【摘要】不管是在昆曲的演奏中，還是在民族器樂的演奏過程中，竹笛都發(fā)揮著不可替代的作用。昆曲竹笛是一種高深的表演技巧，其演奏技法、演奏風(fēng)格與民樂竹笛具有很大差異性。本文就昆曲竹笛和民樂竹笛的演奏技巧對(duì)比展開具體探索。

【關(guān)鍵詞】昆曲;民樂;竹笛;演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0055-01

【本文著錄格式】趙遜.昆曲竹笛和民樂竹笛的演奏技巧對(duì)比[J].北方音樂，2020，02（04）：55，73.

昆曲在我國(guó)的戲曲發(fā)展過程中占據(jù)重要位置，主要是在元末流行于江蘇昆山地區(qū)，后來在明代乾隆年間著名的昆曲音樂家魏良輔等人的幫助下，借鑒南戲聲腔的具體特點(diǎn)，創(chuàng)造出細(xì)膩、輕柔的腔調(diào)，被稱為“水磨腔”。在演奏過程中不僅有弦索，還有笙、管、簫、笛等樂器進(jìn)行伴奏，后人成為昆山腔，也就是“昆曲”。經(jīng)過無數(shù)劇作家、演員、音樂家等不斷加工，昆曲逐漸發(fā)展成為最具有代表性的劇種。與其他劇種相同，昆曲具有自己的獨(dú)特伴奏樂器——竹笛。雖然在演奏韻味、氣息、技巧等方面與民樂中的竹笛演奏具有很多相似之處，但是其具有自身的獨(dú)特魅力，與民樂中的竹笛大相徑庭。接下來，本文就此展開具體分析。

一、演奏方法

在昆曲伴奏、民樂演奏過程中，竹笛都發(fā)揮著重要作用。昆曲中的笛子主要作用是伴奏，是為了輔助昆曲演員的表演，昆曲竹笛氣息強(qiáng)弱的應(yīng)用、技巧表現(xiàn)都是以演員為中心;民樂演奏中的笛子主要是獨(dú)奏，以自我為中心，與觀眾進(jìn)行互動(dòng)交流。因?yàn)樗幬恢玫牟町愋裕渥袷氐脑瓌t也各不相同，因此在演奏方法上具有很大差異。要想弄明白二者之間的差異，就要找出其共性特點(diǎn)，這是竹笛演奏者把握演奏風(fēng)格的重要前提。不然會(huì)將昆曲演奏成民樂風(fēng)格，或者是將民樂憂郁的笛子吹奏樂曲演奏出昆曲的味道。昆曲音樂已經(jīng)有幾百年的發(fā)展歷史，以“曲牌體”著稱，其腔調(diào)優(yōu)雅神情、雄勁奔放，竹笛主要是為了伴奏唱腔。因此，演奏者要根據(jù)唱腔中的“鳳頭、豬腸、豹尾”等原則實(shí)施演奏。所以，昆曲中的竹笛演奏形式應(yīng)該是剛?cè)岵?jì)，突出表現(xiàn)腹震音。

民樂演奏中的竹笛具有形象鮮明的特點(diǎn)，笛子吹奏占據(jù)主要地位，演奏者要不斷豐富自身的技巧知識(shí)，對(duì)氣息控制力加強(qiáng)聯(lián)系。作為主要演奏的樂器，演奏者要表現(xiàn)樂曲的情感，深化其藝術(shù)感染力，這點(diǎn)與昆曲演奏存在很大差異。雖然昆曲中的竹笛演奏也十分重視感染力，但主要是為了烘托演員的表演，是通過演員的唱腔來表達(dá)的。雖然昆曲竹笛與民樂竹笛的演奏方法具有很大差異性，但是作為傳統(tǒng)民族樂器演奏中的文化瑰寶，在演奏技巧上也有許多相通之處。例如笛子獨(dú)奏中的江南絲竹樂曲，在演奏技巧過程中，使用與昆曲演奏類似的疊音、顫音、打音等技巧，在演奏過程中不使用滑音、剁音、歷音等，也不使用三吐、雙吐等技巧，在演奏過程中非常注重氣息的控制，講究韻味。弄明白其相通之處，可以掌握昆曲竹笛中的演奏技巧，將民樂竹笛演奏中適應(yīng)昆曲伴奏的技巧有效應(yīng)用在昆曲伴奏過程中，這對(duì)于昆曲伴奏水平的提升具有重要意義，可以實(shí)現(xiàn)二者的融會(huì)貫通，促進(jìn)昆曲伴奏藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

