摘要：目前關(guān)于連環(huán)畫藝術(shù)研究，主要集中在創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)、連環(huán)畫作品賞析、連環(huán)畫興衰的探究等方面，但是關(guān)于連環(huán)畫藝術(shù)家和連環(huán)畫理論分析的研究成果并不多見。因此，本文立足于理論視角，主要從顧炳鑫的連環(huán)畫藝術(shù)入手，探討其連環(huán)畫藝術(shù)風格對當代繪畫藝術(shù)的意義及影響。

關(guān)鍵詞：顧炳鑫;連環(huán)畫;風格;繪畫;藝術(shù)

段國英與呂衛(wèi)平認為，“連環(huán)畫畫家大多具有深厚的繪畫功底，涌現(xiàn)了賀友直、王叔暉、顧炳鑫等一批連環(huán)畫大家，在吸收中國繪畫傳統(tǒng)和讀者接受度方面做出了空前的成績”。從新中國成立初到八十年代，中國的連環(huán)畫事業(yè)經(jīng)歷了數(shù)次高峰，很多畫家把人生中精力最旺盛的幾十年都投入到了創(chuàng)作連環(huán)畫作品上面，一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫涌現(xiàn)出來，他們精品不斷，讓人目不暇接。顧炳鑫先生就是其中之一，他還開創(chuàng)了“新連環(huán)畫”的先鋒，對于上海的連環(huán)畫創(chuàng)作有過舉重若輕的影響，曾經(jīng)掀起一陣“顧氏旋風”，有“南顧北劉（劉繼卣）”之稱，是連環(huán)畫新兵學(xué)習之楷模。

一、顧炳鑫藝術(shù)作品的創(chuàng)作經(jīng)歷

顧炳鑫早年學(xué)習和生活經(jīng)歷非?？部?，但他卻從未有放棄學(xué)習畫畫的想法，一直堅持著美術(shù)的學(xué)習和創(chuàng)作。他在戰(zhàn)爭和生活的艱難中摸爬滾打，曾經(jīng)拾荒，打臨工，當過售票員，擺攤修過自行車，也曾與大多數(shù)干部一樣去“干?！睂W(xué)習，特殊的時代背景在他身上打下堅韌與真誠的烙印，他也將這些寶貴的生命體驗與中國傳統(tǒng)繪畫的精髓一并傾注到藝術(shù)中，創(chuàng)作了《渡江偵察記》《紅巖》（與羅盤、韓和平、金葵等人合作）、《藍壁毯》《列寧在一九一八》《向陽苑的故事》《英雄小八路》等一大批深受讀者歡迎的連環(huán)畫佳作，影響后輩無數(shù)。

1940年，顧炳鑫參加了夜校的漫畫木刻班。因為家貧沒有畫素描的條件，他常去街頭畫速寫，他把所得素材和馬路見聞融入習作并開始投稿，他寄出的第一幅木刻《巧縫婦》（十八歲時發(fā)表的第一幅版畫）意外地被《藝玖畫報》發(fā)表，那是1941年夏天。1943年后，他娶妻，迫于生計，在地產(chǎn)公司當過小職員，到電車公司當過售票員，還與別人合伙擺攤修理自行車，但仍不忘畫畫?？箲?zhàn)勝利后，他的漫畫在鄭振鐸主編的《民主》《周報》等刊物發(fā)表過。1949年冬，顧炳鑫第一次編繪了趙樹理的小說《小經(jīng)理》短篇連環(huán)畫，被江豐、鄭野夫等主編的大眾美術(shù)出版社采用。1950年他被邀請參加連聯(lián)書店“設(shè)計委員會”。1951年擔任“連環(huán)畫研究班”的老師。1952年他被調(diào)入剛成立的華東人民出版社（上海人民美術(shù)出版社的前身）美術(shù)創(chuàng)作室。除了連環(huán)畫，他也搞宣傳畫、年畫和版畫創(chuàng)作。不久，主要擔任連環(huán)畫組組長。1953年他用鋼筆畫創(chuàng)作了蘇聯(lián)民間故事《藍壁毯》，1956年用黑白形式畫了農(nóng)村故事《小辮子哥和我》等作品。1956年新美術(shù)出版社并入上海人民美術(shù)出版社，成立了連環(huán)畫工作室，趙宏本和顧炳鑫任室主任。1956年顧炳鑫用木刻創(chuàng)作魯迅小說《藥》的一套插圖。1957年木刻作品《大地上》，在全國青年美展中獲三等獎。1958年木刻創(chuàng)作魯迅小說《阿Q正傳》一套插圖，入選社會主義國家造型藝術(shù)展覽會。

