摘 要：《花間集》是中國(guó)文學(xué)史上第一部文人詞總集，其中，女子睡容圖反復(fù)出現(xiàn)。筆者分析了《花間集》對(duì)于女子睡態(tài)的描寫所傳達(dá)出復(fù)雜的思想感情，如閨情愁怨、感慨傷時(shí)、女性意識(shí)的覺(jué)醒等，并揭示其女性形象的藝術(shù)特征和美感特色，審視這一類作品中蘊(yùn)含的女子形象和作者心態(tài)。

關(guān)鍵詞：《花間集》 女性形象 睡容圖 情感表達(dá) 美感特色

《花間集》是中國(guó)文學(xué)史上第一部文人詞總集，由趙崇祚編訂，標(biāo)志著新詩(shī)體——長(zhǎng)短句曲子詞的正式成熟。全集共10卷，收錄溫庭筠、韋莊、皇甫松、薛昭蘊(yùn)等18位詞人500首詞作。晚唐五代是歷史上動(dòng)蕩戰(zhàn)亂的年代，藩鎮(zhèn)的割據(jù)，朝政的頻繁更替使得士人們沉浸于世俗，產(chǎn)生及時(shí)行樂(lè)的思想傾向來(lái)回避現(xiàn)實(shí)，“時(shí)代精神”遂從馬上轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。a另外晚唐五代開(kāi)始形成的“詩(shī)莊詞媚”“詞為艷科”的傳統(tǒng)使得文人用詞體文學(xué)進(jìn)行非嚴(yán)肅性質(zhì)的創(chuàng)作。《花間集》配合宴樂(lè)演唱，助興詞作大多為男歡女愛(ài)、言情酬唱，因此《花間集》作品中，對(duì)女子的細(xì)致描摹占據(jù)很大的比重。其中，對(duì)女子睡容睡態(tài)的描寫是一個(gè)重要組成部分?！盎ㄩg女子睡容圖”涉及內(nèi)容廣泛，涵蓋了晨起、午睡、夜夢(mèng)等不同場(chǎng)景。通過(guò)環(huán)境、氣氛、室內(nèi)陳設(shè)等來(lái)表現(xiàn)女子的思念之苦、閨怨之情、身世之悲，也不乏女性意識(shí)的覺(jué)醒和對(duì)愛(ài)情的大膽追求。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，“女子睡容詞”共81首。這些詞作筆觸細(xì)致深入，以香艷秾麗為特色，由外在描寫轉(zhuǎn)向女子內(nèi)心世界，可以從中窺見(jiàn)五代十國(guó)時(shí)期女性的生活狀況、精神狀態(tài)及思想情感，希望能為詞體文學(xué)美感特質(zhì)的深入探討及社會(huì)生活史等相關(guān)研究的推進(jìn)添磚加瓦。

一、復(fù)雜情感的表達(dá)

《花間集》中對(duì)女子睡態(tài)的描寫能夠傳達(dá)出復(fù)雜的思想感情。首先，描寫對(duì)象是女性，這些詞作為晚唐五代時(shí)期對(duì)女性心理的系統(tǒng)展示，將女子閨怨、閑愁、傷時(shí)、自悼等心情娓娓道來(lái)。通過(guò)女子千姿百態(tài)的睡容可見(jiàn)當(dāng)時(shí)女子的精神風(fēng)貌。其次，描寫這些女子睡態(tài)的詞人是男性，花間詞人站在男性立場(chǎng)上觀看女性的生活，從中可以看出男性看待女性的視角和對(duì)待女性的態(tài)度。再次，許多描寫女子睡態(tài)的詞作中雖然只有女性一人在作品中出現(xiàn)，但詞中還有一位不在場(chǎng)主人公的存在。他們或是女子的情人，或是女子的丈夫，或是女子所思之人，都以不同身份與女子產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。因此可以通過(guò)分析女子睡容詞認(rèn)識(shí)到男性的生活與情感。

