馬敬茹 劉利劍

【摘?要】現(xiàn)今社會(huì)美術(shù)館作為社會(huì)公共交流的空間場(chǎng)所，其空間定義及職能發(fā)展著根本性的轉(zhuǎn)變。美術(shù)館空間向多元化發(fā)展，越來(lái)越重視參觀(guān)者在空間體驗(yàn)性，同時(shí)強(qiáng)調(diào)空間中參觀(guān)者的交流互動(dòng)及美術(shù)館空間氛圍的營(yíng)造。這些方面促使美術(shù)館的展覽方式和空間的建構(gòu)發(fā)生變化?，F(xiàn)今美術(shù)館區(qū)別于傳統(tǒng)的美術(shù)館的所放大的儀式感，而更多的傾向于大眾化。本文將以敘事的方式介入美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中，使空間流線(xiàn)也更加自由開(kāi)放，并給予參觀(guān)者以新的體驗(yàn)感，旨在為美術(shù)館空間設(shè)計(jì)研究提供新的途徑。

【關(guān)鍵詞】敘事;美術(shù)館空間;體驗(yàn);設(shè)計(jì)

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)在經(jīng)濟(jì)的支持及現(xiàn)代信息技術(shù)的快速革新下，美術(shù)館事業(yè)再一次快速發(fā)展。社會(huì)的快速發(fā)展豐富了人們?nèi)粘５奈镔|(zhì)文化生活，但這也促使人們不斷提升對(duì)于精神文化生活的需求。因而，美術(shù)館等相關(guān)文化建筑地位上升，逐步成為城市名牌，成為城市公共休息交流的場(chǎng)所空間。美術(shù)館空間在重視呈現(xiàn)的視覺(jué)效果的同時(shí)也更加重視空間場(chǎng)所及參觀(guān)者的體驗(yàn)性。在此背景下嘗試以敘事學(xué)的角度對(duì)美術(shù)館空間設(shè)計(jì)進(jìn)探討，營(yíng)造美術(shù)館的場(chǎng)所意義找到適合美術(shù)館空間未來(lái)發(fā)展的設(shè)計(jì)方向。

1敘事與美術(shù)館空間

1.1 敘事理論概述

起初敘事學(xué)產(chǎn)生于文學(xué)領(lǐng)域上，發(fā)展到二十世紀(jì)90年代才開(kāi)始與其他學(xué)科進(jìn)行跨學(xué)科的研究。因而敘事學(xué)開(kāi)始介入到建筑空間設(shè)計(jì)中，為建筑空間的設(shè)計(jì)提供了新方法。將文學(xué)上抽象的時(shí)間及空間轉(zhuǎn)變成為具象真實(shí)的空間，建筑空間中不僅僅是一個(gè)獨(dú)立封閉的空間，也是一個(gè)能夠表達(dá)場(chǎng)所意義及場(chǎng)所精神的空間。文學(xué)上敘事的人物、時(shí)間、事件、情節(jié)、場(chǎng)景等都是不可缺少的，轉(zhuǎn)化到空間敘事中即空間的主題、時(shí)間、場(chǎng)景、情節(jié)，這些作為空間中敘事的言語(yǔ)表達(dá)故事使空間中的人產(chǎn)生共鳴?？臻g敘事設(shè)計(jì)是通過(guò)空間敘事理論和敘事性的表達(dá)方式從而達(dá)到設(shè)計(jì)的目的，敘事性設(shè)計(jì)并非是一種設(shè)計(jì)的風(fēng)格，而是空間設(shè)計(jì)的方法。這種方法已經(jīng)被廣泛運(yùn)用到建筑空間、室內(nèi)空間、景觀(guān)空間等與空間相關(guān)領(lǐng)域[1]。

1.2 敘事理論與美術(shù)館空間的聯(lián)系

美術(shù)館強(qiáng)調(diào)重視參觀(guān)者即重視參觀(guān)者的感受，從另一角度來(lái)說(shuō)，對(duì)于美術(shù)館空間設(shè)計(jì)應(yīng)該更加重視對(duì)展示作品主題的表達(dá)及對(duì)于空間場(chǎng)所精神及場(chǎng)所氛圍的營(yíng)造。參觀(guān)者對(duì)于美術(shù)館空間主題的接收理解和體驗(yàn)，如同文學(xué)領(lǐng)域“講故事”的敘述形式，將故事中人物、時(shí)間、事件、場(chǎng)景等以文字的方式講述給讀者，而讀者通過(guò)閱讀這些文字理解故事的主題和意義。因而，將這種“講故事”的方式應(yīng)用于美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中。這與文學(xué)上的敘事理念有較高的契合度。

