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        改編曲《云水禪心》作品分析
        ——古箏鋼琴二重奏

        2019-12-17 22:36:57武軼帆
        黃河之聲 2019年14期
        關(guān)鍵詞:八度樂段古箏

        武軼帆

        (內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022)

        一、原曲介紹

        《云水禪心》原是一首由古箏獨(dú)奏的著名佛教音樂,流傳至今的主要有兩個(gè)版本,其中《掬水》這一版本較為出名。原曲為A羽加變宮六聲調(diào)式,節(jié)拍為4∕4拍,全曲一共有41個(gè)小節(jié),在古箏上用D調(diào)進(jìn)行演奏。

        二、本作品特色

        (一)創(chuàng)作手法

        1.復(fù)調(diào)。(1)對(duì)比復(fù)調(diào):在第二樂段中,鋼琴部分的主旋律與古箏演奏的原曲旋律逆行形成復(fù)調(diào),兩種樂器同時(shí)演奏,使表現(xiàn)力更加豐富;(2)模仿復(fù)調(diào):卡農(nóng)又稱為模仿復(fù)調(diào)。在第三樂段中,兩種樂器采用了卡農(nóng)的形式演奏,互為主旋律且互相襯托,就像是兩個(gè)聲部的輪唱,形成了一種此起彼伏的感覺,描繪了一幅連綿不斷的畫面。

        2.變奏。在第三樂段中,還采用了變奏的創(chuàng)作技法,使樂曲具有更加豐富的表現(xiàn)形式,演奏更加多變,展現(xiàn)出了新鮮的意味。

        (二)演奏技法

        1.琶音。在第一樂段中,鋼琴的演奏采用了琶音等技法為主旋律伴奏,依次彈奏出的樂音營造出了一種行云流水的感覺,描繪了一幅流水潺潺、云淡風(fēng)輕的畫面。

        2.分解和弦。鋼琴部分在間奏中采用了五聲調(diào)式的分解和弦在不同音區(qū)雙手交叉上行演奏,形成兩個(gè)樂段中間的小連接,使兩個(gè)樂段的連接更加緊密。

        3.顫音。鋼琴的演奏還使用了顫音,兩個(gè)音快速交替的演奏形式描繪出了蟲和鳥的鳴叫聲,表現(xiàn)了大自然生機(jī)勃勃的景象。

        4.斷奏。在第二樂段中,鋼琴采用了慢速演奏的斷奏表現(xiàn)出沉穩(wěn)的情緒,使聲音具有顆粒性,音樂更加堅(jiān)定有力。

        5.連續(xù)八度。鋼琴部分還采用了連續(xù)八度進(jìn)行。八度使聲音的厚度增加,氣勢(shì)變得更加恢弘,烘托出了全曲的高潮。

        (三)內(nèi)容的擴(kuò)充

        原曲共41小節(jié),本作品共61小節(jié),在作品的長度上有所增加,使其內(nèi)容更加豐富。本作品增加了鋼琴在更高音區(qū)和更低音區(qū)上的演奏,發(fā)揮了鋼琴音域廣的作用,使演奏的音域覆蓋了整個(gè)鍵盤,作品顯得更加寬廣,氣勢(shì)顯得更加恢弘。還增加了下行五度的動(dòng)機(jī)b,使曲子的規(guī)模有了進(jìn)一步的擴(kuò)大,復(fù)雜程度有了增加,使音樂表現(xiàn)更加淋漓盡致。

        三、本作品介紹

        (一)引子

        這一部分由古箏獨(dú)立完成,節(jié)奏為自由的。主要采用了對(duì)原曲引子的逆行倒影創(chuàng)作而成,表現(xiàn)出了云水之間的流動(dòng)與靜謐,為主旋律的到來做好了鋪墊。

        (二)第一樂段

        這一樂段主要由古箏演奏主旋律,整體風(fēng)格較安靜、舒緩。本作品對(duì)原曲的主旋律進(jìn)行了改編,添加了動(dòng)機(jī)b(E D C A)五度下行,這種旋律的走向給人一種嘆息、憂傷的感覺。就像是兩個(gè)禪師初次相遇,靜靜的交談后結(jié)為了友人。鋼琴部分運(yùn)用了琶音的形式彈奏柱式和弦,在長音部分輔以襯腔式復(fù)調(diào),節(jié)奏平和抒情,體現(xiàn)出這一樂段抒情的效果;后半部分低音運(yùn)用了柱式和弦進(jìn)行伴奏,高音運(yùn)用了五聲調(diào)式音階下行連續(xù)演奏,末尾處運(yùn)用了五聲調(diào)式音階迂回下行連續(xù)演奏三個(gè)八度,模仿了水流聲,營造出了波光粼粼的感覺。

