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        沃爾夫藝術(shù)歌曲《春之歌》的創(chuàng)作分析研究

        2019-11-16 06:45:38李小瑩
        青年時(shí)代 2019年27期
        關(guān)鍵詞:繼承與發(fā)展春之歌沃爾夫

        李小瑩

        摘 要:德奧藝術(shù)歌曲在西方音樂史上占據(jù)著非常重要的地位,其詩歌與音樂的完美結(jié)合,鋼琴與人聲的相互交融,形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。沃爾夫的藝術(shù)歌曲有其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,賦予了藝術(shù)歌曲更高的藝術(shù)價(jià)值。本文以沃爾夫《默里克歌曲集》中《春之歌》為代表性研究對象,著力研究沃爾夫?qū)Φ聤W藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;沃爾夫;《默里克歌曲集》;《春之歌》;繼承與發(fā)展

        1888年創(chuàng)作的《默里克歌曲集》是沃爾夫創(chuàng)作成熟期的第一部歌曲集,共53首。選自德國浪漫主義詩人默里克(Eduard Morike,1804-1875)的詩歌為詞,被認(rèn)為是德國浪漫主義文學(xué)史上的珍貴財(cái)富。 《春之歌》(Er ists)這首藝術(shù)歌曲,是《默里克歌曲集》中詩樂結(jié)合較高,情感細(xì)膩,鋼琴部分技巧也偏高的作品。德奧藝術(shù)歌曲是在歐洲浪漫主義文藝思潮的影響下產(chǎn)生的,最初受到法國世俗歌曲“尚松”的影響。沃爾夫的藝術(shù)歌曲在繼承了德奧音樂堅(jiān)實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí),又深受瓦格納的影響。他的鋼琴部分更具特色,不只是伴奏,而是一部單獨(dú)的藝術(shù)作品。沃爾夫?qū)?9世紀(jì)的德奧藝術(shù)歌曲推向了高峰,成為足以與歌劇和教堂音樂平分秋色的聲樂體裁。

        一、德奧藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)大體可分為以下幾種:

        分節(jié)歌:多段歌詞用同一段旋律。

        變化分節(jié)歌:每段旋律結(jié)構(gòu)大致上相同,但聲樂或者伴奏稍有變化。

        有再現(xiàn)的三段式:即ABA形式,由三段組成,中段與前后兩段形成對比,而最后一段則是第一段的完全重復(fù)。

        無再現(xiàn)的三段式:ABC形式。三個(gè)段落各不相同。

        通譜歌:旋律和伴奏根據(jù)歌詞及詩意的變化而變化,具有極強(qiáng)的語言表現(xiàn)能力。結(jié)構(gòu)上不會(huì)有重復(fù)的段落(可能會(huì)有重復(fù)的句子)。

        《春之歌》即為一首通譜歌,全曲無明顯分節(jié),也無明顯段落重復(fù)。根據(jù)詩詞內(nèi)容可分為4個(gè)部分(圖示1),一至十四小節(jié)為A段,十五到二十五小節(jié)為B段,B段調(diào)性模糊,二十六到三十六小節(jié)為C段,最后三十七到五十五小節(jié)為尾聲,是鋼琴聲部的獨(dú)奏。

        二、詩歌與音樂相結(jié)合的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式

        藝術(shù)歌曲由詩歌與音樂組成,二者缺一不可,藝術(shù)歌曲的歌詞均為具有高度文學(xué)性的詩歌,且多出自大文豪之手,重要性不言而喻。

        《春之歌》歌曲開頭的鋼琴伴奏就是用G大調(diào)的分解和弦以三連音和十六分音符的方式來開始(譜例1),三連音的十六分音符給人一種延綿不絕的流動(dòng)感,神似在空中漂浮的綢帶,全曲都以這種節(jié)奏和音型為基調(diào),并且鋼琴部分每一小節(jié),三連音中間都有休止符,而且是左右手交叉休止,更加體現(xiàn)出了詩中春天來了的活潑動(dòng)人的跡象。

        《春之歌》第20-25小節(jié)歌詞為:聽,遠(yuǎn)方輕柔的豎琴聲。詩中寫到“豎琴”這個(gè)詞,因此沃爾夫在鋼琴的左手部分,采用了象征豎琴聲的琶音和波音式和弦,短暫而清晰,并且左手還移到高聲部,來模仿豎琴明亮的音色,充分體現(xiàn)了豎琴的音色及和弦。