美術(shù)館空間的主題是跟隨著策展的主題而變化，固定展廳空間的主題是根據(jù)建筑主題而設(shè)定。在美術(shù)館空間敘事設(shè)計(jì)上不僅是對(duì)時(shí)間的建構(gòu)也是對(duì)于空間的建構(gòu)，包括敘事文本建構(gòu)和敘事語(yǔ)義建構(gòu)。美術(shù)館敘事設(shè)計(jì)將時(shí)間、場(chǎng)景、情節(jié)、事件在空間中進(jìn)行構(gòu)建，參觀(guān)者通過(guò)深入空間內(nèi)部了解敘事的主題，并在深入了解的過(guò)程中對(duì)空間產(chǎn)生一種認(rèn)同感，從而獲得真實(shí)的空間體驗(yàn)。敘事情節(jié)、敘事劇本、敘事場(chǎng)景、敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)、敘事路徑空間結(jié)構(gòu)等這些構(gòu)成空間的敘事文本，認(rèn)識(shí)敘事主題和營(yíng)造空間氛圍構(gòu)成敘事的語(yǔ)義本文，通過(guò)這兩方面的敘事性建構(gòu)多樣性的表達(dá)美術(shù)館空間的場(chǎng)所意義和精神。

2美術(shù)館空間功能的發(fā)展方向

2.1 強(qiáng)調(diào)開(kāi)放性

美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中更加強(qiáng)調(diào)開(kāi)放性，并且鼓勵(lì)配合藝術(shù)家們合作創(chuàng)造出能夠在室內(nèi)外產(chǎn)生視覺(jué)沖擊對(duì)比的作品。傳統(tǒng)的美術(shù)館空間相對(duì)規(guī)整，是靜止的、固定的開(kāi)合方式。在現(xiàn)今的美術(shù)館空間中，空間展現(xiàn)的不僅僅是一面背景色彩或者是一塊收納容器。藝術(shù)作品與展示空間的關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變，從對(duì)藝術(shù)作品的崇拜到與作品之間平等的交流[2]。展示作品的方式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從單一的圖像和實(shí)物展示到多媒體和交互裝置展示作品?？臻g形式不僅僅局限于內(nèi)部空間，與建筑的外部空間環(huán)境開(kāi)始產(chǎn)生聯(lián)系改變整體的空間特點(diǎn)。改變內(nèi)部空間的封閉性，開(kāi)放空間內(nèi)部與外部的界限，將室內(nèi)空間延伸到外部環(huán)境，增強(qiáng)空間層次和視覺(jué)效果。

2.2 強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)性

現(xiàn)今美術(shù)館空間設(shè)計(jì)更多的考慮參觀(guān)者及參觀(guān)者的體驗(yàn)，在美術(shù)館空間中的真實(shí)感受。通過(guò)對(duì)美術(shù)館展示及其他公共空間的場(chǎng)所營(yíng)造，使參觀(guān)者主動(dòng)的參與到美術(shù)館空間中，主動(dòng)的接受空間中的藝術(shù)作品。營(yíng)造真實(shí)的空間場(chǎng)景氛圍，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等方面刺激參觀(guān)者在空間中獲得沉浸式的體驗(yàn)感受。

2.3 空間界面消解

空間界面的消解主要是空間內(nèi)部與內(nèi)部，空間內(nèi)部與外部之間的界限模糊性設(shè)計(jì)?？臻g內(nèi)部界面的消解，如展示空間界面的消解直觀(guān)的給參觀(guān)者帶來(lái)視覺(jué)感受。同時(shí)，在展示空間中可以設(shè)置部分創(chuàng)作過(guò)程的所媒體裝置，幫助參觀(guān)者理解作品及創(chuàng)作者的心境，這也是作品與展示空間與參觀(guān)者之間的界限消解，參觀(guān)者在空間中有更大程度的自由。

2.4 美術(shù)館空間中敘事性表達(dá)優(yōu)勢(shì)

