摘要：中國山水畫已經(jīng)在世界上具有名譽(yù)，主要是因為山水畫具有傳統(tǒng)民族特色和文化內(nèi)涵，其具有非常強(qiáng)烈的色彩視覺沖擊。山水畫是我國不同時期文化的表達(dá)，隨著時代變遷使得山水畫色彩的融合更具有感染力。通過色彩的創(chuàng)新運用，可實現(xiàn)山水畫對中國文化的傳承任務(wù)，隨著色彩運用和技術(shù)提升，能夠促進(jìn)山水畫長久、健康的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國? ?山水畫? ?色彩? ?運用

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）06-0046-02

色彩是繪畫的一部分，在繪畫作品創(chuàng)作中傳遞著情感和文化內(nèi)涵，我國山水畫的創(chuàng)作需要綜合考慮色彩的運用，才能正確傳達(dá)藝術(shù)情感內(nèi)涵。隨著西方繪畫藝術(shù)的引入，改善了我國傳統(tǒng)的繪畫作品審美觀，在這種多元藝術(shù)環(huán)境下，如何促進(jìn)我國山水畫色彩的合理運用已經(jīng)是山水畫現(xiàn)階段發(fā)展的重要課題。色彩的運用不僅能夠凸顯我國山水畫的民族特征，還能引發(fā)更多人的情感共鳴，重視山水畫的創(chuàng)新創(chuàng)作，發(fā)揮色彩在山水畫中的更大運用價值。

一、中國山水畫的色彩表現(xiàn)技術(shù)

（一）墨與石色結(jié)合的表現(xiàn)技法

我國山水畫色彩表現(xiàn)技術(shù)隨著美術(shù)領(lǐng)域觀念的革新而有所發(fā)展，逐漸提倡多樣化的表現(xiàn)形式，突破了傳統(tǒng)單一的色彩運用模式。在中國山水畫中，融入了豐富多彩的顏色，例如丙烯、石墨等材質(zhì)，促進(jìn)了山水畫領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。

（二）墨同水色結(jié)合的表現(xiàn)技法

山水畫的創(chuàng)作者在繪制山脈時會將主色調(diào)定為青色，并與背景色形成明顯的對比，這種色調(diào)上的強(qiáng)烈對比能夠提升山水畫的表現(xiàn)力。在山水畫創(chuàng)作中，利用墨同水色的結(jié)合技法，可以凸出美術(shù)色彩的有效性，通過吸收域外美術(shù)色彩技法，實現(xiàn)了繪畫創(chuàng)作與色彩之間緊密融合的有效性。

（三）更新材料的重彩表現(xiàn)技法

巖彩畫的出現(xiàn)突破了我國傳統(tǒng)水墨線條的繪畫限制，利用豐富的材料提升了山水畫的感染力，增強(qiáng)了作品的情感表達(dá)。更新材料的重彩表現(xiàn)技法采用了石母、天然品體等自然材料的運用，使得繪畫作品更加飽滿和生動，提升了藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。[1]我國山水畫隨著發(fā)展歷史的推進(jìn)不斷革新，采用更多元化的材料，彰顯出山水畫的品質(zhì)和色彩的藝術(shù)展現(xiàn)力。

二、中國山水畫中色彩的運用分析

（一）傳統(tǒng)山水畫的色彩運用

中國山水畫剛發(fā)展起來時，主要以遵循自然規(guī)律與和諧統(tǒng)一為核心，引導(dǎo)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中更重視崇尚自然的特點。山水畫在唐代以后被分為兩個派別，分別為水墨山水和青綠山水，其中水墨山水畫整體色彩的使用比較單一，能夠展現(xiàn)出傳統(tǒng)人們對于淡雅脫俗的喜愛，也體現(xiàn)了古代文人廣闊的胸襟。青綠山水能夠表現(xiàn)出自然的和諧和統(tǒng)一，通常運用比較抽象的色彩進(jìn)行表達(dá)，飽含繪畫者賦予的象征意義。

（二）近現(xiàn)代山水畫色彩的情感表現(xiàn)

