摘要：主胡與司鼓的關(guān)系相當(dāng)重要?？梢哉f，沒有主胡和司鼓的默契配合，就體現(xiàn)不了劇種特色。主胡也就是樂隊(duì)傳統(tǒng)上的“文場(chǎng)”核心，司鼓是傳統(tǒng)“武場(chǎng)”靈魂?！拔膱?chǎng)”的核心主胡與“武場(chǎng)”的靈魂司鼓，缺一不可。只有他們二者的默契配合，才能駕馭整個(gè)樂隊(duì)的伴奏工作。

關(guān)鍵詞：樂隊(duì);主胡;司鼓;關(guān)系

主胡與樂隊(duì)的伴奏在對(duì)表演情感、程式、內(nèi)涵和音色的把握上，來自和舞臺(tái)演員之間的默契配合，也來自自身濃厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，

一、主胡的地位

眾所周知，不管是哪一個(gè)地方戲曲劇種和團(tuán)體，都有一個(gè)由眾多伴奏樂器組成的樂隊(duì)，而在眾多伴奏樂器中，就會(huì)選擇一個(gè)能代表適合本地語言、音樂曲調(diào)以及流行地區(qū)特色的主奏樂器——“主胡”.雖然樂隊(duì)中尚有司鼓指揮著整個(gè)樂隊(duì)，但是“主胡”在眾多伴奏樂器中，仍占有著特殊的主導(dǎo)地位和肩負(fù)著一領(lǐng)、二托、三伴的重要作用.所謂一領(lǐng)，即是在整臺(tái)戲的演出過程中，她逢曲必奏時(shí)（除司鼓統(tǒng)一指揮）須引領(lǐng)其他樂器一起有序地演奏;尤其是每逢演員在臺(tái)上演唱時(shí)，她需利用該唱段前約二小節(jié)過門引領(lǐng)或暗示（告知）演員，“你要起唱了”.所謂二托，當(dāng)演員在演唱過程中，她不但要相當(dāng)熟悉音樂曲譜和本劇種的基本曲調(diào)，還需要熟知每一位演員、每一種流派的唱腔特點(diǎn).包括熟知和掌握每一位演員的引腔規(guī)律和微小的吸氣動(dòng)態(tài)或表演等習(xí)慣動(dòng)作等等，給予有機(jī)的配合和有力的襯托.三伴：除伴奏演員的唱腔外，還須根據(jù)劇情發(fā)展的需要，在依據(jù)和不違反作曲的基礎(chǔ)上，合情合理地演奏出每一段落的音符，體現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫，使觀眾感受到起伏跌宕的劇情發(fā)展，從而產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力.所以，主胡在整個(gè)樂隊(duì)，眾多伴奏樂器中，它的主導(dǎo)地位和其發(fā)揮的作用是密切相關(guān)的，其影響力是不可小視的。

二、主胡演奏技法與傳承

眾所周知，在戲曲的傳統(tǒng)音樂唱腔中，以“尺調(diào)” 構(gòu)成的聲腔系統(tǒng)，在較長(zhǎng)的時(shí)間里，是采用對(duì)演唱者的行腔、音域并經(jīng)過長(zhǎng)期豐富的舞臺(tái)實(shí)踐所積累下來的一整套程式化的演唱和伴奏手法，經(jīng)過樂師們的記錄、整理形成曲譜，而成為今天我們所聽到、所演奏的音樂唱腔。而這種音樂唱腔由于每個(gè)人的演唱風(fēng)格、流派及音域的不同，因此反映在唱腔中的旋律、過門、節(jié)奏也不盡相同。這樣，就使得有些民族樂器，尤其是拉弦樂器，無法演奏和完美表現(xiàn)唱腔中某些低音腔型和旋律。雖然，自20世紀(jì)50年代以來，許多音樂家開始逐步對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行整理、加工，實(shí)行定腔定譜，對(duì)伴奏進(jìn)行配器，改變了歷來的配樂由演奏家寫、唱腔基本由演員按傳統(tǒng)程式即興演唱、由樂隊(duì)跟唱托腔、演奏無固定曲譜的方式，實(shí)現(xiàn)了唱腔與情景音樂的有機(jī)結(jié)合和風(fēng)格的統(tǒng)一。但拉弦樂器與低音腔型在演奏上的難點(diǎn)和表現(xiàn)力上的不足，卻依然無法解決。

