楊波

【摘 要】在戲劇表演中，觀眾觀演作品時(shí)的互動(dòng)性以及對(duì)演員演出節(jié)奏的把握，對(duì)戲劇的演出有著重要的決定性效果。所以在戲劇演出的時(shí)候，創(chuàng)作人員要加強(qiáng)溝通，提高導(dǎo)演和演員之間的互動(dòng)性。在此基礎(chǔ)上，導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)和演員的演出才能變得成熟，共同進(jìn)步。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；互動(dòng)；表演節(jié)奏

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0050-01

一、觀演關(guān)系的互動(dòng)

觀演關(guān)系的互動(dòng)，具體指觀眾從單一接受體變?yōu)樾畔⒅鲃?dòng)接受方和發(fā)送方兩者的復(fù)合體，觀眾這樣的角色轉(zhuǎn)變，對(duì)演劇產(chǎn)生巨大的影響。在觀演互動(dòng)中，“觀眾”不僅僅是單數(shù)詞匯，“觀看”實(shí)際上是集體行為，是戲劇里最吸引人互動(dòng)關(guān)系。戲劇家馬·艾斯林說：“戲劇里的三角的反饋?zhàn)饔?，在戲劇效果形成的過程中是一個(gè)關(guān)鍵因素?！边@個(gè)神秘的作用，表現(xiàn)在戲劇表演中，觀眾中間會(huì)出形成一種共同反應(yīng)，一種共同的感受，并且這種共同的反應(yīng)一直存在舞臺(tái)整個(gè)演出，并且不管是在演員中，還是在觀眾中，表現(xiàn)的趨勢(shì)愈加明顯的狀態(tài)。

在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義劇場(chǎng)（也就是鏡框式舞臺(tái)）戲劇演出中，有著重要的三角反饋關(guān)系。三角反饋關(guān)系的三個(gè)“子關(guān)系”如下。

（一）

在這個(gè)子關(guān)系中，各個(gè)主體有著不同的特點(diǎn)。觀眾——下意識(shí)特點(diǎn)；效果——不可控、間接特點(diǎn)；反饋——潛移默化、間接的特點(diǎn)。觀眾和演員存在的反饋關(guān)系，不僅是在演出實(shí)踐，也存在理論研究，都己被不少戲劇藝術(shù)家們逐步認(rèn)識(shí)并逐步接受。在不少著名演員工作生涯的回憶錄中，這樣類似的記載隨處可見。演員在接納了觀眾反饋（例如鼓掌、哭泣以及喝倒彩等），在他們的內(nèi)心形成不同反應(yīng)，最終又影響到他們自己的演出。

（二）

在這個(gè)子關(guān)系中，各個(gè)主體有著不同的特點(diǎn)。觀眾——無(wú)意識(shí)、自然構(gòu)成特點(diǎn)?？臻g和效果都具有間接性的特點(diǎn)。在這個(gè)子關(guān)系中，最終的目標(biāo)還是要達(dá)到“幾千顆心一起和演員跳動(dòng)”。這時(shí)候?qū)?chǎng)座位數(shù)量就有一定的要求，才能實(shí)現(xiàn)這種刺激，否則只會(huì)有副作用產(chǎn)生。在一般大劇場(chǎng)中的觀眾席數(shù)量，大多在千人以上。如果只是只有一百名觀眾看戲，而演乏這樣觀演座位數(shù)量的空間，對(duì)演員的員只會(huì)引起情緒低落，演員進(jìn)行表演缺乏熱情，表演的時(shí)候草草了事。甚至整場(chǎng)演出也會(huì)出現(xiàn)拖沓的情況。演員和觀眾的情緒是相互影響的，也會(huì)影響到觀眾的觀賞熱情，反過來對(duì)演員的演出也有一定的影響。主要是無(wú)形影響表現(xiàn)形式。

（三）

在這個(gè)子關(guān)系中，觀眾——集體無(wú)意識(shí)的特點(diǎn)；效果——間接、意識(shí)特點(diǎn)。在這個(gè)子關(guān)系中，觀眾的情感是一種“催眠狀態(tài)”，他們和演員共同哭泣、憤怒、歡笑，甚至共同恐懼，與演員配合默契，達(dá)到了全身心投入演出的虛幻當(dāng)中。于是集體的觀眾情感“傳染”，一起形成情緒匯合。有許多宣傳鼓動(dòng)同時(shí)“寓教于樂”的話劇，是非常擅長(zhǎng)營(yíng)造“神圣儀式”，以此麻痹人們觀演的神經(jīng)的。在這種狀態(tài)下，觀眾缺失了個(gè)性思考，朝向共性思維的時(shí)候乘虛而入，被灌輸思想觀念[2]。

（四）三種子關(guān)系的分析

劇場(chǎng)演出中的總體信息在模式上不是一成不變的。著名的行為學(xué)家斯金納提出了——“強(qiáng)化”之說：“一旦某種行為總是是單個(gè)人，那么附帶有更強(qiáng)烈有力的效果的主體就是則是集體。在單個(gè)人加入了集體之后，他的力量實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)化，集體強(qiáng)化后果最終實(shí)現(xiàn)了超過個(gè)人單獨(dú)活動(dòng)可以實(shí)現(xiàn)的總和。在強(qiáng)化的效果之下，集體極大的增長(zhǎng)了?！?/p>

二、表演節(jié)奏的把握

觀眾和演員有著著兩方面主要關(guān)系，一方面，觀眾的反饋是反作用在演員身上的，演員依照觀眾的反饋調(diào)整演出節(jié)奏的調(diào)節(jié)。另外一方面，無(wú)可置疑是演員對(duì)觀眾的傾訴依。雙方是互相依賴，演員和觀眾在傾訴之間出現(xiàn)共鳴和反差；這個(gè)過程中需要演員對(duì)自身能力進(jìn)行調(diào)動(dòng)，把觀眾的注意力和思維，以及情緒，引導(dǎo)到劇情要求的方向，這種引導(dǎo)不是是觀眾所期待下產(chǎn)生的主觀判斷。因?yàn)橛^眾在觀看戲劇的的時(shí)候，個(gè)人的體驗(yàn)、感悟、思考和判斷，需要對(duì)觀眾的情緒和思維開展引導(dǎo)，所以現(xiàn)場(chǎng)演出的時(shí)候，觀眾不是會(huì)有注意力不集中、倦怠以及不耐煩情緒，所以演員要認(rèn)識(shí)到這種調(diào)節(jié)，不僅僅是對(duì)觀眾的實(shí)際趣味一種簡(jiǎn)單迎合[3]。

三、結(jié)語(yǔ)

演員的塑造對(duì)觀眾的反饋產(chǎn)生了重要影響，這種影響是能動(dòng)的。反過來觀眾的反應(yīng)也給演員新的表演要求，加強(qiáng)了演員對(duì)觀眾的了解實(shí)現(xiàn)了演員對(duì)輸出達(dá)的價(jià)值的目標(biāo)。同時(shí)演員的傾訴、情緒形式也獲得了有效傳遞途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱玉琳.戲劇翻譯中的指示系統(tǒng)研究——以王佐良英譯《雷雨》為例[D].鎮(zhèn)江：江蘇大學(xué)，2011.

[2]陳剛，太清華.戲劇表演中的觀演互動(dòng)與節(jié)奏把握[J].戲劇之家，2014（7）.

[3][美]凱瑟琳·喬治.戲劇節(jié)奏[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1992.