于淼 張浩

摘要：《死嬰》是英國作家馬丁·艾米斯發(fā)表的第二部小說，作家以獨特的敘事技巧描述了一幅未來的景象，目的是讓人們清醒地認(rèn)識到當(dāng)下恐怖混亂的社會，由此對當(dāng)下的生活進行反思。從敘事學(xué)的角度對文本進行分析，從敘事時間、敘事視角兩個方面闡釋作品的敘事特點，以此來展現(xiàn)艾米斯精湛的敘事藝術(shù)，并揭示由此而產(chǎn)生的藝術(shù)效果，為讀者更好地理解馬丁·艾米斯的作品提供一個切入點。

關(guān)鍵詞：《死嬰》 敘事藝術(shù) 敘事時間 敘事視角

中圖分類號：I561.074? 文獻標(biāo)識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）06-0097-02

馬丁·艾米斯（Martin Amis 1949—）是著名英國小說家，被稱為“新生的福樓拜”“再世的喬伊斯”，是英國后現(xiàn)代小說的領(lǐng)軍人物，與伊恩·麥克尤恩、朱利安·巴恩斯并稱為英國“文壇三巨頭”。1974年發(fā)表了處女作《雷切爾文件》，并且一舉獲得毛姆文學(xué)獎?！独浊袪栁募贰端缷搿泛汀冻晒Α繁环Q為“頹廢三部曲”。迄今為止，馬丁·艾米斯已經(jīng)發(fā)表了二十多部小說，他的作品以靈活多變的創(chuàng)作技巧和極富有新意的文學(xué)語言著稱，從而形成了獨特的敘事風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)小說在結(jié)構(gòu)和形式上的束縛，在敘事技巧等方面都獨樹一幟。在過去十多年中，艾米斯一直是英美文學(xué)研究界的熱門，國外已經(jīng)出版了二十多部艾米斯研究專著。近年來，中國文學(xué)界也開始逐漸關(guān)注他的作品，多部作品已有中譯本問世。作品中的各種敘事技巧不但讓讀者能夠讀懂小說，而且引人入勝，作品中雖然充斥著吸毒、酗酒、謊言等混亂的場景，但是正是通過這些描敘，馬丁·艾米斯想要用此來警醒世人，也說明他是一個有著強烈的正義感和責(zé)任心的作家。

《死嬰》是馬丁·艾米斯的第二部小說，這部小說的基調(diào)骯臟污穢，但又極具喜劇色彩。書中雖然沒有真正的死嬰，但是充斥著謊言、吸毒、酗酒、欺侮的行為，其恐怖與混亂的程度猶如一個死嬰。小說在敘事時間和敘事視角兩個方面的特點尤其突出，從這兩個方面入手對文本進行分析，展示馬丁·艾米斯高超的敘事技巧所產(chǎn)生的獨特而豐富的藝術(shù)效果，可以為讀者更好地理解《死嬰》提供一個切入點。

一、敘事時間

敘事與時間兩者的關(guān)系，是敘事學(xué)研究的極其重要的方面。敘事文本中，除了有故事時間還有文本時間，兩者的節(jié)奏不同就會產(chǎn)生不一樣的敘事效果。20世紀(jì)70年代，熱奈特首次在《敘述話語》中闡述了“故事時間”和“文本時間”之間的關(guān)系，并且將其分為“時序”“時距”“頻率”三個方面。在此，著重分析《死嬰》中的時序和時距。

1.時序

小說故事時間和文本時間不可能完全一致，必然有著先后的順序。從敘事的本質(zhì)來說，故事時間應(yīng)該是早于文本時間的，但是如果事件還沒有發(fā)生，就進行了闡述，那么就是文本時間早于故事時間，就構(gòu)成了預(yù)敘。

