李兆北　王冠宇

【摘 要】伴隨著我國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的深入推進(jìn)和發(fā)展，居民收入水平不斷攀升，群眾已經(jīng)不滿足于簡(jiǎn)單的吃飽穿暖，開始追求高雅的精神享受，尤其是對(duì)話劇表演提出了更高層面的需求。為了滿足市場(chǎng)發(fā)展需要，話劇表演必須提升藝術(shù)欣賞價(jià)值，尤其是要對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)進(jìn)行一定的優(yōu)化升級(jí)，確保我國(guó)話劇表演有較高的欣賞價(jià)值。但是話劇在我國(guó)起步較晚，尤其是和西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比，在舞臺(tái)行動(dòng)層面存在較大差距。本文從話劇表演出發(fā)，探析了舞臺(tái)行動(dòng)可以采取的優(yōu)化途徑，希望能為提高我國(guó)話劇藝術(shù)價(jià)值做出一定貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0033-01

話劇是藝術(shù)表現(xiàn)手法的核心元素之一，與戲劇有異曲同工之處，兩者都需要演員將生活中的行為通過(guò)夸張的手法應(yīng)用在話劇表演中。演員通過(guò)特定的行為表達(dá)角色的內(nèi)心情感，激起觀眾的共鳴，從而讓觀眾感受到表演背后深層次的含義，進(jìn)而提升觀眾的感官體驗(yàn)。但是在話劇表演中，為了確保表演效果，演員的舞臺(tái)行動(dòng)會(huì)異常豐富，手段也更加多彩。當(dāng)代高質(zhì)量話劇對(duì)演員提出了更高的需求，因此，為了表達(dá)出人物的復(fù)雜內(nèi)心情感，演員必須要提升舞臺(tái)行動(dòng)技能。

一、舞臺(tái)行動(dòng)概述

舞臺(tái)行動(dòng)，顧名思義是演員在舞臺(tái)上所采取的行動(dòng)，舞臺(tái)上演員所采取的任何行為都必須要以角色為依據(jù)，通過(guò)特定的行動(dòng)表達(dá)特定的情感，進(jìn)而達(dá)到演出目的。但是，在話劇表演實(shí)踐中，部分演員的舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)于浮夸，在舞臺(tái)上的情感傳達(dá)有一種做作的感覺(jué)，這不僅不會(huì)引發(fā)觀眾的共鳴，機(jī)械化的表演也會(huì)影響話劇表演的價(jià)值傳達(dá)。演員為了完成適合的舞臺(tái)行動(dòng)，必須深入挖掘劇本、深層次體驗(yàn)人物情節(jié)，把自己代入到特定情感中，這樣才能自然而然地表達(dá)出人物的意識(shí)。

二、舞臺(tái)行動(dòng)要素分析

舞臺(tái)上采取特定的行動(dòng)都是為了完成特定目的，為了完成特定目的，常常把舞臺(tái)行動(dòng)劃分為行動(dòng)本質(zhì)、如何表達(dá)、為何這樣表達(dá)這三個(gè)要素。比如《雷雨》主人公四鳳之所以在雷電交加的夜晚逃出周家，根源在于其了解了她和哥哥的不倫之戀，所以她的逃跑帶著對(duì)倫理的羞愧和對(duì)愛(ài)情的失望。從舞臺(tái)行動(dòng)要素層面分析，《雷雨》這個(gè)片段扮演四鳳的演員應(yīng)當(dāng)倉(cāng)皇而逃，為了表現(xiàn)出這個(gè)目的，她在舞臺(tái)上的奔跑應(yīng)當(dāng)變得踉蹌和急速，只有這樣才能傳達(dá)出四鳳內(nèi)心的復(fù)雜情感。

