王賀

摘要：鋼琴練奏系統(tǒng)工程內(nèi)容豐富，形式多樣，要求全面，是一項(xiàng)真正的復(fù)雜系統(tǒng)工程。而在整個(gè)練奏過(guò)程中，要始終遵循科學(xué)規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律、生理規(guī)律、心理規(guī)律，要堅(jiān)持正確合理的原則。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；和弦；訓(xùn)練

和弦是三個(gè)或三個(gè)以上不同的音按一定規(guī)則結(jié)合起來(lái)，同時(shí)發(fā)音。很顯然，和弦也是鋼琴演奏中一種重要的技術(shù)。從性質(zhì)上考量，和弦訓(xùn)練屬于聲音訓(xùn)練與奏法訓(xùn)練結(jié)合在一起的一種綜合訓(xùn)練。和弦訓(xùn)練按和弦的形式分，有兩大類：

一、原位和弦

原位和弦在中西鋼琴曲中均大量存在。歐洲古典主義鋼琴曲中，和弦中的相鄰音都是三度音程關(guān)系。在中國(guó)民族鋼琴曲中，和弦并不都按三度音程關(guān)系構(gòu)成。歐洲鋼琴曲中的和弦，三個(gè)音的稱“三和弦”，四個(gè)音的稱“七和弦”（最低音與最高音相距七位），五個(gè)音的稱“九和弦”（最低音與最高音相距九度）。此外，還有大三和弦，其根音（原住和弦最低音）與中間音位大三度，中間音與最高音為小三度，自下而上是大三度加小三度。小三和弦，根音與中間音是小三度，中間音與最高音位大三度，自下而上是小三度加大三度。減三和弦，根音到中間音，中間音到最高音，都是小三度，自下而上是小三度加小三度。屬七和弦，在大三和弦上方加上一個(gè)小三度音，根音與最高音構(gòu)成小七度音程。

二、變位和弦

變位和弦包括和弦的轉(zhuǎn)位、省略音、密集排列、開(kāi)放排列等形式。和弦的彈奏方法，按技術(shù)分為下列幾種：其一是時(shí)值較長(zhǎng)的和弦。其彈奏方法與彈奏時(shí)值較長(zhǎng)的雙音的方法基本相同，但要注意：突出手指指端重量感時(shí)手指要有平均感，特別要注意4、5指的承重分量。觸鍵之前指端要輕挨鍵面，不要直接落下。要把琴鍵“揉”“撣”“推”下去，比彈奏雙音時(shí)更具有果斷性、突然性。這樣，既可以使聲音整齊，又可以滿足彈奏時(shí)所需的重量，因?yàn)閺椬嗪拖胰齻€(gè)音的重量比彈奏雙音兩個(gè)音的重量顯然要大。彈下去后，手指要“掛”在琴鍵上，整個(gè)胳膊（大臂、小臂）要有休息感。其二是連奏的和弦。從理論上說(shuō)，把兩個(gè)三和弦的三個(gè)聲部用一只手連起來(lái)，需要用6個(gè)手指彈出6個(gè)音來(lái)，而一般人每只手只有5個(gè)手指（六指除外），這是不可能的。因此具體有效的辦法是：連上兩個(gè)聲部或只連上一個(gè)聲部。如果和弦中有旋律聲部，就先連上旋律聲部。沒(méi)有旋律聲部，左手先彈低聲部的連奏，右手先彈高聲部的連奏。實(shí)在一個(gè)聲部也連不上，就在“感覺(jué)”上連，通過(guò)想象尋找兩個(gè)和弦在一條線上的感覺(jué)，即第二個(gè)是第一個(gè)的延續(xù)，而不是重復(fù)。其三是跳音和弦。跳音和弦的彈奏方法主要用反彈力，與反彈力跳音的奏法基本相同，只是一個(gè)音變成了三個(gè)音。其要點(diǎn)是：指端挨到琴鍵要自然，彈奏三個(gè)音的反彈力要大于彈奏單音跳音的反彈力。其較大的力來(lái)源于反彈時(shí)的快速。其四是非連奏和弦。非連奏和弦的彈奏要點(diǎn)是：手在琴鍵上方位置的移動(dòng)，無(wú)論移動(dòng)的距離大小，移動(dòng)的起止都要沿著一條或大或小的弧線運(yùn)動(dòng)。在移動(dòng)的過(guò)程中，要張開(kāi)手指間的幅度，以便調(diào)整好下一個(gè)和弦的手型。要稍早一點(diǎn)到達(dá)下一個(gè)和弦的位置，手指端輕挨鍵面，為反彈力做好準(zhǔn)備。其五是持續(xù)重復(fù)的同一和弦。持續(xù)重復(fù)的同一和弦的彈奏方法，與持續(xù)重復(fù)的同一雙音的彈奏方法基本相同，只是要特別注意：要使三個(gè)音均勻，4、5指不要太弱，更不要把聲音“漏掉”。要用腕關(guān)節(jié)小幅度上下擺動(dòng)，以帶動(dòng)手型穩(wěn)定，聚集重量，然后用指端觸鍵法觸鍵。

爆發(fā)力是彈奏強(qiáng)和弦（ff、fff）時(shí)所必需的力量。爆發(fā)之前，指端輕放在鍵面之上，指端與全身各部位都要有創(chuàng)痛感，以指端集中全身心的意志與活力。各關(guān)節(jié)表面上平靜，但都是“大戰(zhàn)前的平靜”，全處于“整裝待發(fā)”“一觸即發(fā)”的狀態(tài)。爆發(fā)時(shí)，全部關(guān)節(jié)同時(shí)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生強(qiáng)大的合力，這種合力不僅強(qiáng)大，而且是一種“巧力”，即巧妙地用力，而不是使“拙勁”。這種爆發(fā)力既可以彈奏出強(qiáng)短音，也可以彈奏出不借助踏板的長(zhǎng)音。彈強(qiáng)短音時(shí)，方法與反彈力相同。但重力要先向下，然后向上，這種上下只在瞬間完成。彈長(zhǎng)音時(shí)，只向下不向上，留在琴鍵上的手指在爆發(fā)的同時(shí)就不再用力。其二是處理好和弦各音的力度關(guān)系。這又細(xì)分為兩種情況：一種情況是和弦作為主旋律的伴奏出現(xiàn)，要求各和弦音彈奏整齊，力度均勻，尤其要注意低音不要過(guò)弱；另一種情況是和弦中的某音是主旋律線條的一部分，要求在力度上把該音適當(dāng)突出，進(jìn)而突出主旋律線條。

總之，和弦彈奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)兩項(xiàng)內(nèi)容：其一是強(qiáng)調(diào)爆發(fā)力。爆發(fā)力是瞬間突發(fā)的重力，好像閃電一樣迅速，力點(diǎn)也高度集中。即演奏者把全身的重力突然注入琴鍵，發(fā)出強(qiáng)壯有力的巨響。