摘 要：從中國繪畫發(fā)展的歷史縱向來看，20世紀中國美術(shù)的發(fā)展論爭與風格變遷無疑是最為激烈與多元的時代;若從繪畫史發(fā)展的橫向來分析，近現(xiàn)代西方藝術(shù)思潮對中國畫壇的影響是顯見的。本文以王雪濤的繪畫學習歷程、花鳥畫風格特征、創(chuàng)作及教育觀念、藝術(shù)影響等方面作為案例，結(jié)合當時中國美術(shù)教育、社會發(fā)展、藝術(shù)政策等方面分析在“以西潤中”的創(chuàng)作理念指導下，中國畫的風格發(fā)展與內(nèi)涵轉(zhuǎn)型。

關(guān)鍵詞：王雪濤;花鳥畫;藝術(shù)風格;影響

中圖分類號：J20? ? ? ? ? 文獻標識碼：A

文章編號：1673-9132（2020）03-0191-02

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2020.03.186

由劉北一博士撰寫的《春山一路鳥鳴啼——王雪濤花鳥畫藝術(shù)及影響研究》已在社會科學文獻出版社正式發(fā)行。若從20世紀中國美術(shù)發(fā)展的視角來審視中國畫的傳承和發(fā)展問題，“傳統(tǒng)”與“當代”、“東方”與“西方”成為論爭中的兩個焦點。在現(xiàn)代中國畫的發(fā)展問題上，美術(shù)界大致有三種主要觀點：其一，傳統(tǒng)水墨畫應(yīng)保持既有的風格，尤其是對文人畫正統(tǒng)性的維護;其二，傳統(tǒng)應(yīng)融于當代，要充分吸收西方藝術(shù)觀念，在題材、內(nèi)容、材質(zhì)、風格等方面進行創(chuàng)新;其三，現(xiàn)代水墨要與傳統(tǒng)割裂，應(yīng)充分發(fā)揮畫家的獨創(chuàng)性[1]?？傮w來說，“中西融合”已經(jīng)成為一種潮流。歐美學者蘇立文（Michael Sullivan）與李鑄晉在研究20世紀中國繪畫發(fā)展與變遷的論著中提出了“新國畫”的學術(shù)概念，頗具啟發(fā)性[2]。如李鑄晉所著Trends in Modern Chinese Painting與蘇立文的Chinese Art in the Twentieth Century比較有代表性。

劉北一的專著以畫家王雪濤為案例，結(jié)合20世紀中國畫的發(fā)展脈絡(luò)分析畫家獨特的藝術(shù)風格。通過這項研究，我們看到了一個在恢宏歷史背景中頗具特色的個體發(fā)展之路。每一個畫家都不是孤立的個體，他是處在時代之網(wǎng)中的一個結(jié)。作者圍繞王雪濤這個“結(jié)”，清晰地為我們勾勒出一幅師承和習學的“關(guān)系圖”。從師法王夢白、齊白石、陳師曾、陳半丁，到同時代的李苦禪、李可染、顏伯龍、汪慎生，再到學生蕭朗、陳征（衲子）、王培東、陳葆棣，更有外籍西畫教師柯羅多、嶺南高劍父、高奇峰以及明清兩朝陳淳、徐渭、朱耷、華新羅，等等。針對如此縱橫交貫的線索，作者爬羅剔抉，從不同維度剖玄析微，擘肌分理，深入而完整地解釋了王雪濤藝術(shù)的成因與動力，這對于理解王雪濤繪畫路徑與風格轉(zhuǎn)變有重要意義。

對于一個藝術(shù)史研究者來說，分期和分類是一項很見功力的重要工作。劉北一通過查閱文獻檔案、走訪有關(guān)學者和王雪濤的學生等方式，掌握了很多珍貴的第一手材料。在此基礎(chǔ)之上，他提出了自己的分期觀點，即采取“掐頭去尾”的辦法。他把考察的重點放在20世紀30年代中期以后至70年代中期。他把這30多年的時間分作3期，在此他稱之為“三個過渡期”。根據(jù)這“三個過渡期”，他又歸納出了與分期相關(guān)聯(lián)的“三種風格”：“40年代初期至50年代初期的‘清潤與‘勁挺，50年代中期至60年代中后期的‘鮮麗與‘厚重，70年代初期至中期的‘渾厚與‘蒼勁?！边@種歷史分期和風格分類在針對王雪濤的學術(shù)研究中具有獨創(chuàng)性，給更多的研究者帶來啟發(fā)，為王雪濤研究提供了一個參照系。對于鑒賞和學習者來說，這種縝密的分期和分類更加便于提升理解的精確度。

劉北一還以王雪濤早年于北平藝專的專業(yè)變更為線索，窺探了20世紀早期官辦美術(shù)教育狀況。北平藝專作為當時中國最重要的官辦藝術(shù)院校之一，在引領(lǐng)和踐行20世紀美術(shù)思潮的過程中發(fā)揮了重要作用。其早期的專業(yè)及課程設(shè)置參照了東京的美術(shù)院校，并聘用當時國內(nèi)頗具影響力的繪畫名家，這些畫家多具有留學背景，甚至包括一些外籍教員[3]。這種教育模式正迎合了五四新文化運動的求新精神，在美術(shù)界也積極踐行了“以西潤中”的觀念。當時熱衷藝術(shù)學習的青年人也受到了這種潮流的影響，如徐悲鴻、林風眠等人赴歐洲學習也是基于這種理想[4]。王雪濤在1922年考入藝專之后，先入西畫科，后于1923年轉(zhuǎn)入國畫科。對王雪濤而言，西畫觀念與技法的啟蒙對其加強速寫與造型的訓練是有益助的，對其花鳥畫的創(chuàng)新亦有積極影響。在藝專早期的教育實踐過程中，學校內(nèi)部針對專業(yè)及課程設(shè)置問題也出現(xiàn)了一些論爭，加之當時的社會氛圍，學校的發(fā)展遇到了困境。該研究針對王雪濤在北平藝專的求學情況，通過梳理其與齊白石和王夢白等人的師承脈絡(luò)，對于了解王雪濤早期的花鳥畫學習歷程具有重要意義。

