張琦

【摘 要】《血觀音》以棠家三代為主體，在官商勾結(jié)的背景下，從女性視角出發(fā)，講述隱藏在優(yōu)雅高貴外表下的邪惡與骯臟。本片畫面里隱藏了大量暗含深意的道具，都帶有自身價(jià)值以及獨(dú)特表達(dá)的意義，除了為影片增加質(zhì)感外，還豐富了它的表達(dá)層次，使得道具符號(hào)成為片中極為重要的存在。因此對(duì)《血觀音》中道具符號(hào)語(yǔ)言的具體運(yùn)用進(jìn)行研究，試圖為同類影片提供可參考的范本。

【關(guān)鍵詞】道具符號(hào);《血觀音》;符號(hào)語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0057-02

一、道具符號(hào)語(yǔ)言解析

（一）道具符號(hào)的作用

傳播學(xué)中將符號(hào)分為語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)，非語(yǔ)言符號(hào)中的一個(gè)重要表達(dá)就是畫面語(yǔ)言，而道具符號(hào)是存在于畫面語(yǔ)言中的重要因素，因此道具符號(hào)屬于畫面語(yǔ)言中的一部分，承載了畫面敘事的部分功能，所以，導(dǎo)演選取恰當(dāng)?shù)牡谰叻?hào)語(yǔ)言來(lái)幫助影片推進(jìn)敘事，使劇情更加飽滿，起到了體現(xiàn)人物性格、暗示劇情走向、暗示人物結(jié)局等作用。道具的物象符號(hào)又與場(chǎng)景共同構(gòu)成獨(dú)一無(wú)二的空間場(chǎng)域，用于表意。

棠家人是穿梭在政商兩屆的中間人，所處環(huán)境復(fù)雜。片中使用了大量且繁雜的道具用以還原設(shè)定，保證劇情的真實(shí)性。在《血觀音》中，有意義的道具符號(hào)共24個(gè)，并且分別對(duì)劇情起到推動(dòng)和豐富的作用。

二、《血觀音》中的道具符號(hào)語(yǔ)言表達(dá)

（一）表現(xiàn)人物的性格及內(nèi)心

道具是展現(xiàn)在觀眾視覺(jué)中的實(shí)體，它能夠外化并放大人物特點(diǎn)，串聯(lián)人物與人物之間的關(guān)系。《血觀音》通過(guò)對(duì)道具符號(hào)大篇幅的表現(xiàn)，刻畫人物的內(nèi)心性格，起到提示、鋪墊的作用。

1.人物性格特點(diǎn)

為實(shí)施彌陀鄉(xiāng)開(kāi)發(fā)計(jì)劃，林議員欲討好呼聲最高的立法院王院長(zhǎng)，棠夫人作為中間人為林議員的太太挑選古董觀音送給王夫人。由于林太太是日本人，所以棠夫人特地選用京都有名的西陣織作為包裝，贏得王夫人的夸贊。這樣一個(gè)細(xì)節(jié)便展現(xiàn)出棠夫人長(zhǎng)久以來(lái)混跡政商，圓滑事故的人物性格特點(diǎn)。

2.人物內(nèi)心情感

（1）表現(xiàn)棠寧內(nèi)心情感的道具符號(hào)。血壓藥、子彈項(xiàng)鏈、顏料和浴缸，這些符號(hào)語(yǔ)言表達(dá)出棠寧對(duì)親情、愛(ài)情和自由的向往，也成為片中為數(shù)不多的美好表達(dá)。當(dāng)彌陀鄉(xiāng)開(kāi)發(fā)計(jì)劃敗露，棠夫人被帶到警察局問(wèn)話，棠寧追到警察局為棠夫人送血壓藥時(shí)，可以看出她內(nèi)心深處對(duì)母親的愛(ài)。而子彈項(xiàng)鏈第一次在段忠身上出現(xiàn)，后來(lái)為棠寧所有，表現(xiàn)出她對(duì)自由愛(ài)情的渴望。片中的顏料是棠寧干凈內(nèi)心的象征，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)女兒棠真寫在顏料管上的提示“吸煙奶會(huì)干掉”“喝酒會(huì)變成瘋婆”時(shí)失笑，表明棠寧內(nèi)心深處對(duì)女兒的疼愛(ài)，以及女兒被棠夫人所控制的無(wú)奈。浴缸則是棠寧常睡覺(jué)的地方，就像是母親的子宮，蜷縮進(jìn)浴缸就像回到母胎能帶給她安全感，說(shuō)明棠寧對(duì)母愛(ài)的渴望。這四個(gè)符號(hào)意象共同建構(gòu)出了棠寧這個(gè)人物形象的內(nèi)心，也與另外兩位主角的人物形象形成鮮明的對(duì)比，她就像是黑暗中向往明亮的光，在不斷掙扎中被黑暗吞滅。

