摘要：《越人歌》是一首極具古韻的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，目前對(duì)于《越人歌》這首歌曲的演唱研究大部分都以歌曲的演唱技巧為主，在歌曲的情感表達(dá)上的研究較少。本文將對(duì)《越人歌》的情感表達(dá)進(jìn)行分析，通過(guò)歌曲內(nèi)在情感定位歌曲的音色、唱腔，從而更有效的表達(dá)出歌曲中蘊(yùn)含的深層情感。

關(guān)鍵詞：越人歌;演唱;情感表達(dá)

《越人歌》屬于古曲類(lèi)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，演唱前需要根據(jù)歌曲歷史背景、歌詞意義來(lái)分析歌曲的內(nèi)涵、創(chuàng)作的情感內(nèi)容。對(duì)歌曲情感準(zhǔn)確的表達(dá)，先要掌握歌曲的整體情緒，其次要明確歌曲所需要的演唱技巧，再依據(jù)歌曲的內(nèi)在情感定位歌曲的所需的音色、唱腔等，最后對(duì)歌曲進(jìn)行深入的表達(dá)。

一、《越人歌》創(chuàng)作的情感內(nèi)容表現(xiàn)

根據(jù)史料中《說(shuō)苑》的記載，《越人歌》是一位越人船女對(duì)鄂君子皙所唱的一首歌曲。在春秋時(shí)期，越人已建立了屬于自己的國(guó)家“越國(guó)”，也有了自己的文化和語(yǔ)言，因此，存現(xiàn)的《越人歌》并不是越語(yǔ)原歌，而是由當(dāng)時(shí)懂越語(yǔ)的楚國(guó)人翻譯過(guò)來(lái)的楚辭形式的歌曲。

根據(jù)劉向《說(shuō)苑》中所記載的《越人歌》的故事是：鄂君子皙舟游在他的封地鄂的時(shí)候，他所乘船的船夫是一位越人，這位船夫?qū)Χ蹙羽a(chǎn)生了愛(ài)慕之情，所以就給子皙唱了一首歌。歌詞為“濫兮抃草濫予。昌枑澤予？昌州州斟。州焉乎秦胥胥，縵予乎昭澶秦逾滲。惿隨河湖”。這首歌越語(yǔ)歌曲，鄂君子皙聽(tīng)不懂，所以就讓隨行懂越語(yǔ)的人給他翻譯。譯出來(lái)就是現(xiàn)在所知的《越人歌》：“今夕何夕兮，搴中州流。今日何日兮，得與王子同舟……山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”。 《越人歌》述說(shuō)了越人船女對(duì)君子皙真摯的情感，歌曲同時(shí)也表達(dá)了對(duì)跨越階層的浪漫美好愛(ài)情的贊賞，謳歌了純真無(wú)瑕的真摯情感。

二、《越人歌》演唱的整體情緒

《越人歌》歌曲采用自敘的方式，以船女的口吻敘述普通女子對(duì)的王子愛(ài)慕之情，歌曲整體情感真摯，曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。整體感情首先表達(dá)的是船女初見(jiàn)王子的喜悅、羞澀之情;緊接著表達(dá)的是越人船女因自己與王子的身份差距懸殊，情緒變得膽怯、彷徨和不安;最后表達(dá)的是越人船女勇于突破階級(jí)桎梏，表達(dá)出對(duì)王子的愛(ài)慕之情的開(kāi)朗個(gè)性。

三、《越人歌》的演唱技巧分析

《越人歌》屬于我國(guó)古曲類(lèi)的民族藝術(shù)歌曲，古典詩(shī)詞類(lèi)的聲樂(lè)作品注重歸韻，在演唱時(shí)除了要注意字正腔圓外，還要注意演唱時(shí)的音色、氣息、腔體的互相結(jié)合。