傳承與發(fā)展是藝術(shù)自身演進的規(guī)律，正如蕭煥對王雪濤的評價一樣：“王雪濤在繼承與發(fā)展傳統(tǒng)寫意花鳥畫技法的基礎(chǔ)上逐漸形成了獨特的個人風格，也做出了卓越的貢獻?！蓖跹龔凝R白石、王夢白及陳半丁等現(xiàn)代畫家那里得到了啟發(fā)，并進一步師古人傳統(tǒng)，最終形成了自己的藝術(shù)風格，這樣的學習脈絡(luò)是留給后人最大的啟發(fā)。作為現(xiàn)代花鳥畫壇的杰出畫家，其自身的藝術(shù)傳承與發(fā)展正是該研究所關(guān)注的重點。梳理王雪濤門人及學生的資料對研究其藝術(shù)傳承與發(fā)展是十分重要的。王雪濤的門人眾多，這些門人或?qū)W生來自不同地域。郎紹君曾說：“在現(xiàn)代花鳥畫家中，王雪濤的小寫意獨樹一幟，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，眾多的追隨者。如果說存在著一個事實上的雪濤畫派（多在北京、天津、河北及山東等地），并不是夸張之辭?！?/p>

如同李鑄晉說的那樣，20世紀的一些國畫家，他們既不因循守舊，又不盲目排斥西方繪畫的觀念，他們的成功在于根植中國文化的土壤，強調(diào)畫家的個性并歸結(jié)于作品的質(zhì)量[5]。學界普遍認為1949年之后社會環(huán)境的發(fā)展與變化對王雪濤花鳥畫風格的轉(zhuǎn)變造成了決定性的影響，這是一個規(guī)律性判斷，而未能全面說明其中的轉(zhuǎn)變邏輯。王雪濤的繪畫風格轉(zhuǎn)變主要是兩個方面的原因，一是不斷深入鉆研古人作品;二是技法不斷成熟。王雪濤的花鳥畫從早期的“清潤”風格逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂裰亍迸c“鮮麗”，這是一種自然的轉(zhuǎn)變過程。王雪濤的繪畫觀念是一個綜合的體系，包含什么是花鳥畫，如何畫花鳥畫的問題，又涉及花鳥畫的發(fā)展歷程、近現(xiàn)代花鳥畫流派、歷代畫家與畫作、畫家與社會、風格與影響等諸多方面。具體到畫面而言，王雪濤主要對筆墨、章法布局、用色、造型、造境等方面提出了觀點，并認為表現(xiàn)自然生機及情境是花鳥畫的核心內(nèi)容，繼承傳統(tǒng)并能夠推陳出新是畫家的歷史使命。他在教學過程中一方面引導學生借用西方觀察和寫生的觀念，同時注重對古人作品的臨習。在具體實踐過程中，他認為筆墨技法是為造型服務(wù)的，這一觀念已經(jīng)超越了傳統(tǒng)文人花鳥畫的指導原則，并提出了“唯作品論”，即學習畫家作品中的優(yōu)點，而不是看畫家的名氣。這些觀念的革新具有務(wù)實意義和時代性。

學界尚未有專門的文章論述王雪濤繪畫藝術(shù)的影響，作為該研究的一個重點，劉北一在談及王雪濤藝術(shù)影響的章節(jié)，從風格的傳承、風格的發(fā)展兩個層級分別論述，將王雪濤具有代表性的學生作品作為案例分析，從宏觀到微觀具體論證王雪濤的藝術(shù)影響。在有關(guān)王雪濤花鳥畫藝術(shù)研究的諸多局限性面前，當代花鳥畫教學中鮮有將王雪濤的作品作為學習的范本，這與范曾所說的“花鳥畫審美觀念”有重要關(guān)聯(lián)?？傮w而言，王雪濤繪畫藝術(shù)的重要意義在于其可貴的探索，對于一個大的時代背景下，采取了“以西潤中”的方式，而創(chuàng)造了中國花鳥畫的一種新的藝術(shù)形式。

從歷史的縱向來看，20世紀無疑是中國繪畫發(fā)展觀念最為豐富的一個世紀，中西方藝術(shù)觀念的碰撞與融合也使得繪畫作品出現(xiàn)了極多元的趨勢。劉北一將王雪濤作為一個典型案例，通過分析王雪濤的繪畫學習歷程及風格特征，說明了中國水墨畫融合“西法”后重獲新生，王雪濤的這種探索不僅踐行了“西法中用”的觀念，而且用中國畫的趣味表現(xiàn)了大眾喜聞樂見的生活美感。劉北一的研究不僅具有重要的學術(shù)價值，而且對于當代花鳥畫的學習和創(chuàng)作具有重要的啟發(fā)意義。

參考文獻：

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[2]邱琳婷.“七友畫會”與臺灣畫壇（1950s-1970s）[D].臺灣大學，2011：3.

[3]劉曉路.北平藝專前期若干史實鉤沉[J].美術(shù)觀察，1999（11）：59.

[5]李鑄晉，萬青力.中國現(xiàn)代繪畫史（第三卷）[M].浙江大學出版社，2012：32.

[責任編輯 張翼翔]

作者簡介： 杜文婕（1983.6— ），女，漢族，河北廊坊人，編輯，研究方向：魏晉南北朝隋唐五代文學。