國家要想順利的發(fā)展，首先就需要在思想和文化層面做到統(tǒng)一和提升，需要與時俱進(jìn)地不斷創(chuàng)新，才能屹立于世界。就我國近代山水畫的色彩運用而言，主要以突顯民族特點為主，是對我國民族文化的一種傳承，有助于我國思想文化的有效傳播，維護(hù)和平、安寧的治安環(huán)境。山水畫唯有不斷創(chuàng)新，符合近代民族文化的需求，才不至于被時代所淘汰，通過利用色彩技巧創(chuàng)作出更具有表現(xiàn)力的山水畫，實現(xiàn)了藝術(shù)文化的傳播和拓展，具有鮮明的時代特質(zhì)。山水畫創(chuàng)作者只有領(lǐng)略到其中內(nèi)在的藝術(shù)性和民族文化，才能將作品賦予生命和靈魂，在創(chuàng)作時才能更好的運用色彩技巧，進(jìn)而在彰顯民族精神的同時，提升山水畫作品的影響力。[2]

（三）中國當(dāng)代山水畫的色彩變化

1.西方色彩觀對中國當(dāng)代山水畫色彩應(yīng)用的影響

隨著改革開放后西方色彩觀傳入中國，給我國美術(shù)領(lǐng)域帶來了非常大的沖擊，使得美術(shù)繪畫色彩技術(shù)的運用也受到影響。我國山水畫不斷進(jìn)入現(xiàn)代化發(fā)展階段，在這個過程中不可忽視了西方文化與中國的實際差異，使得繪畫色彩等方面蘊(yùn)含較大不同。希臘藝術(shù)是西方繪畫藝術(shù)的核心，重視圖形的平衡和對稱性，呈現(xiàn)出來的視覺感觀是莊嚴(yán)肅穆，依靠形體存在就是西方繪畫色彩運用的依靠，這與中國的繪畫意境美有較大的區(qū)別。中國繪畫受到西方觀念和繪畫方式的影響，容易削弱本土的傳統(tǒng)文化精神和內(nèi)涵，如何合理地對當(dāng)代山水畫進(jìn)行創(chuàng)新是一個重要問題。我們應(yīng)該站在本國國情基礎(chǔ)上，結(jié)合先進(jìn)的繪畫觀念，重視理論與實踐的融合發(fā)展，找到一套更符合當(dāng)代山水畫發(fā)展的創(chuàng)作理念和模式。

2.對西方繪畫語言的合理應(yīng)用

中西方繪畫色彩運用差異是一個必然結(jié)果，西方興起的獨立色彩學(xué)科涉及多種顏料和種類，我國應(yīng)該積極吸取先進(jìn)的繪畫理念和方式，促進(jìn)我國山水畫繪畫的有效創(chuàng)新。西方繪畫具有較高的耐久性和較強(qiáng)的著色力，在作者繪畫中具有非常重要的作用，在中西方文化交流中，應(yīng)該重視山水畫色彩的運用改革。中國當(dāng)代山水畫在色彩創(chuàng)作上能夠更上一個臺階，將西方繪畫語言和材料融入在山水畫中，創(chuàng)造獨特的繪畫風(fēng)格，實現(xiàn)中國山水畫的全新突破。隨著對西方色彩運用的合理借鑒，中國山水畫能夠在更大程度上提升色彩使用的獨立價值，促進(jìn)山水畫的長久發(fā)展。

三、提高中國山水畫色彩運用表現(xiàn)力的措施

（一）融合青綠山水與水墨山水

青綠山水和水墨山水是傳統(tǒng)山水畫的兩個派別，都具有各自的繪畫風(fēng)格和特點，可以體現(xiàn)出古代文人在山水間寄托的情感。隨著時代變化，文化形式也逐漸豐富多彩，為了迎合現(xiàn)代大眾審美，可以嘗試將青綠山水和水墨山水相融合的模式，不僅能夠體現(xiàn)出青綠山水積極向上的特點，還能展現(xiàn)出水墨山水豐富的內(nèi)涵。將青綠山水和水墨山水的融合，可促進(jìn)我國山水畫的蓬勃發(fā)展，打破傳統(tǒng)文人對山水畫的固有思想，促進(jìn)色彩在山水畫中發(fā)揮更大作用，作家能夠創(chuàng)作出更優(yōu)秀的山水畫。