（2）表達(dá)棠夫人內(nèi)心的道具符號(hào)。棠夫人作為片中權(quán)利的依附者，是一個(gè)十分矛盾的表達(dá)體，展現(xiàn)出人性的多面性和復(fù)雜性。棠夫人購(gòu)買性感內(nèi)衣并示意棠寧好看，代表衣服是為棠寧準(zhǔn)備的，她希望棠寧用女色擺平廖隊(duì)長(zhǎng)，由此也說(shuō)明在她眼中棠寧只是鋪平道路的工具。棠夫人表面是優(yōu)雅高貴的婦人，暗地卻誣陷殺害親生女兒。片中她時(shí)常手持念珠，供奉燒香，這實(shí)際上是棠夫人期望自我救贖的矛盾心理，是導(dǎo)演對(duì)棠夫人“慈悲”的一種反諷。棠府的狗叫小白癡，在棠夫人眼中小白癡暗喻著棠真，小白癡每次出現(xiàn)都是為了與棠寧作對(duì)比，突出小白癡的聽(tīng)話、易操控的本質(zhì)。棠府中將軍的畫像，則象征著棠夫人對(duì)自我權(quán)利和棠府地位的認(rèn)知，同時(shí)也暗喻著權(quán)利的不平等，以及棠夫人受權(quán)利壓制的表現(xiàn)。棠夫人是全片中內(nèi)心最復(fù)雜的人物，看似關(guān)心的背后暗含的都是利益，與棠寧形成鮮明對(duì)比。

（3）表現(xiàn)棠真內(nèi)心情感的道具符號(hào)。茶具、火車站臺(tái)是表現(xiàn)棠真內(nèi)心變化最重要的兩個(gè)道具符號(hào)，敘述了棠真幻想破滅的轉(zhuǎn)變過(guò)程。開(kāi)篇棠真因受情緒影響沏茶出現(xiàn)失誤，這時(shí)她還是個(gè)純真懵懂的孩子，當(dāng)她目睹棠寧被炸死后，再為王夫人沏茶的棠真已經(jīng)非常嫻熟，代表她完全失去了真我，成為棠夫人的另一個(gè)附屬品?；疖囌九_(tái)是棠真對(duì)自由戀愛(ài)的向往，當(dāng)她追上火車卻被Marco強(qiáng)奸時(shí)，棠真才看清那是她的自我幻想，當(dāng)她跳下火車時(shí)，那個(gè)純真幻想的種子隨之消失，她變成了冷酷無(wú)情的新棠夫人。

片中對(duì)三位主角內(nèi)心情感的表達(dá)有很大不同，道具所承載的意義顯得更加豐富，除了用于表現(xiàn)人物復(fù)雜的多變性、變化的過(guò)程性以及鮮明的對(duì)比性之外，還借用道具符號(hào)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)矛盾，將人物形象補(bǔ)充得更加豐滿立體，避免片面展現(xiàn)人物性格特征和內(nèi)心，也為人物命運(yùn)作鋪墊。

（二）串聯(lián)故事情節(jié)發(fā)展

道具符號(hào)的多次運(yùn)用，證明它有存在價(jià)值，當(dāng)?shù)谰叻?hào)完成空間調(diào)度后，會(huì)伴隨場(chǎng)景、人物的變換而發(fā)生意義的轉(zhuǎn)變，從線性時(shí)間線出發(fā)貫穿影片，達(dá)到串聯(lián)故事情節(jié)的效果，筆者找出了片中串聯(lián)故事的重要道具符號(hào)。