（一）閨情愁怨之作 《花間集》涉及女子睡容的描寫中，多抒寫女子獨(dú)居深閨的愁怨?！痘ㄩg集》中所描寫的女性皆性情柔順、相貌出色、富有才情，她們正值青春年華，卻不能得到愛(ài)情的訴求和性情的抒發(fā)，終日閉塞在閨房之中，百無(wú)聊賴而生出閨怨之思。這類作品在《花間集》中俯拾即是，如：“水精簾里頗黎枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿?。藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)?！眀（溫庭筠《菩薩蠻》其二）描寫了一位閨中少婦午睡的情景。從上片“水精簾”“頗黎枕”可知女子身份尊貴，生活富足，而錦被上成雙成對(duì)的鴛鴦卻暗示著女子的形單影只。下片寫該女子剪精巧的花飾，玉釵在頭上微微顫動(dòng)。盡管生活舒適，睡夢(mèng)香甜，但其中仍蘊(yùn)含著淡淡的惆悵。夏承燾《唐宋詞欣賞·詞的轉(zhuǎn)韻》評(píng)價(jià)：這是寫戀情的詞，上片四句并列兩種環(huán)境。前兩句寫閨房陳飾，寫十分溫暖舒適的生活。后兩句是寫客途風(fēng)光，極其荒涼寂寞。中間轉(zhuǎn)換處不著一字，而依戀不舍之情自見(jiàn)。c又如：“牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。相憶夢(mèng)難成，背窗燈半明。翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。人遠(yuǎn)淚闌干，燕飛春又殘?！保赝ン蕖镀兴_蠻》其八）這首詞中主人公較溫庭筠筆下的女子，閨中閑適之情少而閨怨更濃。午睡起來(lái)望著落絮殘鶯，獨(dú)自對(duì)著花瓶忍受著心中的愁情，由于心神不定而不顧自己的形象，發(fā)髻凌亂，盡管人在閨中，心已隨那人不知飄蕩到何處去了。此外，描寫閨情閨怨的詞作，常以描寫女性的慵怠情態(tài)入手。如：“懶結(jié)芙蓉帶，慵拖翡翠裙?！薄八迠y猶在酒初醒，翠翹慵整倚云屏，轉(zhuǎn)娉婷。”“翠簾慵卷，約砌杏花零?！迸杂山K日寂寞無(wú)聊而心生慵懶倦態(tài)之情，愁怨既生，可見(jiàn)一斑。

（二）感慨傷時(shí)之作 《花間集》中女子睡時(shí)觸發(fā)感想，多抒發(fā)閨情思念之情，但其中亦不乏傷時(shí)感慨之作。這些作品內(nèi)容較為深廣，蘊(yùn)含著女性對(duì)歷史、對(duì)人生、對(duì)時(shí)間的思考。雖然不夠成熟，但是通過(guò)女子之眼觀物，有其獨(dú)特的藝術(shù)視角和審美特質(zhì)，思想內(nèi)涵上較簡(jiǎn)單的閨怨愁情之作更進(jìn)一步。如：“寂寞畫堂空，深夜垂羅幕。燈暗錦屏欹，月冷珠簾薄。愁恨夢(mèng)難成，何處貪歡樂(lè)?？纯从执簛?lái)，還是長(zhǎng)蕭索。”（魏承班《生查子》其二）這首詞描寫了一位女子深閨寂寞的愁情。她在夜幕低垂時(shí)分無(wú)法入眠，昏暗的燈光和清冷的月色烘托了她凄切的心情?！翱纯从执簛?lái)，還是長(zhǎng)蕭索”二句透露出對(duì)時(shí)光流逝不可追回的痛惜，以及對(duì)自己人生命運(yùn)蕭索不能把握的自怨自憐。這些思考盡管是香軟羸弱的，囿于閨閣之內(nèi)，格局不夠闊大，但能從中觀察到晚唐五代女子的生活狀態(tài)、個(gè)人愿望、人格追求。體現(xiàn)出這些女性對(duì)真摯愛(ài)情的渴望，對(duì)時(shí)光匆匆的惋惜，對(duì)青春易逝的焦慮與無(wú)奈，有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值。

（三）女性意識(shí)的覺(jué)醒 《花間集》中的女子大多是溫婉柔順的，但其中塑造了一些與眾不同、出類拔萃的女性形象，從中可以看到女性對(duì)愛(ài)情的大膽追求和追求不成的覺(jué)醒。她們不沉溺于感情，有自己的判斷和認(rèn)識(shí)，不再是被動(dòng)和精美的擺設(shè)，而積極主動(dòng)追求，主動(dòng)選擇。這些女性豐富了花間女子的人物形象，為嫻靜的花間女子注入了生機(jī)與活力。如：“雙眉淡薄藏心事，清夜背燈嬌又醉。玉釵橫，山枕膩，寶帳鴛鴦春睡美。別經(jīng)時(shí)，無(wú)限意，虛道相思憔悴。莫信彩箋書里，賺人腸斷字?！保ㄅ稇?yīng)天長(zhǎng)》其二）這首詞寫了一位女子在愛(ài)情中的覺(jué)醒。上片睡容的描寫是回憶過(guò)去與男子歡好時(shí)的場(chǎng)景，而下片“虛道”寫出男子其實(shí)是花言巧語(yǔ)哄騙，并無(wú)真情實(shí)感。于是這位女子發(fā)出“莫信”的感嘆，果斷地割舍情感，表現(xiàn)出自尊自愛(ài)、追求純真愛(ài)情的個(gè)性特征?！痘ㄩg集》所描述的女性意識(shí)的覺(jué)醒，不僅以文學(xué)作品中塑造的主人公形象出現(xiàn)，而且是整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出的發(fā)展態(tài)勢(shì)。五代時(shí)期，女性的獨(dú)立意識(shí)逐漸覺(jué)醒，自身情感迫切需要得到表達(dá)。因此，文學(xué)作品中，通過(guò)對(duì)女性的肯定與情感的抒發(fā)，打破了傳統(tǒng)女子形象的局限性，將描寫重點(diǎn)開(kāi)始向女性主觀情感上投射。實(shí)際上，《花間集》中，女子的儀容、睡態(tài)正是女性主人公復(fù)雜情感的外化，盡管這類作品依舊沒(méi)有徹底擺脫男性視角的影響，但其對(duì)女性形象加以細(xì)致描寫，并為后世廣為傳唱，可見(jiàn)其獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值。