（二）拓展山水畫題材

由于我國古代交通不夠發(fā)達(dá)，文人創(chuàng)作山水畫的題材主要包括山、樹、湖、草等，繪畫的題材比較單一，隨著時代的變遷人們生活水平提高，可以滿足繪畫家更豐富的創(chuàng)作需求，人們可解除的場景逐漸增多，有助于提升繪畫者的想象力?，F(xiàn)代人們能夠欣賞到極光、赤道的風(fēng)光、南極的雪景等，能夠為色彩的表達(dá)提供更多的表現(xiàn)機(jī)會，突破了傳統(tǒng)固守的山水畫題材。通過拓展山水畫題材，能夠激發(fā)更多的藝術(shù)表達(dá)，激勵繪畫者積極創(chuàng)新，實現(xiàn)色彩在山水畫中的有效運用，突出了山水畫在當(dāng)今時代的創(chuàng)新性發(fā)展。[3]

（三）汲取多方養(yǎng)分

為了提高我國山水畫的色彩感染力，在現(xiàn)代發(fā)展階段需要重視繪畫的多樣性，合理運用傳統(tǒng)民間藝術(shù)養(yǎng)分，才能提升色彩的表現(xiàn)力和民族性。在山水畫的創(chuàng)新發(fā)展中，可以利用具有民族特點的色彩，融合在山水畫的創(chuàng)作中，凸顯畫作的藝術(shù)性和觀賞性。例如我國年畫通常會采用比較喜慶的顏色，以表達(dá)人們心中對熱鬧的喜愛，色彩平涂是年畫主要的運用方式，將這種色彩理念運用在山水畫中，能夠讓人們對作品產(chǎn)生共鳴，豐富了山水畫的色彩層次。此外，我國山水畫的繪畫過程中還可以借鑒西方的色彩理論，能夠提升山水畫色彩運用實踐水平，通過光和影的相互交融能鮮明的表現(xiàn)出山水畫的主題概念，提升了山水畫的藝術(shù)魅力。

（四）創(chuàng)新顏料的材料和技術(shù)

我國從古至今山水畫顏料在不斷創(chuàng)新和開發(fā)，山水畫在發(fā)展過程中積極探尋更有效的發(fā)展路徑，在顏料上也下大功夫進(jìn)行研制，突破了傳統(tǒng)顏料的固守陳規(guī)。更加細(xì)膩的顏料能夠彰顯山水畫惟妙惟肖的感覺，提升畫面的層次感，為山水畫賦予生命力，符合當(dāng)代人們的審美。因此，在山水畫的不斷優(yōu)化過程中，需要重視顏料的研發(fā)，目前已經(jīng)有很多畫家通過“高溫結(jié)晶”的方式研制出新的顏料。[4]這些新的顏料在山水畫中運用，能夠提升色彩的表現(xiàn)力，同時為繪畫技術(shù)的提高提供基本條件，通過創(chuàng)新顏料和借鑒西方繪畫賦彩技術(shù)，有助于提升我國山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)能力和創(chuàng)作水平。

綜上所述，色彩的運用在中國山水畫中具有十分重要的作用，有助于提高作品的藝術(shù)感染力，豐富山水畫的內(nèi)涵，突出了民族特點，可促進(jìn)我國山水畫的順利發(fā)展。繪畫作家可以在借鑒西方色彩理論基礎(chǔ)上，改善傳統(tǒng)山水畫的繪畫理念，重視材料的創(chuàng)新研制，能夠帶動山水畫在我國現(xiàn)階段的有效發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳娟.淺談中國當(dāng)代山水畫的色彩創(chuàng)新[J].大眾文藝，2018，（02）.

[2]李俊強(qiáng).中國山水畫中色彩的運用[J].學(xué)周刊，2017，（34）.

[3]劉珂.中國山水畫的色彩應(yīng)用研究[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016，（07）.

[4]黃紅濤.中國山水畫色彩的探尋與實踐分析[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2016，（06）.

作者簡介：席威（1980-），男，碩士，洛陽師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，副教授。主要研究方向為視覺藝術(shù)、繪畫。

基金項目：本文為2016年河南省高等學(xué)校重點科研項目：“現(xiàn)代大學(xué)生審美結(jié)構(gòu)差異性研究”，項目編號：16A880017。