周慧敏

摘要：王昌齡是盛唐詩(shī)壇上詩(shī)名滿世卻“棲遲一尉”的詩(shī)人，然而他卻以“緒密而思清”的藝術(shù)成就，為自己贏得了長(zhǎng)久不衰的贊賞。通過(guò)分析可知，王昌齡之所以能夠取得如此高的藝術(shù)成就，是因?yàn)槠溥\(yùn)用了多樣化的藝術(shù)手法，而時(shí)空描寫(xiě)與人物刻畫(huà)是其中最突出的兩個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：王昌齡;時(shí)空描寫(xiě);情態(tài)描寫(xiě);心理描寫(xiě)

在群星云集的盛唐詩(shī)壇上，王昌齡雖“棲遲一尉”，但卻詩(shī)名滿世，有著“詩(shī)家天子”的美譽(yù)，并以其詩(shī)歌“緒密而思清”的藝術(shù)成就，為自己“贏得身前身后名”。王昌齡的詩(shī)歌留存至今共有181首，其中，藝術(shù)成就最為突出的是五古和七絕?？梢哉f(shuō)，王昌齡是以五古名家，以七絕名世。后世稱道他的七絕基本上都發(fā)生在明代。如胡震亨《唐音癸箋》：“王少伯七絕宮詞閨怨，盡多詣極之作?！弊T元春《唐詩(shī)歸》評(píng)其《長(zhǎng)信詞》：“宮詞細(xì)于毫發(fā)，不推為第一婉麗手不可。”等。而王昌齡之所以能夠贏得后人長(zhǎng)久不衰的贊賞，正是因?yàn)槠湓?shī)歌所取得的藝術(shù)成就，其中，時(shí)空描寫(xiě)與人物刻畫(huà)是其多樣化的藝術(shù)手法中最突出的兩個(gè)方面。

一、時(shí)空描寫(xiě)

王昌齡不是開(kāi)啟唐詩(shī)時(shí)空描寫(xiě)藝術(shù)的第一人，但卻是將這一藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用得十分純熟的詩(shī)人，而較早地開(kāi)啟唐詩(shī)中時(shí)空描寫(xiě)藝術(shù)的是劉希夷、張若虛和陳子昂，他們共同營(yíng)造了唐詩(shī)時(shí)空描寫(xiě)的新境界。在“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”“江畔何時(shí)初見(jiàn)月，江月何年初照人”“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”，以及“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”等悠久渺遠(yuǎn)的時(shí)空描寫(xiě)中，灌注了深沉的歷史、人生意識(shí)和宇宙思考，并把這種感悟伸向遙遠(yuǎn)的過(guò)去和悠悠的未來(lái)。王昌齡的詩(shī)在時(shí)空描寫(xiě)中也同樣展現(xiàn)了這種對(duì)人生的渺茫、悲涼和對(duì)歷史的蒼茫之感，如這首《萬(wàn)歲樓》：

江上巍巍萬(wàn)歲樓，不知經(jīng)歷幾千秋。年年喜見(jiàn)山長(zhǎng)在，日日悲看水獨(dú)流。

猿狄何曾離暮嶺，鸕鶿空自泛寒洲。誰(shuí)堪登望云煙里7向晚茫茫發(fā)旅愁。

開(kāi)元二十九年（741年）夏，王昌齡到了江寧（今江蘇南京），落寞失意中，登上了丹陽(yáng)（今江蘇鎮(zhèn)江）的萬(wàn)歲樓。全詩(shī)看似寫(xiě)景，實(shí)則述懷，“年年喜見(jiàn)山長(zhǎng)在，日日悲看水獨(dú)流”，在萬(wàn)歲千秋的時(shí)空中彌漫著厚重的悲涼，人類(lèi)無(wú)法把握自己的命運(yùn)，無(wú)法留住光陰，詩(shī)人滿腔的悲愁無(wú)處排遣。唐汝詢說(shuō)“此登臨而感羈旅也。言是樓臨江，多歷歲月，舉目唯山水耳。然山止不移，水流無(wú)定，我對(duì)之而一喜一愁者，竊有感于人生者。彼安居者非山，而流寓者非水乎。猿狖依山而永棲，鸕鶿依水而漂泊，是遭遇之幸與不幸也，又況傍晚登臨，云煙四塞，能不愈增旅愁乎？”山靜止不移，而不移的還有這巍巍萬(wàn)歲樓;水流不定，而漂轉(zhuǎn)不定的還有人。物換星移，萬(wàn)歲樓見(jiàn)證了“不知幾千秋”的歷史沉浮與世事變遷，在這種蒼茫的時(shí)空面前，一個(gè)人面對(duì)此情此景不覺(jué)“獨(dú)愴然而涕下”。金圣嘆說(shuō)：“蓋統(tǒng)計(jì)是名‘萬(wàn)歲，分之只是‘春秋，再分之只是‘年年，再分之只是‘日日。其間山在水流，明抽暗換，乍悲還喜，似悟仍迷，吾亦總以一言概之日：‘不知?！f(wàn)歲之上，有猿狡鸕鶿;萬(wàn)歲之下，有猿狡鸕鶿。夫以如是浩浩樓頭，而乃有人登樓發(fā)愁，試問(wèn)此一點(diǎn)愁，為力幾何？而堪對(duì)彼萬(wàn)歲云煙哉！”在浩瀚的時(shí)空面前，人是渺小的，更是微不足道的！