并由此認(rèn)為，戲曲唱腔雖然好聽，但對(duì)伴奏者來說，音樂唱腔難以伴奏，旋律不流暢、不動(dòng)聽。更有初學(xué)者還認(rèn)定，這是一套傳統(tǒng)的戲曲音樂伴奏手法，在演奏上沒有什么值得研究和探討的價(jià)值。由于種種原因，也大大地減弱了演奏員的伴奏趣味和審美欣賞力。

三、樂隊(duì)主胡應(yīng)該具備的基本素質(zhì)

首先，優(yōu)秀的淮劇主胡，應(yīng)是司鼓的知音，在樂器的選擇上選擇的主胡樂器必須不同凡響，要能體現(xiàn)出主胡的核心地位。琴筒大、蟒皮厚、用料考究、制作精良、音量大、穿透力強(qiáng)、靈敏度高，音色特別的圓形定制淮劇戲曲二胡，并且從音色上充滿淮味個(gè)性特點(diǎn)。

其次，作為淮劇樂隊(duì)處于核心位置的主胡，光是熟練地掌握演奏技巧還是不夠的，真正稱職的主胡還應(yīng)善于處理各種舞臺(tái)事故。由于各種各樣的原因，舞臺(tái)事故的發(fā)生有時(shí)是難以避免的，要有迅速巧妙地處理能力，而處理舞臺(tái)事故中所表現(xiàn)出來的機(jī)智和能耐不是一朝一夕就能培養(yǎng)出來的，而是長(zhǎng)期以來的經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)果。有經(jīng)驗(yàn)的主胡，在緊急情況下，會(huì)順著演員、穩(wěn)住樂隊(duì)，配合鼓師，當(dāng)機(jī)立斷地將演員造成的丟詞丟板事故消滅于萌芽狀態(tài)。

在伴奏中，也會(huì)出現(xiàn)樂隊(duì)節(jié)奏和演員快慢不一的時(shí)候，主胡就要善于處理這種節(jié)奏上的“超前”或“滯后”：樂隊(duì)節(jié)奏比演員慢時(shí)，主胡必須讓樂隊(duì)趕上節(jié)奏，這時(shí)采用的往往是旋律加花，短弓等手法;當(dāng)樂隊(duì)節(jié)奏比演員快時(shí)，主胡要善于穩(wěn)住樂隊(duì)，盡量采用長(zhǎng)弓演奏。對(duì)于伴奏的把握，往往體現(xiàn)出主胡的演奏水平。

最關(guān)鍵的是演奏中運(yùn)用多種弓法、指法，使曲調(diào)淮味濃厚?；磩≈骱诎樽嘀校鶕?jù)淮劇不同的特點(diǎn)運(yùn)用弓法、指法。悲劇和喜劇的曲調(diào)各不一樣，前者宜多用揉弦，長(zhǎng)弓。有時(shí)采用壓揉的方法也能達(dá)到悲劇曲調(diào)的效果。后者應(yīng)多運(yùn)用京胡的抽弓和板胡詼諧的滑音來增強(qiáng)喜劇的色彩?；磩⊙葑喾椒ㄅc指法的配合，墊指、打音、上下滑音、回滑音及小三度音程關(guān)系的不同處理方法等都是淮劇主胡演奏的技巧，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這些傳統(tǒng)演奏技巧，就能有較濃的“淮味”。

演員離不開唱腔，主胡離不開伴奏，然而唱腔和伴奏是密不可分的。因此主胡要琢磨演員的唱腔，要了解演唱的風(fēng)格，特點(diǎn)，甚至要熟悉演員的嗓音音域，氣口運(yùn)用，這樣伴奏時(shí)就嫻熟運(yùn)用，信手拈來，與演員珠聯(lián)璧合?；磩≈骱畼逢?duì)的鑼鼓，若不懂鑼鼓，就無法勝任主奏的任務(wù)。這也是淮劇主胡所必備基本功。

總之，戲曲的綜合性很強(qiáng)，集音樂，舞蹈，文學(xué)等于一體，主胡是用音樂來表現(xiàn)劇情，如果不熟知?jiǎng)∏?，就無法運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比，音色變化來烘托音樂形象。

作者簡(jiǎn)介：王曉燕，江蘇省淮劇團(tuán)。