戴 晴

（中國(guó)海洋大學(xué)，山東 青島 266100）

一、勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》曲式結(jié)構(gòu)及音樂(lè)分析

《第一交響曲》采用了四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，這是傳統(tǒng)交響曲的創(chuàng)作模式。第一樂(lè)章為奏鳴曲式；第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式；第三樂(lè)章為復(fù)三部曲式；第四樂(lè)章為奏鳴曲式。

（一）第一樂(lè)章

樂(lè)章的一開始有一段緩慢的引子樂(lè)段，整個(gè)引子部分奠定了全樂(lè)章的感情色彩基調(diào)。一開始爆發(fā)的強(qiáng)音的齊奏烘托出一種悲劇性的緊張氛圍，定音鼓的節(jié)奏仿佛是命運(yùn)一步步逼近我們的腳步（譜例1）。呈示部開始由銅管和定音鼓奏響第一個(gè)和弦，主部主題的高亢與副部主題的平靜形成色彩上的對(duì)比。展開部與呈示部銜接的很緊湊，但是調(diào)性從小調(diào)轉(zhuǎn)到了大調(diào)上，因此色彩上有了明顯的轉(zhuǎn)變，展開部運(yùn)用了呈示部的一些材料稍作變化，以極具強(qiáng)勢(shì)的和弦旋律開始（譜例2）。再現(xiàn)部大體上是依照呈示部的材料進(jìn)行再現(xiàn)的，尾聲將速度放緩，浮現(xiàn)出引子中的材料，以充滿憧憬的主部主題結(jié)束，雖然回歸到C大調(diào)，但是此時(shí)矛盾的情緒并未解決，這種情緒一直延續(xù)到第二樂(lè)章。

譜例1

譜例2

（二）第二樂(lè)章（P28—P36）

第二樂(lè)章雖然是E大調(diào)，但是樂(lè)章的開始部分就延續(xù)了第一樂(lè)章的凄楚，營(yíng)造出肅穆的寧?kù)o。樂(lè)曲的第一部分首先由小提琴和大管的主題旋律開始，然后在第二部分，雙簧管聲部演奏旋律線。高潮之后有幾小節(jié)短小的經(jīng)過(guò)句，然后進(jìn)入到了第三部，這一部分不是完全的再現(xiàn)第一樂(lè)段，而是加入了自由的變化，尤其出現(xiàn)的小提琴獨(dú)奏部分是這一樂(lè)章最大的特色，獨(dú)奏小提琴的旋律與雙簧管一起出現(xiàn)，而下方的弦樂(lè)聲部作琶音式的撥奏襯托，描繪出一個(gè)寧?kù)o、和平的畫面。如此，第二樂(lè)章平靜的結(jié)束。

（三）第三樂(lè)章（P37—P45）

樂(lè)曲的首部是降A(chǔ)大調(diào)，由單簧管優(yōu)美的旋律和大提琴平穩(wěn)的撥奏開始（譜例3），透過(guò)旋律讓我們感受到純真與無(wú)邪。中部是一個(gè)二段式結(jié)構(gòu)，隨著音樂(lè)的旋律有一個(gè)小弧度的高漲，和聲明顯發(fā)生變化（譜例4），由大調(diào)轉(zhuǎn)到小調(diào)上，但情緒不是很劇烈，符合這一樂(lè)章整體的色彩，單簧管奏出中部第一段的旋律，旋律很平淡沉寂，但又透露出一絲明亮的希望。最后，回到了一開始大提琴撥奏的地方（譜例5），回到了再現(xiàn)部。第三樂(lè)章雖然短小，但起到了一個(gè)調(diào)節(jié)前兩個(gè)樂(lè)章凝重氣氛的作用，它緩和了人們來(lái)自第二樂(lè)章的憂傷，并為最終章的歡樂(lè)和勝利進(jìn)行鋪墊。