在物是人非的時(shí)空變化中，抒發(fā)自己的愀愴之情的還有這首《梁苑》：

粱園秋竹古時(shí)煙。城外風(fēng)悲欲暮天。

萬(wàn)乘旌旗何處在？平臺(tái)賓客有誰(shuí)憐。

這首詩(shī)與陳子昂《登幽州臺(tái)歌》有異曲同工之妙，是一首典型的懷古之作。梁苑即兔園，西漢梁孝王劉武所建，為賓客游賞之處，后世因稱之梁園，俗人言梁孝王竹園也。平臺(tái)也是梁孝王所建，是梁孝王愛(ài)士，招延四方豪杰之士的處所。然而，世事滄桑巨變，如今的梁苑、平臺(tái)，經(jīng)過(guò)歷史的沉淀和歲月的洗禮，已不復(fù)曾經(jīng)的繁華，一切都成為歷史的陳?ài)E，曾經(jīng)出入千乘萬(wàn)騎，東西馳獵擬于天子的梁孝王在蒼茫的歷史塵埃中早已灰飛煙滅。昔日梁孝王在此招賢納士，而今只剩下孤零零的平臺(tái)，歲月變遷，茫茫宇宙天長(zhǎng)地久，作為個(gè)體的人面對(duì)這殘破的梁園、平臺(tái)，不禁感到孤單寂寞，悲從中來(lái)。詩(shī)人到此，以平臺(tái)賓客自比，慨嘆今無(wú)好賢愛(ài)士如梁孝王者。在這穿越時(shí)空的描寫(xiě)中，除了懷吊古人，還有深深的自傷洶涌而來(lái)。

二、人物形象刻畫(huà)

王昌齡的詩(shī)以刻畫(huà)人物情態(tài)、描寫(xiě)人物心理活動(dòng)見(jiàn)長(zhǎng)，描寫(xiě)對(duì)象體貼人微，往往在有限的篇幅中生動(dòng)地表達(dá)出人物的追求、歡樂(lè)、愁思與痛苦。

（一）情態(tài)描寫(xiě)

王昌齡善于描寫(xiě)女性情感的多層次變化的狀態(tài)。如《青樓曲》二首：

其一

白馬金鞍從武皇，旌旗十萬(wàn)宿長(zhǎng)楊。

樓頭少婦鳴箏坐，遙見(jiàn)飛塵入建章。

這首詩(shī)將這位貴族少婦由期待、守望，繼之以興奮的情態(tài)描寫(xiě)得栩栩如生，將她得意自滿的神色刻畫(huà)的如在目前。但是，這位少婦為什么要攜箏獨(dú)上高樓？為什么鳴箏？從一二句可知，她這么做是因?yàn)橄肽铍S武皇出征的丈夫。顯然，她以丈夫的身份和地位而自豪。從第三四句可知，她因思念過(guò)切，抑制不住內(nèi)心的欣喜和激動(dòng)之情，不得不登樓等候夫婿的歸來(lái)，她的思緒倒不在彈箏上，箏是用來(lái)解悶和安定心緒的。她一直在等待，眼睛瞅著從長(zhǎng)楊方向回來(lái)的十萬(wàn)旌旗。“遙見(jiàn)”一句可知這位少婦已早早的在樓頭守望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就望到了“從武皇”的勇武雄壯之師，漫天的飛塵告訴她，皇帝的近衛(wèi)正在回宮的途中，而丈夫就在這飛奔的隊(duì)伍中。在此，不難感到她的興奮之情，這是一件多么榮耀，同時(shí)也是多么值得炫耀的事情，而她手中的箏也隨著這種興奮而彈奏得越來(lái)越快。樓頭正襟危坐的少婦，以一種從容淡定的姿態(tài)，來(lái)掩飾內(nèi)心的焦急和期待，但她手中愈彈愈急的鳴箏泄露了她內(nèi)心的秘密，這位少婦遙望的神情，以及自矜得意之態(tài)也就可想而知了。王昌齡正是以其曼妙之筆把這一場(chǎng)景描寫(xiě)得細(xì)致入微。

