內具有明顯的封閉特征，無法和大地和自然接觸。景觀電梯和景觀樓梯的應用可以解決這一問題，景觀電梯在運行的過程中可以欣賞到外部的自然空間，景觀樓梯不僅成為建筑中重要結構造型，還使人們體會到不行的感受，帶來心理上的愉悅感。

4.2灰空間在濱水設計中的應用

4.2.1濱水環(huán)境中的亭

濱水環(huán)境中的亭是一種開闊的空間，在建筑結構中營造出空間滲透的效果，使空間層次更加豐富，不僅是一種異質空間的過渡空間，也是人與自然進行溝通的重要媒介。亭結構應用豐富的形態(tài)和靈活的藝術表現(xiàn)形式，將建筑的整體藝術之美體現(xiàn)出來。濱水環(huán)境中的亭結構一般臨水而建，應用水浮光掠影構建出清新北至的環(huán)境氛圍，充分展現(xiàn)出自然景觀的藝術效果。鄰水而建的亭結構打破了水面的平靜，應用自然光線的反射形成變換莫測的倒影，增強了觀賞效果和景觀層次感，發(fā)揮出灰空間的藝術效果。

4.2.2濱水環(huán)境中的廊

廊是一種典型的建筑形式，且具有“虛”的特點，它將不同的單體建筑聯(lián)系在一起。不僅促進了交通便利，為人們提供遮風避雨的場所，還以“線”的形式劃分出不同的濱水空間。與住宅設計不同的是，廊的表現(xiàn)形式有很多種，且具有靈活多變的特點，可以與周圍的環(huán)境完美結合，可以實現(xiàn)對園林布局的調整。在實際濱水環(huán)境設計中，將廊結構設計在水邊或者水上，展現(xiàn)出臨水而建、架水而建和跨水而建的三種基本形式，實現(xiàn)水體與建筑、水體與空間的過渡和連接，人們可以欣賞到水上的美景。濱水環(huán)境中的外廊可以使建筑本身的層次感更加豐富。在陽光充足的地帶，應用外廊結構使建筑的形象更加生動，充分發(fā)揮過渡的作用，使建筑、水體和環(huán)境平滑過渡，避免出現(xiàn)突兀感，人們置身在這樣的空間中，視線通透，可以體會室外空間的新鮮感和舒適感。在應用獨立廊的過程中，與建筑外廊不同，可以采用雙面觀景的方法體現(xiàn)更強的通透性，在近代濱水環(huán)境設計中應用較為廣泛。獨立廊應用的過程中，可以對空間進行劃分，體現(xiàn)出柔和的過渡，保證自然景觀在內部進行滲透和流轉，體現(xiàn)出更加豐富的景觀層次。獨立的廊主要應用于園林空間中，避免給行人帶來單調乏味之感。

5結語

灰空間建筑藝術設計中起到非常重要的作用及應用效果，設計人員應該意識到灰空間的重要作用，在灰空間的應用中，結合灰空間的內涵，進行灰空間在建筑藝術設計中的合理應用。