周玉煜

摘 要：動(dòng)畫作品在觀眾群眾深受歡迎，其是眾多影視作品中的一種特殊表現(xiàn)形式。在動(dòng)畫片的制作中，分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)是前期制作環(huán)節(jié)中的重要一環(huán)，能夠?yàn)楹罄m(xù)的動(dòng)畫制作節(jié)省不必要的人力物力資源浪費(fèi)，提高制作效率。

關(guān)鍵詞：分鏡頭腳本;動(dòng)畫制作;應(yīng)用

引言

通常情況下，所謂的分鏡頭腳本設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫制作流程中往往不像編寫劇本、拍攝、剪輯那樣為人們所熟識(shí)，所以往往不受重視，甚至被忽略，然而，它是一部影視作品制作過程中從文字轉(zhuǎn)化為圖像最重要的銜接流程。有的導(dǎo)演甚至親自完成分鏡頭腳本設(shè)計(jì)，由此可見這部分工作的重要性。

1 分鏡頭腳本含義

又被稱為攝制工作臺(tái)本，是在文字文本的基礎(chǔ)上，經(jīng)過巧妙構(gòu)思和獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)，從而將死板的文字轉(zhuǎn)換為靈動(dòng)的立體視聽影像的中間媒介。首先將要拍攝的動(dòng)畫，以鏡頭為單位劃分開，然后再對(duì)每個(gè)鏡頭從構(gòu)圖、攝制方法、背景音樂以及鏡頭的選擇等方面進(jìn)行深入分析，再對(duì)其進(jìn)行分類標(biāo)號(hào)和標(biāo)記。分鏡頭腳本不僅要充分反映出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作風(fēng)格，還應(yīng)該以簡(jiǎn)潔的畫面表達(dá)出每個(gè)鏡頭在影片中的定位以及蒙太奇效果。拍攝組的各個(gè)部門再?gòu)姆昼R頭腳本中解析出動(dòng)畫電影定位和導(dǎo)演對(duì)動(dòng)畫電影的要求，從而快速完成后期拍攝工作，降低了不必要的人力資源浪費(fèi)。它跟建筑設(shè)計(jì)作用相似，從開始動(dòng)工到制作完工，動(dòng)畫電影的一分一秒的增減制作都不能脫離它的限定。

2分鏡頭腳本在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用

2.1優(yōu)化動(dòng)畫劇本的敘事結(jié)構(gòu)

隨著動(dòng)畫事業(yè)在全世界范圍內(nèi)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，從事動(dòng)畫制作的工作人員也積累了越來越多的工作經(jīng)驗(yàn)，其中最重要的一點(diǎn)就是，影響某部動(dòng)畫作品好壞的眾多因素中，能不能將劇本中的故事講好，會(huì)對(duì)最后成片的好壞產(chǎn)生決定性的影響。如果說動(dòng)畫制作的前期劇本是一個(gè)文字版的故事大綱，那么當(dāng)動(dòng)畫導(dǎo)演在將劇本文字轉(zhuǎn)換成鏡頭語(yǔ)言之后，就為動(dòng)畫賦予了真正的特殊生命力。在進(jìn)行動(dòng)畫片的具體制作之前，利用分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)，能夠?qū)︾R頭間的蒙太奇語(yǔ)言與鏡頭的節(jié)奏進(jìn)行更全面的掌控，還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)面的全方位調(diào)度與把控，實(shí)現(xiàn)重新梳理劇本內(nèi)容的目的。日本著名的動(dòng)畫電影導(dǎo)演宮崎駿先生在進(jìn)行動(dòng)畫電影的執(zhí)導(dǎo)工作時(shí)，就會(huì)親自繪制出動(dòng)畫的分鏡頭腳本設(shè)計(jì)稿，從而幫助自己更全面的掌握整個(gè)動(dòng)畫電影的每一個(gè)鏡頭。因此，采用分鏡頭腳本，能夠幫助全體動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)與創(chuàng)作者本人更好地了解劇本內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)優(yōu)化劇本的敘事結(jié)構(gòu)的重要作用。

2.2 分鏡表的制作

分鏡表是設(shè)計(jì)流程的第一步也是很關(guān)鍵的一步，他將分鏡頭腳本中視角的切換，角色和鏡頭的移動(dòng)都進(jìn)行了深入分析，并用文字記錄下來。分鏡表的最右邊會(huì)將每個(gè)鏡頭所需要的具體時(shí)間、作畫張數(shù)等用文字標(biāo)記。這樣就可以成功將連續(xù)動(dòng)作分解為單個(gè)畫面，簡(jiǎn)化了后期拍攝工作。

2.3鏡頭畫面內(nèi)容

根據(jù)美術(shù)史的研究表明圖畫最早出現(xiàn)的目的就是敘事，中國(guó)的漢字也是由圖形演變而來，古代掌握文字的人極少，因此圖畫變成了重要的語(yǔ)言，在宗教的傳播中也起著重要的作用。影視語(yǔ)言具有豐富的畫面語(yǔ)言，圖畫既簡(jiǎn)單易懂，又有不同的景別組接和鏡頭角度的調(diào)整。相對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)觀賞只有固定機(jī)位的戲曲、歌劇、舞蹈等視聽藝術(shù)，鏡頭畫面之間的組接更讓觀眾對(duì)故事有代入感。