        《春之歌》這首通譜歌,作曲家沃爾夫在創(chuàng)作上充分尊重詩詞,以詩詞為中心展開寫作,大到整首歌曲的意境情緒,小到一個(gè)詞特定的描寫,均體現(xiàn)了他藝術(shù)歌曲中一切創(chuàng)作圍繞詩詞為中心,這是德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過程中的優(yōu)良傳統(tǒng),也是藝術(shù)歌曲這種小型音樂體裁的特性的體現(xiàn)。

        沃爾夫在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中,除了使用傳統(tǒng)的三和弦七和弦外,還使用了大量的變和弦和高疊和弦,豐富了和聲音響色彩,戲劇沖突的表現(xiàn)力得到加強(qiáng)。

        在傳統(tǒng)時(shí)期的音樂作品中,調(diào)性陳述一般是自然大調(diào)或和聲小調(diào),調(diào)性轉(zhuǎn)變也以近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)為主,來明確作品的調(diào)性。沃爾夫的作品中利用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào),強(qiáng)烈的調(diào)性對比造成了調(diào)性的游移和擴(kuò)張,豐富了調(diào)性的變化。如《春之歌》第7-12小節(jié)(譜例2),由G大調(diào)轉(zhuǎn)入#F大調(diào),在經(jīng)過b小調(diào)、A大調(diào)、#f小調(diào)后轉(zhuǎn)入#C大調(diào),短短8小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)6次。

        在傳統(tǒng)的藝術(shù)歌曲中,鋼琴伴奏擔(dān)任著很重要的角色,沃爾夫的藝術(shù)歌曲更是賦予了鋼琴前所未有的重要地位,他的歌曲集的封面上不稱其為“鋼琴伴奏”,而標(biāo)上副標(biāo)題“獨(dú)唱聲部與鋼琴”。沃爾夫藝術(shù)歌曲的鋼琴聲部不僅地位極高,對演奏技巧要求也非常高,有長達(dá)18小節(jié)的獨(dú)奏、密集連續(xù)的高疊和弦、快速帶休止的三連音。

        《春之歌》的尾聲部分,為了展現(xiàn)詩詞中春天帶來的歡樂氛圍,沃爾夫配上了一段非常生動(dòng)的后奏,長達(dá)18小節(jié)的后奏也是這首歌曲最大的特色。這段后奏強(qiáng)弱對比明顯,從38小節(jié)連續(xù)的sf到53小節(jié)的ppp。音域也非常寬廣,從大字一組的#G到小字三組的B,音域橫跨六個(gè)音組,而在沃爾夫之前的作曲家譜寫鋼琴聲部時(shí)偏愛中音區(qū)。演繹技巧也較高,例如第38小節(jié)前半小節(jié),鋼琴聲部左手為十六分音符三連音加八分音符,右手為附點(diǎn),后半小節(jié)左手還是十六分音符三連音加八分音符,右手為四個(gè)十六分音符,速度快而且節(jié)奏不對等,演奏技巧較難。

        在創(chuàng)作技法上,變和弦與高疊和弦頻繁的使用,增加了和聲的緊張度,豐富了和聲色彩。調(diào)性轉(zhuǎn)換也跟前人的轉(zhuǎn)調(diào)方式不一樣,而且頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)也造成了調(diào)性的游移和模糊,這些都為后來的印象音樂和現(xiàn)代無調(diào)性音樂埋下了伏筆。他的藝術(shù)歌曲鋼琴聲部演奏技巧較難,對演奏家的水平是一種考驗(yàn)。音域得到拓寬,使得鋼琴的表現(xiàn)力增強(qiáng),生動(dòng)的后奏以及和人聲聲部的配合演出更是對鋼琴聲部進(jìn)行了重新的定義,這些都為后來的藝術(shù)歌曲開拓了嶄新的發(fā)展道路與表現(xiàn)形式。

        沃爾夫在其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中,繼承了德奧傳統(tǒng)并創(chuàng)新發(fā)展了德奧傳統(tǒng),他的藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法,都是對德奧優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承,他頻繁大膽使用的變合弦和弦與高疊和弦,頻繁的轉(zhuǎn)調(diào),導(dǎo)致了調(diào)性的模糊與游移,豐富了調(diào)性的變化,這也是他個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作對19世紀(jì)末的德奧藝術(shù)歌曲發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn),開創(chuàng)了20世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲的新局面。

        參考文獻(xiàn):

        [1]蔡良玉.西方音樂文化[M].人民音樂出版社,1999.

        [2]鄧曉芒.西方美學(xué)史綱[M],武漢大學(xué)出版社,2008.

        [3]錢仁康.音樂作品分析教程[M].2001.

        [4]桑桐.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社,2004.

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