在美術(shù)館空間敘事設(shè)計(jì)中，美術(shù)館作為敘事空間的講述者，參觀(guān)者是敘事空間的接受者也可以看做是故事的傾聽(tīng)者。美術(shù)館空間中使用空間敘事語(yǔ)言表達(dá)展品的背景、創(chuàng)作意義、思想是敘事設(shè)計(jì)的根本追求，同時(shí)參觀(guān)者在參觀(guān)的過(guò)程中能夠產(chǎn)生歸屬感和認(rèn)同感形成獨(dú)特的空間記憶點(diǎn)。通過(guò)這種方式能夠拉近美術(shù)館空間與參觀(guān)者，展品與參觀(guān)者之間的距離。

空間敘事也能夠拓展到與場(chǎng)所精神、電影敘事學(xué)及環(huán)境心理學(xué)相關(guān)聯(lián)。美術(shù)館的空間形式、敘事主題、自然要素、空間體驗(yàn)等方面構(gòu)建空間敘事語(yǔ)義。敘事空間的營(yíng)造不僅是對(duì)于敘事主題的氛圍的渲染，也是將美術(shù)館空間賦予場(chǎng)所意義、場(chǎng)所精神。在情節(jié)空間設(shè)計(jì)中融入電影敘事剪輯的方式，如淡入、跳躍、隱藏等方式設(shè)計(jì)出戲劇性的情節(jié)，給參觀(guān)者帶來(lái)直觀(guān)的視覺(jué)驚喜，促使參觀(guān)者在空間中積極的思考故事情節(jié)的發(fā)展方向。電影中常見(jiàn)的敘事鏡頭運(yùn)用及場(chǎng)景空間的燈光、色調(diào)、色彩對(duì)比、物品擺放、空間細(xì)節(jié)等，將這些方式應(yīng)用于美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中，敘事場(chǎng)景空間的環(huán)境設(shè)計(jì)氛圍營(yíng)造，影響參觀(guān)者在空間中的體驗(yàn)。

2.5 美術(shù)館空間中敘事性特點(diǎn)

將敘事性設(shè)計(jì)應(yīng)用于美術(shù)館空間中，參觀(guān)者在空間中有多種的空間體驗(yàn)感，在心理及行為活動(dòng)上對(duì)于美術(shù)館空間產(chǎn)生認(rèn)同感。視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)等方面多維度的知覺(jué)體驗(yàn)空間。通過(guò)水、光影、植物等自然要素及地域性材料的應(yīng)用，增加空間中細(xì)節(jié)方面的處理，使參觀(guān)者在空間中形成新的記憶點(diǎn)和對(duì)于空間的認(rèn)同感[3]。

美術(shù)館空間設(shè)計(jì)已經(jīng)向“以人為本”及以“參觀(guān)者的體驗(yàn)”為主的理念階段，因而，美術(shù)館設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是建立公共、交流、積極的參與的文化空間。在美術(shù)館敘事性設(shè)計(jì)主要是采用沉浸式體驗(yàn)的方式使參觀(guān)者能夠積極的參與空間中，強(qiáng)化參觀(guān)者對(duì)于空間的認(rèn)知感受和記憶點(diǎn)。

3 結(jié)論

本文以敘事學(xué)理論對(duì)美術(shù)館空間建構(gòu)進(jìn)行研究，分析敘事學(xué)理論與美術(shù)館空間之間的聯(lián)系。通過(guò)這種聯(lián)系將敘事學(xué)理論應(yīng)用于美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中，并探究美術(shù)館敘事性設(shè)計(jì)的可行性方法。對(duì)美術(shù)館空間的敘事文本及敘事語(yǔ)義的建構(gòu)，為美術(shù)館未來(lái)的設(shè)計(jì)提供一個(gè)新的思考方向和設(shè)計(jì)手段。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫虹.當(dāng)代美術(shù)館的空間建構(gòu)及價(jià)值[J].美術(shù)，2020（06）：136-137.

[2]姜汀，陳巖，孫寧霞，孫銘澤.敘事空間視角下的博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)研究[J].城市建筑，2020，17（16）：139-141.

作者簡(jiǎn)介：

馬敬茹（1995.08—），女，漢族，遼寧省海城市，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：設(shè)計(jì)學(xué)，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)理論與應(yīng)用研究。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)?遼寧大連?116034）