譜例3

譜例4

譜例5

（四）第四樂(lè)章（P46—P86）

樂(lè)章的開始部分同第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)很相似，有一段冗長(zhǎng)的引子序奏。這里的引子部分很吸引人，除了出現(xiàn)第一樂(lè)章的主部主題旋律以外，引子的后半段在C大調(diào)上用圓號(hào)強(qiáng)有力地奏出明亮的旋律，這一段旋律是根據(jù)阿爾卑斯山的號(hào)角旋律寫作的。呈示部的主部主題直接由小提琴演奏，這個(gè)旋律讓人們感到了勝利的歡樂(lè)與喜悅。呈示部之后勃拉姆斯省略了展開部，直接在再現(xiàn)中發(fā)展旋律。第四樂(lè)章和第一樂(lè)章都使用了引子和尾聲部分，且引子部分的寫作有些相似的地方，但尾聲部分卻大大不同。第一樂(lè)章的尾聲充滿了迷茫、緊張與困惑，在彷徨與矛盾中結(jié)束；而第四樂(lè)章的結(jié)尾非常的榮耀與輝煌，吹響了勝利的號(hào)角與人們的歡聲笑語(yǔ)，在這里是矛盾的解決，是斗爭(zhēng)的勝利。

二、《c小調(diào)第一交響曲》中貝多芬的影子

（一）配器法的傳承

在勃拉姆斯第一部交響曲的配器中可以看出，他在交響曲寫作中樂(lè)隊(duì)編制的運(yùn)用是十分謹(jǐn)慎的，完全的繼承了貝多芬時(shí)代的編制。貝多芬在第五交響曲的第四樂(lè)章中首次使用了長(zhǎng)號(hào)（譜例6），勃拉姆斯在這部c小調(diào)第一交響曲的第四樂(lè)章中也使用了長(zhǎng)號(hào)（譜例7）。

譜例6

譜例7

（二）主題動(dòng)機(jī)的處理手法

1.主題動(dòng)機(jī)的原樣反復(fù)：在貝多芬第五交響曲中反復(fù)出現(xiàn)經(jīng)典的三個(gè)同音的動(dòng)機(jī)，然后下行三度結(jié)束動(dòng)機(jī)（譜例8），仿佛是命運(yùn)來(lái)敲門的情景，勃拉姆斯在這部交響曲中也運(yùn)用了同樣的手法，只是解決時(shí)處理成同音的效果（譜例9）。

譜例8譜例9

2.主題動(dòng)機(jī)的模進(jìn)：在貝多芬第七交響曲的第一樂(lè)章中，運(yùn)用了模進(jìn)的手法，一方面放緩樂(lè)曲的進(jìn)行，一方面又推動(dòng)樂(lè)曲的流動(dòng)（譜例10）。勃拉姆斯在這部交響曲中也用了半音模進(jìn)的手法。（譜例11）。

譜例10

譜例11

（三）特殊節(jié)奏型的運(yùn)用

勃拉姆斯在寫作時(shí)模仿了貝多芬常用的一些節(jié)奏使用手法。

1.三連音的動(dòng)機(jī)型節(jié)奏。貝多芬在第五交響曲中使用經(jīng)典的三音動(dòng)機(jī)（譜例12），這個(gè)動(dòng)機(jī)頻繁的出現(xiàn)在樂(lè)曲中，成為樂(lè)曲的主題動(dòng)機(jī)，給人們心中留下了深刻的印象。勃拉姆斯也借鑒使用了這種節(jié)奏型作為發(fā)展旋律的使用（譜例13）。

譜例12

譜例13

2.小附點(diǎn)的推動(dòng)型節(jié)奏。貝多芬在第五交響曲中，經(jīng)常使用小附點(diǎn)的節(jié)奏型（譜例14），加快樂(lè)曲的流動(dòng)，勃拉姆斯在第一樂(lè)章中也多次出現(xiàn)了這種節(jié)奏的寫作（譜例15）。

