【摘要】亨德爾作為巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家之一，其在聲樂方面的藝術(shù)成就足以贏得舉世矚目。他的作品運(yùn)用自然放松、柔和優(yōu)美的美聲唱法，將節(jié)奏、旋律、力度和人的嗓音本質(zhì)配合得天衣無縫，把宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的運(yùn)用貫穿始終，其高貴華麗見長，氣度恢弘的音樂表現(xiàn)力讓人嘆為觀止。本文從亨德爾的聲樂作品的教學(xué)實(shí)踐出發(fā)，探討其作品在音樂教學(xué)尤其是聲樂訓(xùn)練中的理論意義和實(shí)踐意義。

【關(guān)鍵詞】亨德爾聲樂作品;音樂教學(xué);重要意義

【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0136-01

【本文著錄格式】溫建珍.亨德爾作品的教學(xué)研究及實(shí)踐應(yīng)用[J].北方音樂，2020，01（02）：136，138.

一、亨德爾聲樂作品的藝術(shù)價(jià)值

亨德爾是巴洛克時(shí)期（1600-1750）偉大的作曲家之一，他一生創(chuàng)作了大量的聲樂作品，23部清唱?jiǎng)∫?0及余部歌劇，代表了巴洛克鼎盛時(shí)期的最高水平。亨德爾是一位集德國、意大利、英國藝術(shù)風(fēng)格于一身的大作曲家，所以他的作品透著典雅高貴、華麗壯觀的特質(zhì)，亨德爾的音樂保持著藝術(shù)大師對(duì)于藝術(shù)的本質(zhì)追求，其聲樂作品大多屬于主調(diào)音樂，和聲部分豐富多姿，旋律自由，音樂表現(xiàn)多樣化。亨徳爾是一名將歌劇演唱、清唱?jiǎng)⊙莩M(jìn)行大力推動(dòng)的知名作曲家，有力推進(jìn)美聲唱法發(fā)展，其作品在全世界都閃爍著光芒，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

二、亨德爾聲樂作品在教學(xué)中的重要性

亨德爾所創(chuàng)作的聲樂作品對(duì)于規(guī)范美聲唱法的學(xué)生至關(guān)重要。亨德爾是巴洛克時(shí)期的作曲家，這一時(shí)期的作品要求抒情性和靈巧性，不可以給予很重的聲音，不能像唱威爾第和瓦格納時(shí)期的雄壯音，亨德爾的聲樂作品有極高的演唱價(jià)值，他的作品節(jié)奏規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音，旋律富有極強(qiáng)的歌唱性。在聲音要求上要音色柔和、有彈性的明亮的聲音，音量上要求控制，給人以柔美華麗之感，所以說，在教學(xué)中讓學(xué)生演唱好亨德爾的作品是非常重要的。亨德爾的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)是聲樂學(xué)習(xí)中的經(jīng)典作品，有助于提高美聲唱法水平，其作品不光是聲樂發(fā)展史上的經(jīng)典，更體現(xiàn)了歌唱方法的科學(xué)性，能夠?yàn)閷W(xué)習(xí)者構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)、完善的美聲演唱體系提供積極幫助，并助推聲樂教學(xué)質(zhì)量提升。

三、亨德爾聲樂作品的演唱價(jià)值

（一）歌詞簡練，音域不寬

亨德爾的聲樂作品注重歌詞簡練，通過簡練的歌詞突出歌曲意境，經(jīng)常會(huì)有針對(duì)一句歌詞多次演唱的部分，甚至部分詠嘆調(diào)的進(jìn)行為單句歌詞的持續(xù)演唱。亨德爾具有他人難以企及的音樂才華，通過極具天賦的創(chuàng)作能力，將簡單樂曲展現(xiàn)出深遠(yuǎn)境界，進(jìn)而形成亨德爾風(fēng)格，如歌劇《綠樹成蔭》中的《塞爾斯》詠嘆調(diào)即為亨德爾的經(jīng)典創(chuàng)作，該詠嘆調(diào)在完美的旋律配合之下，將一句凝練的短小歌詞連續(xù)唱誦三遍，描述出歌劇中的所需情境，展現(xiàn)出宮廷環(huán)境的莊嚴(yán)和崇高。為進(jìn)一步展現(xiàn)演唱人員嗓音潛力，體現(xiàn)其嗓音特征，亨德爾基于音域不寬原則開展作品創(chuàng)作，演唱人員并不需要采用較高音或音量，僅需要正常控制聲音即可實(shí)現(xiàn)自然、優(yōu)質(zhì)的演唱效果。

（二）良好節(jié)奏感，階梯式力度變化

巴洛克時(shí)期的音樂作品注重節(jié)奏感和力度變化，更傾向于在樂段和樂段之間通過柔美、連貫的方式加以銜接，重視演唱音量平穩(wěn)度，這也是巴洛克音樂作品對(duì)于演唱人員的具體要求。亨德爾音樂作品也同樣如此，需要保持良好的節(jié)奏感，演唱人員應(yīng)深入了解節(jié)奏變化，掌握作品節(jié)奏感。此外，亨德爾指出樂段之間存在的力度比較是作品創(chuàng)作的重點(diǎn)所在，需要通過階梯式力度變化的方式突出句段變化，并因此滿足巴洛克音樂需求，代表作主要為清唱?jiǎng)∽髌贰豆穪啞贰?/p>

