摘要：在戲劇表演當(dāng)中，人物形象塑造是最為核心的工作內(nèi)容，一個(gè)優(yōu)秀的演員能夠把人物形象塑造達(dá)到一種極致，仿佛自己便是戲劇表演當(dāng)中的那個(gè)人，從而給人們留下更加深刻的印象。近年來，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展以及國內(nèi)娛樂文化的繁榮興盛，戲劇表演也獲得了巨大發(fā)展，各種類型的演員層出不窮，尤其是涌現(xiàn)出很多年輕的演員，雖然為戲劇表演隊(duì)伍增加了新的活力，但是在表演上，這些年輕的演員水平方面還存在很大不足，怎樣增強(qiáng)其自身修養(yǎng)，提高人物塑造的理解程度，成為一個(gè)成功表演者必須要具備的重要素質(zhì)，也是一門必修的課程。下文當(dāng)中主要對戲劇表演當(dāng)中人物形象的塑造予以分析探討，希望能為有關(guān)人士提供一些參考作用。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;表演能力;塑造形象

一、引言

近年來，在經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展背景下，娛樂文化也獲得了巨大的發(fā)展，很多現(xiàn)實(shí)生活中的故事情節(jié)被搬上了舞臺(tái)，與此同時(shí)，也涌現(xiàn)出許多新的表演者。然而在戲劇表演過程當(dāng)中，有些表演者自身能力水平不高，在劇本人物形象理解層面還存在很大不足，特別是一些年輕表演者在戲劇表演過程當(dāng)中，人物形象塑造常常有形但無韻，這也成為年輕表演者普遍存在的通病。為了更加細(xì)致的刻畫戲劇表演過程當(dāng)中的人物形象，這是提高表演效果最為關(guān)鍵的一步。為此，下文結(jié)合工作實(shí)踐，從以下幾個(gè)方面對戲劇表演過程當(dāng)中人物形象塑造予以分析和闡述，希望能為有關(guān)人士提供一些參考作用。

二、演員應(yīng)重視自身素質(zhì)的提升

戲劇表演過程當(dāng)中人物形象塑造和各個(gè)演員素質(zhì)能力有著非常緊密的聯(lián)系，首先必須要對自己有一個(gè)更加精準(zhǔn)的定位，了解與掌握自己能否勝任這一角色，包括角色塑造過程當(dāng)中的能力以及是否與這個(gè)角色相符合，這里所說的適合，包括塑造角色方面的能力和各個(gè)演員所具有的長處，還有一些演員可以很好地駕馭各種類型，特別是快餐式文化的快速發(fā)展，為了促進(jìn)表演水平不斷提升，必須要靜下心來認(rèn)真進(jìn)行研究。自身能力水平是最為重要的因素，嚴(yán)格地進(jìn)行控制，確保舞臺(tái)上演員能夠由心而生出動(dòng)作，不能嘩眾取寵，將一些和表演不符合的東西創(chuàng)造出來，對舞臺(tái)上的技巧多多鍛煉。相由心生，在表演藝術(shù)者塑造過程當(dāng)中，鏡子是非常重要的，他會(huì)更好的指導(dǎo)演員怎樣直觀地對自己進(jìn)行表現(xiàn)。在舞臺(tái)當(dāng)中，臨場應(yīng)變能力是演員具備的一種重要素質(zhì)，很多時(shí)候舞臺(tái)都是不斷變化的，通過場內(nèi)資源的利用，確保人物角色更加的生動(dòng)飽滿，是不可或缺的重要組成部分。

對角色的分量嚴(yán)格把握，萬萬不可進(jìn)行搶戲，這是演員應(yīng)當(dāng)具備的重要職業(yè)素養(yǎng)，應(yīng)當(dāng)對自己角色的重量分配充分了解，不能僅僅為了迎合觀眾，做一些有失風(fēng)氣的事情，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)練習(xí)，不斷提升其能力和素質(zhì)，這對人物形象塑造發(fā)揮著十分重要的意義。

三、重視生活對于表演的影響

生活是藝術(shù)的重要來源，在藝術(shù)表演不成當(dāng)中，通過角色便能展現(xiàn)你一個(gè)人，同時(shí)不能發(fā)現(xiàn)，很多記憶都是源自角色塑造的高低，在表演過程當(dāng)中，表演者經(jīng)歷非常的豐富。很多時(shí)候都說劇本是量身定做，這就更加體現(xiàn)出演員對角色的深入理解。試想一下，如果某個(gè)人不了解另一個(gè)點(diǎn)，或者僅有一面之緣，而這個(gè)人卻評頭論足，這就讓人不得不想象到說話人語言是否真實(shí)。在同樣的道理下，在這里十分適用，倘若沒有充分的了解角色的經(jīng)歷，怎樣將一個(gè)成功的角色塑造出來呢？通過這些不能看出，不是讓大家對角色都體驗(yàn)一下。過去在演員角色理解程度提升方面。首先，劇本被演員拿到手之后，應(yīng)當(dāng)結(jié)合劇本書寫自己角色扮演的自傳，借助這種方式，讓演員來透徹的理解角色的問題，就等同于和其他角色共同進(jìn)行履歷介紹，需要演員對劇本開展反復(fù)的閱讀，透徹的理解劇本才利于開展二次創(chuàng)作，對這些了解得促進(jìn)演員發(fā)展是有著非常大的幫助。

四、舞臺(tái)上的表演技巧

（一）對所學(xué)的表演技巧充分運(yùn)用。演員能力可以通過舞臺(tái)表演進(jìn)行體現(xiàn)。同時(shí)通過舞臺(tái)表演一些環(huán)境構(gòu)造和細(xì)節(jié)方面的處理，都可以通過演員的整體素質(zhì)進(jìn)行展現(xiàn)，保證塑造更好的人物形象，這就需要對舞臺(tái)表演技術(shù)充分的運(yùn)用，演員只局限于傳統(tǒng)表演能力封面的演員雖然不是一個(gè)壞的演員，但離優(yōu)秀演員還很遠(yuǎn)。應(yīng)當(dāng)將自己的創(chuàng)新添加到傳統(tǒng)表演形式上，這就需要真實(shí)可靠，不能嘩眾取寵，胡編亂造，確保自身能夠在舞臺(tái)當(dāng)中充分的融入。

（二）把握人物塑造的尺度?！坝肋h(yuǎn)不要為了表演而表演”。有形而無韻，是表演者最該注意的一件事。人們常常在參加一場浸沒式的戲劇演出時(shí)，總感覺會(huì)不舒服，其實(shí)并不是演員們演得不好，而是自己沒有感同身受，容易走神。所以真實(shí)感也是表演藝術(shù)的特性之一，就是演員必須要把藝術(shù)的虛構(gòu)創(chuàng)造成為令人信服的藝術(shù)，真實(shí)，往往是演員能帶給觀眾最好的感受的基礎(chǔ)。就表演方法而言，演員要高于角色、駕馭角色、表演角色。

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作者簡介：吾買爾江·阿不都克里木，新疆藝術(shù)劇院歌劇團(tuán)教研室。