譜例14

譜例15

3.切割型節(jié)奏。貝多芬在第六交響曲第一樂(lè)章中曾出現(xiàn)切割型的節(jié)奏（譜例16），用于連接樂(lè)句之間的經(jīng)過(guò)句寫作，同樣的手法出現(xiàn)在勃拉姆斯的第一交響曲中（譜例17）。

譜例16

譜例17

（四）描寫勝利旋律的寫作

在勃拉姆斯第一交響曲的第四樂(lè)章中，引子部分結(jié)束，主部主題由弦樂(lè)奏出勝利的旋律（譜例18），讓人們很自然的聯(lián)想到貝多芬第九交響曲最終樂(lè)章《歡樂(lè)頌》的旋律（譜例19）。

譜例18

譜例19

三、勃拉姆斯的創(chuàng)新與發(fā)展

（一）第二樂(lè)章中出現(xiàn)獨(dú)奏小提琴的聲部

在當(dāng)時(shí)，交響樂(lè)形式被認(rèn)為是最高的音樂(lè)形式，在這種背景下，勃拉姆斯出乎意料的在交響曲中加入了獨(dú)奏小提琴聲部（譜例20），獨(dú)奏小提琴的旋律在交響樂(lè)的烘襯下出現(xiàn)時(shí)，聽眾們就被這種單旋律線的、優(yōu)美而高雅的音色所征服。勃拉姆斯很擅長(zhǎng)小提琴旋律聲部的寫作，創(chuàng)作技法甚至比貝多芬的還要復(fù)雜。

譜例20

（二）第三樂(lè)章形式的創(chuàng)新

根據(jù)貝多芬的傳統(tǒng)，一般第三樂(lè)章都是活潑、詼諧的小步舞曲，但勃拉姆斯避免了古老的傳統(tǒng)形式，寫成帶有自己獨(dú)特風(fēng)格的特殊樂(lè)章，讓人覺(jué)得別具一格。

（三）民謠音樂(lè)的使用

勃拉姆斯在這部交響曲中加入了民謠音樂(lè)，這也是他音樂(lè)迷人的一個(gè)所在。在第四樂(lè)章引子的第二部分中，圓號(hào)模仿阿爾卑斯號(hào)吹響了勃拉姆斯在阿爾卑斯山間聽到的民謠旋律（譜例21）。勃拉姆斯通過(guò)這段旋律向人們展示阿爾卑斯恢弘的氣勢(shì)與山綿延壯麗的美感。

（四）第四樂(lè)章的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

勃拉姆斯在第四樂(lè)章沒(méi)有沿襲傳統(tǒng)奏鳴曲式的形式，沒(méi)有設(shè)立展開部，而是直接進(jìn)行到再現(xiàn)部，然而也并非沒(méi)有發(fā)展，而是在再現(xiàn)部中加以展開，形成了新的結(jié)構(gòu)形式。

譜例21

四、結(jié)語(yǔ)

勃拉姆斯是貝多芬之后古典音樂(lè)的繼承者與創(chuàng)新者，勃拉姆斯《第一交響曲》無(wú)論是樂(lè)曲設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)上、還是音樂(lè)主題思想的設(shè)計(jì)上都受到來(lái)自貝多芬交響曲創(chuàng)作的影響，他繼承了貝多芬很多優(yōu)秀的風(fēng)格特點(diǎn)，當(dāng)然，他也放棄了一些傳統(tǒng)的格局形式，敢于嘗試掙脫巨人的束縛，創(chuàng)新屬于自己特色的新風(fēng)格。勃拉姆斯的音樂(lè)靈感源自他對(duì)人民、對(duì)生活、對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)，他的音樂(lè)創(chuàng)作體現(xiàn)了自己對(duì)德意志民族的和人民的善念，同時(shí)也著力表現(xiàn)出時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活。他的音樂(lè)為德奧音樂(lè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，是人類音樂(lè)藝術(shù)的瑰寶。