二、演奏技巧

演奏技巧是衡量昆曲竹笛、民樂竹笛演奏的風(fēng)格的重要標(biāo)準(zhǔn)。民樂竹的演奏技巧比較多，不同流派演奏技巧不同，不同時(shí)代具有不同演奏技巧。在民樂竹笛的演奏過程中，可以分為“南”“北”兩大派系，繼而發(fā)展出許多不同風(fēng)格、表現(xiàn)力的演奏技巧。“南”派具有顫音、贈(zèng)音、疊音等，“北”派有剁音、歷音、吐音等，在吹奏過程中要應(yīng)用不同的演奏技巧。昆曲竹笛演奏技巧與民樂竹笛演奏也有很多相似之處，比如民樂竹笛演奏中經(jīng)常使用顫音、疊音等，在昆曲演奏過程中頻繁應(yīng)用。但是主要是發(fā)揮其輔助效果，其具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，有些昆曲表演中的演奏技巧難以適用于民樂演奏，例如“杠桿”“貓爪”“嘣”等，這些演奏技巧主要來源于民樂竹笛，經(jīng)過昆曲笛師的長(zhǎng)期發(fā)展、探索，與民樂竹笛具有很強(qiáng)差異性，這種演奏技巧更加靈活，其演奏效果更加典雅。因此，昆曲竹笛的演奏技巧具有其鮮明演奏個(gè)性，與演員的表演、動(dòng)作有機(jī)融為一體，可以提升昆曲藝術(shù)表現(xiàn)力，烘托演員的主要演奏情感。

三、音色、氣息

昆曲竹笛演奏技巧講究承、合、揚(yáng)、抑、啟等，運(yùn)指要干凈、利落，并且要具有彈性。民樂竹笛演奏方法講究一氣呵成，在運(yùn)指中要求輕盈、靈敏。演奏方式的不同也會(huì)引起音色、氣息等方面的差異。就口勁而言，民樂竹笛在吹奏低音、中音、高音的過程中，呈現(xiàn)中、適中、稍大等狀態(tài)。昆曲竹笛在吹奏低音、中音、高音的過程中，呈現(xiàn)稍大、大、最大的狀態(tài)。據(jù)相關(guān)研究實(shí)踐表明，昆曲竹笛研究中因?yàn)榭趧泡^大、氣流較小、氣息支撐點(diǎn)位置比較靠下，吹奏出的低音音色，會(huì)非常綿長(zhǎng)，高音音色明亮，中音音色飽滿;在民樂竹笛演奏中以往內(nèi)口勁比較小、氣流較急、氣流支撐點(diǎn)的位置比較偏上，氣息控制的力度、范圍不斷增加，因此吹奏出來的低音比較渾厚，高音音色飄逸，中音音色比較圓潤(rùn)。二者之所以存在巨大差異性，主要是因?yàn)檠葑嘀凶裱脑瓌t不同，民樂竹笛主要是以演員演奏作為關(guān)鍵，通過高超的演奏技巧打動(dòng)觀眾，真正實(shí)現(xiàn)傳情的效果，使用音樂對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫，將主要的故事情節(jié)表現(xiàn)出來。演奏者水平的高低與其音樂悟性具有直接關(guān)系，氣息、音色的應(yīng)用也要符合相應(yīng)的演奏要求。

與昆曲竹笛演奏不同的是，昆曲竹笛演奏主要是以演員為中心，氣息隨著演員表演變化而不斷變化。昆曲竹笛演奏中遵循的最重要原則是，要按照不同劇種中角色的不同表現(xiàn)出具有差異性的音色，演奏要符合人物的性格特點(diǎn)，否則會(huì)對(duì)演員的表演造成某種程度上的干擾。例如在昆曲中小生伴奏，若沒有良好辨別笛子的伴奏音色，就會(huì)混為一種聲腔，不利于演員表演的表達(dá)，要增加音色的變化。例如：具有書生氣的小生，要通過瀟灑脫媚的音色烘托，為人物增添儒雅的氣質(zhì);對(duì)于老生的唱腔伴奏，要使用蒼勁的音色，使人物形象更加飽滿。衡量樂曲演奏的重要標(biāo)準(zhǔn)，就是是否按照劇情、為角色表演烘托其作品蘊(yùn)含的意境。比如在《游園驚夢(mèng)》的演奏過程中，要通過音色表達(dá)出杜麗娘的哀怨，音色要清幽雋永;在《牧羊記望鄉(xiāng)》的劇目伴奏過程中，為了創(chuàng)造身臨其境的感覺，要用粗獷豪放的音色表達(dá)為演員的表演提供強(qiáng)有力的支持。

綜上所述，民樂、昆曲中的竹笛演奏風(fēng)格，在我國(guó)竹笛演奏過程中具有重要意義。發(fā)源于古老的民族器樂表演藝術(shù)，在相互借鑒中創(chuàng)新發(fā)展，成為具有鮮明特點(diǎn)、獨(dú)立的竹笛演奏及伴奏藝術(shù)流派。民樂竹笛演奏主要是以獨(dú)奏表演為中心，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，彰顯了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。以伴奏為核心的昆曲竹笛在創(chuàng)作中，科學(xué)發(fā)展新的演奏技巧，但是與民樂竹笛相比稍有遜色。要想實(shí)現(xiàn)竹笛演奏藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，就要吸納優(yōu)秀人才，強(qiáng)化人才的培養(yǎng)工作，才能使我國(guó)竹笛藝術(shù)發(fā)展立于不敗之地。

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作者簡(jiǎn)介：趙遜（1986—），男，漢族，天津人，碩士，西安音樂學(xué)院講師，研究方向：民樂竹笛演奏。