《越人歌》是越人船女與楚王子偶遇，對(duì)王子愛(ài)慕之情的心理寫(xiě)照。因此該歌曲的整體音色是一個(gè)妙齡少女的明亮音色，少女清亮、美妙的聲音表達(dá)著她真摯的感情;氣息是歌者演唱時(shí)的內(nèi)在動(dòng)力，只有足夠的氣息支撐才能保證歌曲演唱的完整性，該歌曲在氣息運(yùn)用時(shí)要時(shí)刻注意氣息的流動(dòng)，流動(dòng)的氣息能使聲音變得靈動(dòng)從而更好的體現(xiàn)出歌曲情感的變化;頭腔、鼻咽腔、胸腔的打開(kāi)并與音色、氣息進(jìn)行配合，使聲音發(fā)出有效的共鳴，從而給予聲音多種變化的可能。只有將演唱技巧與歌曲情感內(nèi)容合理地結(jié)合，才能表達(dá)出船女初遇楚王子的驚喜、羞澀然后在轉(zhuǎn)入自卑、彷徨無(wú)措，再到后來(lái)釋?xiě)延掠诒磉_(dá)自我情感的復(fù)雜心情。

四、《越人歌》具體的情感表達(dá)處理

《越人歌》前兩句中重復(fù)的用“今…何…”突顯了日子的特殊性，表現(xiàn)出了越人船女偶遇王子時(shí)內(nèi)心激動(dòng)不已、無(wú)法平靜的心情。在演唱時(shí)這兩句時(shí)應(yīng)該用清晰明亮的音色來(lái)表現(xiàn)出喜悅的情緒;氣息控制時(shí)要保持流暢，不可應(yīng)情緒的激動(dòng)而使氣息漂浮不定使聲音變得模糊不清;腔體要適當(dāng)?shù)卮蜷_(kāi)，特別是頭腔，頭腔的打開(kāi)有利于聲音的共鳴是聲音更加洪亮清晰;咬字吐字時(shí)采用民族唱法常用的“字正腔圓”的咬字吐字，咬字時(shí)字頭短且干凈有力，字腹長(zhǎng)而圓潤(rùn)。

歌曲的第三和第四句：“蒙羞被好兮，不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子”。這兩句是對(duì)船女心理狀態(tài)的描寫(xiě)，說(shuō)的偶遇王子的船女羞澀萬(wàn)分，與王子的偶遇之旅，悸動(dòng)起少女的心使她心緒不寧。但卑微的身世讓船女忐忑不安，情緒也痛苦起來(lái)。在這里要演唱出船女內(nèi)心的不安與糾結(jié)，音色應(yīng)柔美而憂(yōu)傷，使聲音略帶哀傷的色彩;氣息要充足，采用腹式呼吸法急吸慢呼加強(qiáng)氣息的支撐;腔體相比前兩句要打開(kāi)大一些，特別是胸腔的運(yùn)用，可以使聲音聽(tīng)起來(lái)更加真摯打動(dòng)人心。

歌曲的末句：“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”。該句船女借喻大家都知道山中有樹(shù)木，樹(shù)木上有樹(shù)枝的自然現(xiàn)象，來(lái)突顯自己對(duì)王子的真摯感情卻不為人知，只有自己知道。這里是歌曲情感的大爆發(fā)，同時(shí)又有無(wú)可奈何和不甘的心境。演唱這段時(shí)，音色應(yīng)保持明亮、通透;氣息應(yīng)保持足夠的流動(dòng)性，給聲音持續(xù)的動(dòng)力;腔體要大大的打開(kāi)，保證腔體的足夠共鳴，使聲音聽(tīng)起來(lái)感情充沛。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，演唱技巧和歌曲內(nèi)在情感進(jìn)行有理的結(jié)合有利于藝術(shù)歌曲《越人歌》的情感表達(dá)。結(jié)合的好壞又是和演唱者的聲樂(lè)技巧、演唱經(jīng)驗(yàn)以及審美情趣有關(guān)，所以在平時(shí)的聲樂(lè)訓(xùn)練中應(yīng)該努力地提高我們的聲樂(lè)技巧、增加我們的表演經(jīng)驗(yàn)，提高我們的個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)和審美。使歌曲的情感能夠更好地體現(xiàn)出來(lái)，讓聽(tīng)眾更好的理解古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的情感內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介：馬菊，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。