二、《花間集》女性形象的藝術(shù)內(nèi)涵和審美意蘊(yùn)

在中國(guó)文學(xué)的歷史長(zhǎng)河中，女性形象的書寫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。先秦《楚辭》中具有象征意義的非現(xiàn)實(shí)神女形象可謂古代文學(xué)女性形象的濫觴，漸漸到南朝民歌及樂(lè)府之中獨(dú)具戀愛(ài)心理的女性形象，再至南朝宮體詩(shī)，慢慢衍變成為《花間集》中的女子形象。從描寫手法和藝術(shù)表達(dá)看，《花間集》受南朝宮體詩(shī)影響最深。與宮體詩(shī)類似，《花間集》詩(shī)人常常以刻畫精美器物般的詠物口吻描寫女性，而比宮體詩(shī)更進(jìn)一步的是，“宮體詩(shī)中所寫之女性乃大多是被物化了的女性，作者在敘寫之時(shí)，很少有主觀感情之投入。可是花間詞中所寫的女性則正是愛(ài)情所投注的主要對(duì)象。因此宮體詩(shī)中的女性遂只是成為一些美麗的被物化了的形象而已，而花間詞中的女性則因?yàn)橛兄鴲?ài)之投注，而具含了一種象喻的潛能”d。此時(shí)的女子不再是器物化的人，而是被贊美、被欣賞的個(gè)體。盡管《花間集》中的女子和夢(mèng)境不乏香艷軟媚的描寫，但我們?nèi)耘f能從中分析出細(xì)微獨(dú)特的美感。這與《花間集》以詞體文學(xué)作為載體不可分割，王國(guó)維《人間詞話》有言：“詞之為體，要眇宜修。能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詞之境闊，詞之言長(zhǎng)?！眅《花間集》體現(xiàn)的就是這樣一種精致綿長(zhǎng)的韻味和美感。

此外，花間詞中也不乏男性思想蘊(yùn)藏其中。男子常寄情閨怨，以女子閨怨口吻來(lái)寫作，用委婉曲折的筆法寫自己的失意。如：“竹風(fēng)輕動(dòng)庭除冷，珠簾月上玲瓏影。山枕隱秾妝，綠檀金鳳凰。 兩蛾愁黛淺，故國(guó)吳宮遠(yuǎn)。春恨正關(guān)情，畫樓殘點(diǎn)聲?！保赝ン蕖镀兴_蠻》其十四）此詞作于唐大中年間，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)，乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。在強(qiáng)大的外界壓力下“男子作閨音”，這種感情的特殊抒發(fā)方式，正是由詞體文學(xué)“要眇宜修”的特質(zhì)決定的。“詩(shī)莊詞媚”，詞體文學(xué)遠(yuǎn)離政治約束，思想上較為開(kāi)放自由，也較少受到倫理道德的限制，因此可以借以表達(dá)內(nèi)心隱秘的思想感情，傳遞一種“弱德之美”。“詞體的弱德之美，是指情感上那種承受，而在承受的壓抑中有自己的堅(jiān)持?！眆《花間集》中描寫的女子睡容，有些是受壓抑而放縱情感，轉(zhuǎn)向艷情的描寫，也不乏這種在外界巨大壓力下堅(jiān)持自我，借女子口吻吞吐低回而抒發(fā)克制的感情。

三、小結(jié)

《花間集》中的女子睡容圖有代表性地抒發(fā)了女性的復(fù)雜思想感情，體現(xiàn)了詞體文學(xué)特有的“要眇宜修”之美，暗含了男性詞人的社會(huì)心理，不得志而委婉地抒發(fā)個(gè)人理想和愿望的心態(tài)，也為后世婉約詞的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)，具有較高的藝術(shù)價(jià)值，值得我們深入探討。

（拙作承劉嘉偉教授指導(dǎo)，特致謝忱?。?/p>

a 李澤厚： 《美的歷程》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2010年版，第256頁(yè)。

b 趙崇祚： 《花間集校注》，楊景龍校注，中華書局2017年版，第17頁(yè)。（本文有關(guān)該書引文均出自此版本，不再另注）

c 夏承燾： 《唐宋詞欣賞》，北京出版社2002年版，第156-157頁(yè)。

d 葉嘉瑩： 《從女性主義文論看〈花間〉詞之特質(zhì)》，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》1992年第4期，第242頁(yè)。

e 王國(guó)維：《人間詞話》，作家出版社2016年版，第20頁(yè)。

f 葉嘉瑩： 《從文學(xué)體式與性別文化談詞體的弱德之美》，《人文雜志》2007年第5期，第106頁(yè)。

作 者： 朱舒儀，江蘇師范大學(xué)敬文書院漢語(yǔ)言文學(xué)（師范）專業(yè)在讀本科生。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com