2.4 決定鏡頭運(yùn)動(dòng)方式

動(dòng)畫片的空間畫面是有限的，并不像電影拍攝那么靈活，要表現(xiàn)時(shí)空的變化和 時(shí)間敘述的運(yùn)動(dòng)，就要完整的在分鏡頭腳本中繪制出所要表現(xiàn)的場(chǎng)景。再配合鏡頭的推、拉、搖、移鏡頭運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)空間及時(shí)間的變化。由于分鏡頭腳本畫幅的限制，大型場(chǎng)景要依次表現(xiàn)就需要用取景框的移動(dòng)來模擬鏡頭的運(yùn)動(dòng)，例如展現(xiàn)校園的場(chǎng)景中，可以用一個(gè)蜜蜂的飛行軌跡作為鏡頭移動(dòng)的依據(jù)，去展現(xiàn)校園的全貌。在分鏡頭腳本中畫出場(chǎng)景與蜜蜂關(guān)鍵動(dòng)作之后，標(biāo)注鏡頭運(yùn)動(dòng)方向，利用這一鏡頭預(yù)設(shè)，依次表現(xiàn)畫面內(nèi)容。但是在分鏡頭腳本中的鏡頭不能為了運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，各種鏡頭運(yùn)動(dòng)都是以打造故事情境，為敘事服務(wù)的，也正是由于分鏡頭腳本中鏡頭運(yùn)動(dòng)的畫面式表達(dá)，才使影片畫面突破了二維畫框的平面性，給觀眾帶來真實(shí)的視覺感受。

2.5動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)中的透視應(yīng)用

動(dòng)畫分鏡的繪制是在虛擬空間中設(shè)定一個(gè)虛擬的攝像機(jī)角度，如果分鏡人員對(duì)相關(guān)的透視原理理解不深，繪制分鏡時(shí)則會(huì)出現(xiàn)空間關(guān)系交代不清晰、無從下筆等情況。所以透視原理知識(shí)是動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。分鏡繪制中可能涉及一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視等，還可能出現(xiàn)特殊需求的透視類型，所以分鏡繪制人員還需在理解基本透視的基礎(chǔ)上，學(xué)會(huì)斜面透視、散點(diǎn)透視等的繪制方法。分鏡中的透視空間是在動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)實(shí)踐中必須解決的技術(shù)問題，通過對(duì)相關(guān)透視應(yīng)用的掌握，可以為動(dòng)畫分鏡的繪制清除技術(shù)障礙。

2.6人物設(shè)定

根據(jù)角色特點(diǎn)和生活背景對(duì)電影角色的身高比例、服飾妝容、動(dòng)作表情、性格特點(diǎn)等要素進(jìn)行設(shè)定，使之合乎情理又能為觀眾帶來眼前一亮的感覺。所以一個(gè)角色不僅需要頭部特寫和全身不同角度比例特寫和正面、背面、側(cè)面效果圖特寫外，武器配飾、發(fā)型、眼部妝容、不同表情、不同動(dòng)作、Q版形象等方面的細(xì)節(jié)也需要單獨(dú)設(shè)定并單獨(dú)繪制特寫。

2.7統(tǒng)籌動(dòng)畫片的制作流程

一部完整的動(dòng)畫片的制作，絕不是一個(gè)人或幾個(gè)人就可以完成，對(duì)于一部好的動(dòng)畫作品來說，從劇本到制作再到剪輯，需要的是一個(gè)乃至幾個(gè)動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)的共同努力。一個(gè)動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)，根據(jù)動(dòng)畫項(xiàng)目的復(fù)雜程度，可以由幾十到上百人組成。在制作過程中，其職責(zé)與分工也多種多樣，從原畫、監(jiān)督、執(zhí)行導(dǎo)演、動(dòng)畫，到繪景、校對(duì)、動(dòng)檢、剪輯、合成、特效，再到效果、配音、擬音、錄音、作曲等等，需要不同專業(yè)的工作人員共同進(jìn)行合作。動(dòng)畫片與真人影視作品的最大不同，就在于動(dòng)畫片具有虛擬性，因此基本上可以不需要在制作后期進(jìn)行剪輯。因此對(duì)于動(dòng)畫片的制作團(tuán)隊(duì)來說，每個(gè)部門在進(jìn)行工作時(shí)，所依據(jù)的工作藍(lán)本就是前期設(shè)計(jì)階段的分鏡頭腳本。一個(gè)好的分鏡頭腳本，能夠在動(dòng)畫片的制作與后期工作中為工作人員減少大量不必要的工作，減輕工作負(fù)擔(dān)，提高工作效率。所以，國(guó)內(nèi)外眾多的優(yōu)秀動(dòng)畫片制作團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行動(dòng)畫片制作時(shí)，會(huì)在分鏡頭腳本的繪制上投入大量的時(shí)間和精力，來保證后續(xù)工作的順利進(jìn)行。

2.8聲音

音樂、對(duì)白、音效是聲音的三個(gè)組成部分。音樂可以增強(qiáng)劇情的感染力，對(duì)白是角色表演的組成部分，而音效是塑造真實(shí)世界的必要條件。早期的電影是沒有聲音的，演員的表演、電影的發(fā)展都有一定的局限性，因此我們可以看到卓別林夸張的肢體語(yǔ)言和頻頻出現(xiàn)的字幕。電影有了聲音后，隨著科技的發(fā)展，電影藝術(shù)在視聽上不斷地帶給我們驚喜的視聽體驗(yàn)。同時(shí)在視聽語(yǔ)言的發(fā)展過程中，聲音對(duì)于鏡頭之間的銜接有著重要的作用。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)是動(dòng)畫創(chuàng)作中十分重要的環(huán)節(jié)，不僅能優(yōu)化劇本故事結(jié)構(gòu)，同時(shí)對(duì)把控影片節(jié)奏、協(xié)調(diào)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作起著至關(guān)重要的作用。動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該足夠重視分鏡頭設(shè)計(jì)這個(gè)環(huán)節(jié)，為整個(gè)創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)，以避免后面人力和物力資源的浪費(fèi)。

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