1.主要刻畫的道具符號(hào)語(yǔ)言

（1）古董觀音。古董觀音在片中出現(xiàn)了6次。第一次原本要送給王夫人的古董觀音斷了手，預(yù)示王院長(zhǎng)的權(quán)利即將折斷。第二次將觀音轉(zhuǎn)手給營(yíng)建署長(zhǎng)官實(shí)行彌陀鄉(xiāng)開(kāi)發(fā)計(jì)劃，暗示雙方地下交易達(dá)成。第三次營(yíng)建署長(zhǎng)官歸還觀音，表示彌陀鄉(xiāng)開(kāi)發(fā)計(jì)劃未能順利進(jìn)行。第四次王夫人炒地罪名成立，其勢(shì)力徹底被打倒，觀音回歸棠夫人，表示棠夫人贏得勝利。第五次棠寧送觀音賄賂廖隊(duì)長(zhǎng)，借此阻止他繼續(xù)追查失蹤贓款。第六次廖隊(duì)長(zhǎng)將觀音送還給棠夫人，暗示其最終卷入權(quán)利金錢的欲望漩渦，歸順棠夫人。古董觀音的每一次空間調(diào)度都承載著權(quán)利的轉(zhuǎn)移，串聯(lián)出清晰的權(quán)利過(guò)渡的故事鏈條，推進(jìn)故事主線發(fā)展。

（2）蘋果。在西方，蘋果代表著罪惡，而供奉臺(tái)上的蘋果表現(xiàn)的是正惡的較量。棠真兩次探望林翩翩都出現(xiàn)了蘋果，第二次探望林翩翩時(shí)蘋果從遠(yuǎn)處滾到棠真腳下的場(chǎng)景，與片尾棠夫人的病房相呼應(yīng)，暗示她見(jiàn)死不救和冷酷無(wú)情的邪惡生發(fā)。另外兩次則出現(xiàn)在念唱段，滿桌的紅蘋果是罪惡的堆砌，以其結(jié)尾隱喻整部電影的黑暗色彩，奠定了故事的黑色基調(diào)。

（3）鏡子。鏡子里出現(xiàn)了棠真義肢的特寫鏡頭、棠夫人和達(dá)官夫人的聚會(huì)，以及冥婚習(xí)俗等，像上帝之眼的存在，任何人都不能逃過(guò)，有善惡終有報(bào)、因果終循環(huán)的神諭表現(xiàn)。

《血觀音》中對(duì)這三個(gè)道具符號(hào)語(yǔ)言的表達(dá)是最為重要的，它們是片中主要的表達(dá)意象，串聯(lián)了整個(gè)片子的線索，形成完整的敘事主線，使得整個(gè)敘事脈絡(luò)更加流暢，也更加明顯。

2.補(bǔ)充刻畫的道具符號(hào)語(yǔ)言

（1）糖果。林家被殺現(xiàn)場(chǎng)有糖，發(fā)現(xiàn)段忠尸體時(shí)也發(fā)現(xiàn)了糖，說(shuō)明林家被段忠所殺，而段忠被滅口則又說(shuō)明幕后操控者是棠夫人。

（2）老坑玉。老坑玉第一次出現(xiàn)在林太太身上是權(quán)利與身份的象征，縣長(zhǎng)夫人表現(xiàn)出羨慕之情，是對(duì)權(quán)利身份的渴望。第二次則出現(xiàn)在了縣長(zhǎng)夫人的身上，預(yù)示權(quán)利實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)移。

（3）議長(zhǎng)夫人的手鐲。王夫人將玉手鐲給棠夫人，與馮秘書長(zhǎng)私會(huì)時(shí)，玉手鐲已經(jīng)屬于棠夫人，暗示王院長(zhǎng)的失敗和權(quán)利的更迭。棠夫人病危時(shí)依然帶著手鐲，此時(shí)棠真手上也同樣帶了一個(gè)，代表兩人身份的延續(xù)。

（4）扇子。王夫人喜愛(ài)畫扇，為討好王夫人，縣長(zhǎng)夫人花50萬(wàn)買扇，只為達(dá)成彌陀鄉(xiāng)開(kāi)發(fā)計(jì)劃，因此扇子變成了權(quán)利的象征，購(gòu)買變成對(duì)權(quán)利的追逐。

片中對(duì)道具符號(hào)語(yǔ)言的補(bǔ)充是為了展現(xiàn)出權(quán)利不斷轉(zhuǎn)移的普遍社會(huì)背景，為影片擴(kuò)大了社會(huì)背景的可視范圍，使觀眾對(duì)那種環(huán)境下的無(wú)奈和屈服感同身受。

（三）暗示人物命運(yùn)，預(yù)示結(jié)局走向

1.暗示人物命運(yùn)