三、優(yōu)化舞臺(tái)行動(dòng)可遵循規(guī)則的有效途徑分析

（一）立足于特定情景的

人們生活中的一些行為之所以能夠自然而然地發(fā)生，根源就在于行為和生活協(xié)調(diào)統(tǒng)一，生活中的場(chǎng)景，讓人本能地發(fā)出特定行為，這是一個(gè)邏輯思維后的結(jié)果。舞臺(tái)行為不同，演員在舞臺(tái)上的表演是虛構(gòu)的，是為了表達(dá)出劇本而特意采取的行為。為了確保舞臺(tái)上的表演自然流暢，演員必須要把自己置于特定情景中，通過(guò)周圍環(huán)境將自己代入主人公的內(nèi)心情感，演員進(jìn)而所采取的行動(dòng)才會(huì)符合常理，讓觀眾觀看時(shí)能夠產(chǎn)生劇烈的內(nèi)心共鳴，使得表演與生活更加緊密。

（二）避免預(yù)知性

演員在話劇中的表演是根據(jù)劇本走向采取特定的行為，由于話劇是來(lái)源于生活的，話劇本在寫作時(shí)會(huì)以生活為依據(jù)，部分情節(jié)前后之間為相互呼應(yīng)。高質(zhì)量的呼應(yīng)，能夠讓觀眾在觀看話劇時(shí)產(chǎn)生流暢感，但是也能根據(jù)劇本的跌宕起伏，內(nèi)心的情感發(fā)生變化。但是，倘若話劇流于形式或限于模板，觀眾在觀看時(shí)會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。為此，演員在進(jìn)行話劇表演時(shí)必須要對(duì)預(yù)知性進(jìn)行一定的限制，既讓觀眾感受到劇情的合情合理，也能夠引發(fā)對(duì)劇本轉(zhuǎn)折的驚訝。

（三）靈活采取行動(dòng)

話劇表演雖然是根據(jù)劇本進(jìn)行的，但是對(duì)同一個(gè)內(nèi)心情感可以有不同的表達(dá)方式，即使排練得再熟悉的演員，在真正舞臺(tái)表演時(shí)也有可能存在一定的差異性，只要符合當(dāng)時(shí)的情景的行為都是合情合理的，所以演員在話劇表演中所采取的行為必須要靈活。比如，演員在舞臺(tái)表演是為了表現(xiàn)一個(gè)喝得伶仃大醉的人回家，會(huì)搖晃著走路，但是不同的表演場(chǎng)次，演員搖晃的路線和幅度會(huì)有很大的差距，不能要求演員每一次的表演都一模一樣，只要符合場(chǎng)景，演員的表演就沒(méi)有錯(cuò)誤。

綜合上文所述可知，舞臺(tái)行動(dòng)必須要根據(jù)話劇的走向靈活變動(dòng)，此外，一場(chǎng)高精尖的話劇表演還需要道具、燈光等配合，這樣才能為演員的表演增加色彩。為了確保在話劇表演中演員采取了舞臺(tái)行動(dòng)，符合劇本傳達(dá)的情感，演員必須要全面掌握劇本，尤其是對(duì)劇本體現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心情感做到精確把握。只有這樣才能為觀眾呈現(xiàn)出發(fā)人深思的話劇表演。舞臺(tái)行為是一個(gè)綜合工程，對(duì)于化解演員的表演功底具有較高的要求。因此，演員必須提高自己的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。本文對(duì)話劇表演中如何采取正確的舞臺(tái)行為進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析，希望能為話劇演員提供一定的借鑒作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]仝斌.論話劇表演在歌劇創(chuàng)作及教學(xué)中的作用——以校園歌劇《漫咖啡》教學(xué)實(shí)踐為例[J].當(dāng)代戲劇，2017，05：37-38.

[2]韓紫娟.芻議音樂(lè)劇表演中舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用[J].戲劇之家，2018，35：24-24.

[3]李娜.英語(yǔ)話劇表演在高中英語(yǔ)教學(xué)中的應(yīng)用[J].基礎(chǔ)教育研究，2018，09：57-59.

[4]安慶武.音樂(lè)劇表演中舞臺(tái)行動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用探討[J].黃河之聲，2018，13：38.

[5]楊絲絲.話劇表演中情感動(dòng)作的重要性及其與臺(tái)詞融合的建議[J].大眾文藝，2017，18：139-140.