二、顧炳鑫藝術(shù)風格的形成

50年代中期，他開始接觸中國古代版畫，他對傳統(tǒng)線描有了新的認識和興趣。從追摩陳老蓮、任渭長的白描，進而揣摩李功麟、武宗元的人物畫。他畫了幾套白描人物畫，有小說《紅旗譜》《新英雄譜》人物繡像等，又開始了卷軸中國人物畫的創(chuàng)作。1959年為中國革命歷史博物館畫了《一切權(quán)力歸農(nóng)會》《汀泗橋》，又創(chuàng)作了《三女鬧革命》等作品。60年代，他畫了《英雄小八路》，和幾個同道合作了長篇連環(huán)畫《紅巖》和《紅燈記》等，這些作品獲得廣泛好評。“文革”中，他和大多數(shù)干部一樣去了“干?！?。“文革”后期，他利用長期生活在農(nóng)村的條件，大量收集素材，用彩墨畫頭像，一面鍛煉筆墨技巧，一面積累各種類型的人物形象，為進一步開拓人物畫創(chuàng)造條件，并逐步形成了以線造型為主，為進一步開拓人物畫創(chuàng)作創(chuàng)造條件，并逐漸形成了以線造型為主，尤其以長線條造型為主的畫風特點。

三、顧炳鑫的連環(huán)畫藝術(shù)風格對當代繪畫藝術(shù)的影響

顧炳鑫先生還廣泛涉獵木刻版畫、中國人物畫、傳統(tǒng)白描等，為新中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了卓越的貢獻。顧炳鑫曾擔任了上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系主任，他又開始從事美術(shù)教學(xué)工作。在后來的教學(xué)實踐、創(chuàng)作實踐中，舉辦了多次個人畫展，在國內(nèi)外享有盛譽。正因如此，顧炳鑫先生被無數(shù)后輩所敬仰，他的連環(huán)畫藝術(shù)風格影響后輩無數(shù)，成為后輩學(xué)習的楷模，為推動連環(huán)畫的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。與此同時，在特殊的時代，他是非學(xué)院派藝術(shù)家，他學(xué)習藝術(shù)的經(jīng)歷，藝術(shù)風格的形成以及對同時代藝術(shù)家的影響都不容小覷。他是典型的人格型、務(wù)實型的藝術(shù)大家，他的藝術(shù)經(jīng)歷激勵著無數(shù)后輩，其人格也值得后輩學(xué)習?！帮L格即人”我想大概說的就是顧炳鑫這樣的連環(huán)畫藝術(shù)家吧！

四、結(jié)論

總之，希望通過這篇論文，讓讀者對連環(huán)畫家以及其藝術(shù)作品的藝術(shù)風格對當代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作形式的意義及影響方面做出更多更全面更深入的思考和探究。這也是筆者在寫作這篇論文的意義之所在。

參考文獻：

[1]段國英，呂衛(wèi)平.連環(huán)畫的畫面特點淺析[J].宜賓學(xué)院學(xué)報，2006（10）：99-101.

[2]林陽.新連環(huán)畫的開拓先鋒——顧炳鑫[J].中國美術(shù)，2015（05）：44-49.

[3]孟慶江.功夫不負有心人——畫家顧炳鑫的成材之路[J].美術(shù)大觀，1994（02）：34-35.

作者簡介：王艷玲，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。