影片往往會(huì)使用具有代表性的物或事，對(duì)人物命運(yùn)埋下伏筆，道具符號(hào)語(yǔ)言是常用的方式，前后產(chǎn)生呼應(yīng)，可以形成整體。

（1）青花瓷義肢。電影以電視報(bào)道青花瓷義肢拉開(kāi)序幕，片子最后再次出現(xiàn)義肢，前后呼應(yīng)表現(xiàn)出青花瓷外表優(yōu)雅華麗，但實(shí)則易碎的本質(zhì)，暗示棠真殘缺的身軀下掩藏著殘破的心靈，冰冷美麗的外表成為新權(quán)利集中體的展現(xiàn)。

（2）蓬巴杜夫人畫像。棠府里有許多蓬巴杜夫人的肖像畫，這暗示了棠夫人在片中角色的定位。

2.預(yù)示結(jié)局走向

片子結(jié)局的走向往往在過(guò)程中會(huì)被觀眾感知，這源于情節(jié)或元素對(duì)結(jié)局的預(yù)示作用，要在感知基礎(chǔ)上做到出其不意，便需要對(duì)道具符號(hào)語(yǔ)言進(jìn)行合理運(yùn)用。

（1）對(duì)聯(lián)。影片在念唱畫面里出現(xiàn)了對(duì)聯(lián)，上聯(lián)是：天知地知你知我知何謂無(wú)知;下聯(lián)是：善報(bào)惡報(bào)遲報(bào)早報(bào)終須有報(bào);橫批是：你可來(lái)了。預(yù)示棠夫人作惡多端，棠真折磨不讓她死的報(bào)復(fù)結(jié)局，是一種因果循環(huán)的預(yù)兆。

（2）全家福。棠寧在片中畫了一幅棠家祖孫三人的全家福，畫面色調(diào)陰暗、人物神情詭異，畫面上方布滿彼岸花，彼岸花花葉永不共存，預(yù)示著三人不和諧的矛盾關(guān)系，棠真和棠夫人手拿著彼岸花，表明三人不同的結(jié)局走向。當(dāng)棠寧與棠夫人爭(zhēng)吵后，棠夫人來(lái)到全家福畫前，而后離開(kāi)燈光熄滅，預(yù)示棠寧即將被拋棄。

（3）衣服。棠家祖孫三人在參加迎接王夫人的宴會(huì)時(shí)，穿的衣服都繡了彼岸花，雖然是同樣的花色，但只有棠寧衣服材質(zhì)不同，預(yù)示棠寧會(huì)在將來(lái)和她們有不同的選擇。

（4）魚。家逵和母親為感謝棠夫人幫其找到工作送了兩條紅魚。后廚在清理時(shí)發(fā)現(xiàn)魚肚子里的紅包，這代表平民百姓對(duì)權(quán)利的屈服。后來(lái)家逵受到議長(zhǎng)特助的威脅，給棠夫人送來(lái)一條嘴里插滿子彈的魚，是特助為警告棠夫人，然而棠夫人轉(zhuǎn)身把它做成一道菜，預(yù)示特助會(huì)以失敗告終。

《血觀音》的許多道具符號(hào)在影片中的應(yīng)用是不輕易被察覺(jué)的，它以暗示或預(yù)示的方式，在保證劇情連貫的基礎(chǔ)上達(dá)到令人驚喜的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

如今市場(chǎng)上充斥著大量因廣告道具而破壞劇情的影片，道具符號(hào)生硬的使用影響了影片的敘事及觀感，而《血觀音》中對(duì)道具符號(hào)語(yǔ)言的應(yīng)用達(dá)到極致，以輔助道具符號(hào)進(jìn)行前情鋪墊，主要道具符號(hào)串聯(lián)主體故事情節(jié)，補(bǔ)充道具符號(hào)填充豐富故事層次，最后以暗示及預(yù)示性道具符號(hào)語(yǔ)言對(duì)結(jié)局走向予以承接，在應(yīng)用的主次、比重掌控上也十分恰當(dāng)，不會(huì)因?yàn)殄e(cuò)誤運(yùn)用而阻滯劇情的推進(jìn)。因此《血觀音》中的道具符號(hào)應(yīng)用能夠?yàn)槠渌捌峁﹨⒖挤侗?，具有現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡(jiǎn)介：張 琦（1995-），女，漢族，重慶江北人，碩士在讀，研究方向：新聞與傳播。