        (三)間奏Ⅰ

        這一部分由鋼琴演奏,其音域跨越了四個(gè)八度的五聲調(diào)式分解和弦上行的演奏,形成兩個(gè)樂段中間的小連接,表現(xiàn)了兩人深入交談的開始和友誼的升華。逐漸增強(qiáng)演奏力度,在末尾的主音處采用了顫音的形式進(jìn)行演奏,表現(xiàn)出了悠遠(yuǎn)、流水潺潺的意境。

        (四)第二樂段[高潮]

        這一樂段情緒稍顯激昂,速度為中板。隨著旋律的不斷推進(jìn)和發(fā)展,音量越來越強(qiáng)。鋼琴部分作為主旋律出現(xiàn),出現(xiàn)了動(dòng)機(jī)b的發(fā)展,多處有五度上行和下行的演奏,體現(xiàn)了動(dòng)機(jī)在第二樂段的發(fā)展。表現(xiàn)了兩個(gè)友人從最初相識(shí)到相見恨晚,逐漸變成了對(duì)方的知己。鋼琴部分采用了斷奏等來表現(xiàn)第二樂段莊重的感覺;音域逐漸拓寬,采用連續(xù)八度的演奏技法使情緒稍微的激動(dòng)起來,把樂曲推向了全曲的高潮。鋼琴伴奏部分中,前半部分主要運(yùn)用了半分解和弦進(jìn)行伴奏,后半部分的左手伴奏形式為八度及和弦,并輔以連續(xù)八度下行的襯腔,制造出開闊、空曠的效果。在連續(xù)八度演奏時(shí)增多踏板的表現(xiàn)幅度,采用換和弦換踏板的演奏形式,描繪出了一副連綿不斷的景象。

        (五)間奏Ⅱ

        這一部分由古箏完成,速度為自由的,重復(fù)演奏原曲的主旋律,表現(xiàn)了兩人的心情逐漸平復(fù),坐下來慢慢的進(jìn)行交談,為再現(xiàn)段的出現(xiàn)做了一個(gè)良好的準(zhǔn)備。

        (六)第三樂段(再現(xiàn)段)

        這一部分由古箏和鋼琴合作完成,速度為莊板,整體音量較弱。主要表現(xiàn)了兩個(gè)友人的交談逐漸接近了尾聲。首先,這一樂段采用卡農(nóng)的形式演奏本作品的主旋律,古箏為一聲部,鋼琴為二聲部,兩個(gè)樂器之間相隔一個(gè)小節(jié)演奏主旋律,體現(xiàn)了模仿復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法,具有多聲部的音樂色彩效果;其次,鋼琴部分和古箏部分同時(shí)演奏變奏后的主旋律,使音樂更為豐富,富于變化;隨著音樂的發(fā)展,結(jié)尾的部分逐漸增強(qiáng)了力度,把樂曲推向了另一個(gè)小高潮。

        (七)尾聲

        尾聲部分由鋼琴演奏左右雙手交替上行的連續(xù)四個(gè)八度的迂回的五聲調(diào)式分解和弦,之后在高音和低音處演奏C音,并漸弱漸慢下來,鞏固了調(diào)式調(diào)性,表現(xiàn)了兩人依依不舍的心情,與原曲形成了有機(jī)的統(tǒng)一和呼應(yīng),給人一種余音繞梁、意猶未盡的感覺。

        四、結(jié)語

        古箏鋼琴二重奏《云水禪心》,經(jīng)過形式與內(nèi)容上的改編與創(chuàng)新,在原曲平靜的情緒上,多了些莊重的成分。在創(chuàng)作過程中,我參考并運(yùn)用了迄今為止所學(xué)到的和聲、曲式、作曲等專業(yè)知識(shí),在理論知識(shí)這一方面,我的知識(shí)尚淺,在創(chuàng)作過程中遇到不少難題,還需要通過更多的學(xué)習(xí)與拓展來完善。

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