三、亨德爾作品教學(xué)實(shí)踐

（一）正確把握和運(yùn)用氣息

演唱人員在演唱階段，正確把握和運(yùn)用氣息是展現(xiàn)作品魅力、體現(xiàn)演唱效果的基礎(chǔ)，演唱人員對(duì)氣息做出準(zhǔn)確拿捏、運(yùn)用氣息變化，能夠有效處理作品特點(diǎn)，做出強(qiáng)弱、快慢、明快等藝術(shù)處理，并呈現(xiàn)出良好的旋律銜接效果。氣息對(duì)于聲樂作品演唱而言非常重要，亨德爾作品主要基于美聲唱法演唱，對(duì)于演唱人員準(zhǔn)確把控和使用氣息具有非常高的要求。如男高音演唱的詠嘆調(diào)作品《一切山谷都有填滿》，對(duì)十七世紀(jì)和十八世紀(jì)全球范圍內(nèi)的美聲唱法推廣具有重要影響力。在該作品中，亨德爾將音樂藝術(shù)和宗教理念相結(jié)合，以旋律銜接、節(jié)奏變化等方式在作品中加以體現(xiàn)，這就要求演唱人員尤其注重氣息運(yùn)用和支持，在演唱較長樂句時(shí)，需以悠長氣息的方式進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)也需要關(guān)注如何控制自身呼吸，突出氣息準(zhǔn)確的把控和運(yùn)用。

（二）聲音力度變化與控制

演唱人員在聲樂演唱時(shí)需掌握合適的力度，以保持聽眾對(duì)于作品演唱的新鮮度和認(rèn)知度，這就需要演唱人員從力度強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近等方式做出控制，以實(shí)現(xiàn)預(yù)期的理想效果。作品演唱和音樂形象呈現(xiàn)中，演唱人員需要結(jié)合聲音力度變化以及對(duì)應(yīng)的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)變、前后對(duì)比等方法體現(xiàn)出作品中的節(jié)奏感和旋律變化，使聽眾在傾聽歌曲的過程中想象出歌曲中的優(yōu)美意境和深刻情感。作品演唱過程中的聲音變化會(huì)直接影響音量的高低強(qiáng)弱，這些都需要以聲音變化、力度變化的方式做出把控，亨德爾作品《讓我痛哭吧》即是一曲適合聲音力度練習(xí)和強(qiáng)弱控制的曲目，能夠?yàn)檠莩藛T高效地提升強(qiáng)弱音的轉(zhuǎn)換能力及使用。

《讓我痛哭吧》是一曲慢速三拍子的嘆詠調(diào)，在演唱過程中主要注重節(jié)奏憑證、速度均勻、句段強(qiáng)弱銜接順暢，作品第一句段中的休止符需要體現(xiàn)出聲斷氣不斷，整體音質(zhì)需要保持圓潤和統(tǒng)一，再現(xiàn)段中的聲音需要情形和自然。在進(jìn)行亨德爾女高音詠嘆調(diào)時(shí)，不可如浪漫主義作品一般對(duì)每個(gè)字進(jìn)行認(rèn)真強(qiáng)調(diào)，也不可為體現(xiàn)出英雄氣息而采用胸聲演唱或以英雄主義作品進(jìn)行硬起音，而是需要以相對(duì)純凈和圓潤的聲音作為演唱，突出旋律連貫性，體現(xiàn)出作品整體的恢弘感。

（三）花腔樂段流暢性掌握

巴洛克主義時(shí)期中的歌劇作品、清唱?jiǎng)∽髌纷⒅鼗ㄇ粯范?，為使得演唱人員能夠展現(xiàn)出自身出色的歌喉嗓音和音調(diào)變化，要求作曲人員為其制作具有技巧性、多變性的花腔演唱方式。因此，巴洛克主義時(shí)期的作品，往往在高聲部、中音部和低音部均具有花腔樂段，這就需要演唱人員密切關(guān)注行腔流暢程度，強(qiáng)調(diào)唱響原因、把握節(jié)奏。花腔樂段是基于美聲唱法的具有一定復(fù)雜性和特殊性的唱法，注重聲音流暢性，使得音節(jié)之間在過渡、連音等過程中保持連貫，進(jìn)而為聽眾提供美妙、優(yōu)質(zhì)的演唱效果，使得聽眾與作品之間形成共鳴。

四、亨德爾聲樂作品的實(shí)踐意義

亨德爾是巴洛克時(shí)期最偉大的作曲家之一，巴洛克時(shí)期的聲樂作品在歐洲是演唱藝術(shù)的瑰寶。巴洛克時(shí)期的聲樂作品在實(shí)踐中有重要演唱意義。在國內(nèi)重大聲樂比賽或國際聲樂大賽中演唱巴洛克時(shí)期的聲樂作品作為必比環(huán)節(jié)，比如代表中國最高規(guī)格的聲樂大賽——中國文化部聲樂大賽、中國聲樂金鐘獎(jiǎng)、寧波國際聲樂大賽。德國新聲音國際聲樂大賽等。亨德爾的聲樂作品比起其他巴洛克時(shí)期比如作曲家維瓦爾第，相比較更容易讓學(xué)生掌握好演技巧，在選曲的難易程度上更容易接受，而且會(huì)突出人聲，幾乎都是在人聲能做到最佳表現(xiàn)的音區(qū)范圍。符合人聲嗓音條件，能夠讓演唱者在表演中達(dá)到最佳演唱效果。顯然德爾的聲樂作品是美聲教學(xué)和演唱實(shí)踐的珍品。

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作者簡介：溫建珍（1983—），女，漢族，河北省石家莊市人，講師，文學(xué)碩士，單武漢音樂學(xué)院，研究方向：聲樂表演。