詹姆斯·迪德里克認(rèn)為，《死嬰》是一部預(yù)言式的小說，在這部小說中，馬丁·艾米斯采用了“后現(xiàn)代招式”處理其中的事件，逆轉(zhuǎn)了《死嬰》中的敘事時間。馬丁·艾米斯在《死嬰》的序言中直言不諱地說，這是一部諷刺作品，描述給人們一幅未來的景象，主題也不是明天而是今天;他讓敘述者陳述了一個現(xiàn)實生活中并沒有發(fā)生的故事。但是，馬丁認(rèn)為，如果當(dāng)前的這樣狀況不改變，小說中的場景就一定會到來。在這個意義上，他向讀者講述了一個即將發(fā)生在未來的故事，運用后現(xiàn)代的招式逆轉(zhuǎn)了故事時間，也就是說明他采用了預(yù)敘的手法。華萊士·馬丁說：“當(dāng)敘述者對所描述的將來事件了如指掌，而其中的人物卻并不知情，這種手法就叫“預(yù)敘”。馬丁·艾米斯特殊的敘事方法將現(xiàn)在與未來相連，在看似現(xiàn)實的寫作中揭示了慘痛的未來畫面。通過預(yù)敘這種方法，作者將小說中的事件順序重新安排，徐徐展開，引起了讀者的興趣，并且進一步理解作品的深度內(nèi)涵。預(yù)敘經(jīng)常會出現(xiàn)在一些實驗性較強的小說中，體現(xiàn)了后現(xiàn)代小說在敘事時間方面打破經(jīng)典敘事模式的嘗試。

2.時距

故事時間和文本時間中的另一個關(guān)系就是“時距”，涉及的是兩種時間的長度和距離，分為：省略、概括、延緩和停頓?！端缷搿愤@部小說中主要用到了延緩和省略。

延緩，是指文本時間的長度大于故事時間的長度。也就是說，可能原本幾分鐘的顯示時間，在文本中用了很長的篇幅去敘述它，讀者也要花費好幾倍的時間去閱讀，就好像電影中慢鏡頭的運用。《死嬰》這部作品描述的是發(fā)生在三天的故事，小說也劃分為三部分：星期五、星期六和星期日。這三大部分再進一步分成短小的章節(jié)，但是星期五用了128頁，星期六用了134頁，星期日只用了5頁。這是因為通過前兩部分的敘述，故事的結(jié)局已經(jīng)顯而易見。星期五和星期六本就是兩個24小時，但是作者分別用了全書一百多頁的篇幅進行描寫，這實在是非常慢的速度。小說的作者在作品的世界中，將人們對物理時間的種種不可能設(shè)想變成了現(xiàn)實。

在整部作品延緩的敘事中又交織著時距中的省略。省略最常見的例子是一些時間狀語和說明語。小說的第一部分的第7小節(jié)介紹了安迪和露西的相識，以及吵架，然后就跳躍到了一個星期后。這中間兩個人發(fā)生的事情作者沒有再提，直接跳躍到一個星期之后。整部小說中都穿插著延緩和省略，充分體現(xiàn)了馬丁·艾米斯對傳統(tǒng)敘事方法的顛覆和對新的敘事技巧的探索。

二、敘事視角

敘事視角指的是敘述時觀察故事的角度，敘述者立場和角度的不同會產(chǎn)生不同的敘事效果。任何一部小說都需要采取一定的視角，視角的分類非常多也很廣泛，但總的來說可以劃分為兩大類：外部視角和內(nèi)部視角。以內(nèi)部視角講述故事，一般是用第一人稱;而外部視角一般是用第三人稱來講述。內(nèi)部視角和外部視角之下還有很多的劃分，根據(jù)克萊頓·漢密爾頓的觀點，外部視角包括全知視角、有限性和機械限制的敘述視角。

全知視角是指作為敘述者將自己放在故事之外，他可以任意選擇作品中任意人物的視角描述，包括人物的心理活動，這樣就可以全面多方位地描述故事中的人物和事件。敘述者在選擇和安排敘事材料時是完全自由的。敘述者或者作品中的人物可以從任意角度述敘故事，描寫人物所處的背景，以及當(dāng)時的所思所想，以此來增強作品的可信度。