其二

馳道楊花滿御溝，紅妝縵綰上青樓。

金章紫綬千余騎，夫婿朝回初拜侯。

潘德輿在《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷二中說(shuō)：“此詩(shī)二首，極寫(xiě)富貴景色，絕無(wú)貶詞，而均從樓頭小婦眼中看出，則一種佻達(dá)之狀，躍躍紙上?！边@首詩(shī)同樣刻畫(huà)了一位貴族少婦的形象，但相較上首而言，這位少婦更雍容淡定。詩(shī)中描繪了這樣一個(gè)場(chǎng)景：春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，楊花飄飄灑灑，盈滿于路，空氣中彌漫著楊花的香氳，嫵媚的少婦漫不經(jīng)心地緩緩登樓，拾階而上，那么輕盈曼妙，那么氣定神閑、雍容富貴，這種志得意滿不言而喻。而她為什么會(huì)有這種情態(tài)？從下面兩句不難看出，金章、紫綬、千余騎，這樣的氣勢(shì)，這樣的陣容，一位功成而歸，并且是“初拜侯”的夫婿形象又躍然紙上。而這些，又是這位貴婦登樓后的望中所見(jiàn)，也許心中不免欣喜，不免激動(dòng)，但卻沒(méi)有明說(shuō)，卻可從金章、紫綬、初拜侯的夫婿的打扮及陣容氣勢(shì)上可以想見(jiàn)。少婦的驚喜之情，夸耀之意不言而喻。所謂夫貴妻榮，確是相得益彰。

（二）心理描寫(xiě)

王昌齡還非常善于描寫(xiě)人物內(nèi)心的所感所想，并且能夠把這種心理描寫(xiě)的細(xì)膩又生動(dòng)。如這首《閨怨》：

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

這首詩(shī)與前面的《青樓曲》（其二）相得益彰，適成翻案。本詩(shī)細(xì)膩的刻畫(huà)了“閨中少婦”的心理活動(dòng)。首句只是平平道出，次句卻好似讓女主人公現(xiàn)身說(shuō)法，顯示她是如何地“不知愁”：春光明媚的早上，無(wú)憂無(wú)慮的少婦梳妝打扮的漂漂亮亮，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁?lèi)?，而是為了觀賞美好的春光景色以自?shī)?，也許還有與春光比美、有意顯示一下的年輕貌美之意?！澳龏y”既畢，款步登樓，顧影自憐之態(tài)不難想見(jiàn)。第三句是全詩(shī)的樞紐，“忽見(jiàn)”二字有些突兀，詩(shī)中雖只寫(xiě)了“凝妝上翠樓”的行動(dòng)，但“陌頭楊柳色”卻暴露了她內(nèi)心的隱秘。這是美目流轉(zhuǎn)時(shí)漫不經(jīng)心地矚望，卻適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳，竟忽如觸電似的勾起她許多從未有過(guò)的聯(lián)想和感觸：柳絲在春風(fēng)中蕩漾，聯(lián)想起美好的青春年華，韶光易逝;古人有折柳送別的習(xí)俗，柳色觸動(dòng)離愁，使她驀然想起遠(yuǎn)方的夫婿，頓時(shí)思緒萬(wàn)千，輕快不再;柳色很美，春光無(wú)限卻無(wú)人共賞，反添了遺憾，這一切都在“忽見(jiàn)”的剎那問(wèn)閃電似的掠過(guò)心頭，促使她從內(nèi)心深處萌發(fā)出從來(lái)沒(méi)想到過(guò)的現(xiàn)在卻異常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。年少輕別是對(duì)功名的追求，更是唐代擴(kuò)邊的需要，一個(gè)“悔”字惹起她一腔幽怨，它生動(dòng)地展示了少婦心理的迅速變化，把原先殷切的期望功名、今日孤身一人虛度這大好春光的復(fù)雜的怨悔細(xì)膩傳神地表現(xiàn)出來(lái)。可以說(shuō)體察的細(xì)微幽深，描寫(xiě)得層次分明。

王昌齡不僅善于將自己的筆觸深入到廣袤的空間描寫(xiě)中，追溯到遙遠(yuǎn)的時(shí)間長(zhǎng)河中，更善于揭示探索人物幽微隱秘的內(nèi)心世界，從而塑造了或凄婉或哀怨或悲愴的人物情態(tài)，表現(xiàn)力不同凡響，從而使詩(shī)情搖曳，詩(shī)意韻味悠長(zhǎng)。