魏亞楠

摘 要：本文主要是通過施耐庵《水滸傳》中人物的心理活動以及故事中的計謀來淺析《水滸傳》中的心理描寫。通過這些細(xì)節(jié)的探析來更好的感受故事內(nèi)容，更深的體會梁山好漢的英雄精神。

關(guān)鍵詞：水滸傳；心理活動；心理描寫；計謀

心理描寫就是對人物內(nèi)心的思想情感活動進(jìn)行描寫。描寫人物的思想活動，能反映人物的性格，展示人物的內(nèi)心世界?！端疂G傳》中的心理描寫并不像語言、動作、環(huán)境那么多，但作者妙筆生花，通過對人物心理的描寫，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情。

“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”中，魯智深不料失手講鄭屠戶打死，看到鄭屠快死了，尋思到“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司，又沒人送飯，不如及早撤開”。走時不忘回頭大罵“你詐死”。面對意外，魯智深隨機應(yīng)變，遇險不驚，從容不退卻，可以看的出他是個勇而有謀的人。

《水滸傳》第42回“假李逵剪徑劫單身”，黑旋風(fēng)李逵下要打死假李逵李鬼時，聽得李鬼家有九十老母，便自肚里尋思道“我特地歸家來取娘，刀殺了一個養(yǎng)娘的人，天地也不容我。罷！罷！我饒了你這廝性命?！惫适轮?，李逵不但沒有殺他，反而給了他些銀兩，此處的心理描寫，讓讀者一下看到一個不一樣的李逵，殺人不眨眼的李逵，在性格的深處也是一個仁慈、忠孝的人。也正是此處的心理描寫，讓李逵這個人物形象變得豐富起來。

晁蓋、吳用等人劫取生辰綱后，宋江得知白勝被抓并供出晁蓋等人，于是秘密通信私放晁蓋等人[2]，后晁蓋等人齊上梁山，官府下發(fā)公文，面對公文，宋江心內(nèi)尋思道“晁蓋等眾人不想做下這般大事，劫了生辰綱，殺了做公的，傷了何濤觀察，又損害許多官軍人馬，又把黃安活捉上山，如此之罪，是滅九族的勾當(dāng)，雖是被人逼迫，是非得已，于法度上卻饒不得，尚疏失，如之奈何？”及時雨宋江的這段心理活動，可以看得出他是一個懂法度的人，并且會遵守?fù)碜o朝廷法制，也可以說是一個迂腐的人。他也意識到了晁蓋等人所為之事件件都是大罪，已是無法回頭的。從這里還可以看出宋江對封建國法的恐懼和憂慮心理。但在這心理獨白中，也可使讀者感受到宋江對晁蓋等人的擔(dān)心，這說明宋江也是一個重情重義之人。于理，晁蓋等人需是死罪，但于情，宋江卻不愿他們出事，宋江“忠”與“義”的矛盾的心理也正是他最真實的心理寫照，正是這段心理活動的描寫，讓我們看到他復(fù)雜的人物性格。

“風(fēng)雪山神廟中”當(dāng)林沖看到草料場里自己未來安身的屋子四下里崩壞了時，便想：“這屋如何過得一冬？待雪晴了，去城中喚個泥水匠來修理?！贝箅y臨頭，林沖卻渾然不覺，反而打算找人修理房屋，這說明他已經(jīng)作了長久打算。更可以看出在林沖的心中，復(fù)仇的火焰已經(jīng)奄奄一息了。后來，林沖外出打酒路過山神廟時，“神明庇佑，改日來燒紙錢”。生命已經(jīng)危在旦夕，林沖卻仍在幻想安穩(wěn)度過刑期，回家團聚。這些語言的描寫充分體現(xiàn)出林沖他正直，善良，有俠肝義膽，同時又剛猛激烈，嫉惡如仇的矛盾性格，這把他被“逼上梁山”的曲折過程表現(xiàn)得更充分。

武松景陽岡打虎讓他的名號一下威震四海，與哥哥武大郎相見后，來到兄長家，美貌傾城的潘金蓮見到英勇挺拔的大戶英雄武松，心動不已，自心里尋思道“武松與他是嫡親一母兄弟，他又生的這般長大。我嫁的這等一個，也不妄了為人一世，你看我那三寸丁谷樹皮，三分像人，七分似鬼，我只恁地晦氣，據(jù)著武松，大蟲也吃他打到了，它必然好氣力。說他有未曾婚娶，何不叫他搬來我家里住，不想這段姻緣，卻在這里”。這里對于潘金蓮的心理描寫妙就妙在作者將潘金蓮抽象和形象的心理描寫結(jié)合起來，她想要和武松在一起，成就一段她自認(rèn)為很好姻緣這是一種抽象的心理狀態(tài)，她不禁拿武大郎和武松相對比，這是潘金蓮對于形象的心理思考。這一段細(xì)膩的心理活動描寫，讓我們可以一目了然的看到潘金蓮對武松的贊譽以及難以掩飾的愛慕之情，同時也使讀者清楚的看到潘金蓮對與自己同床共枕的丈夫武大郎的輕蔑、鄙視以及內(nèi)心的不屑。也正是這一段細(xì)致的心理描寫，向我們展示了 潘金蓮見異思遷、不守婦道的淫蕩性格。此處的心里描寫在奠定人物性格的基礎(chǔ)上，也為故事后面的情節(jié)發(fā)展埋了的伏筆。

《水滸傳》是我國小說史上第一部白話長篇章回體小說。與《三國演義》相比，三國演義往往忽略人物的心理描寫，總是在人物出場時，性格與形象就已定型，人物的性格也多是單一穩(wěn)定的，并且?guī)в欣硇缘纳剩谛愿竦恼宫F(xiàn)上作者偏于夸大人物的主要特征，舍棄次要特征，在三國演義中，作者善用傳奇的故事塑造理想式的英雄人物，人物性格缺乏發(fā)展變化。而《水滸傳》，作者善于把人物置身于真實環(huán)境中，緊扣人物的身份、經(jīng)歷和遭遇，植根于現(xiàn)實，將豐富的情感色彩傾注于每一個人物。人物性格形成依據(jù)人物所處環(huán)境，也因環(huán)境的變換發(fā)展而發(fā)生一定的改變，人物的心理活動的描寫更是細(xì)致。正是通過心理這一系列的細(xì)節(jié)描寫，才使得梁山好漢的形象活靈活現(xiàn)、豐富多彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]施耐庵.《水滸傳會評本》[M]. 北京大學(xué)出版社，1981.

[2]韓干校.從魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西看《水滸傳》的人物塑造特色[J].大同職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2002（9）.

[3]章明全，楊森.《水滸傳》中林沖形象分析[J].新西部，2007.

[4]于光榮.論林沖性格的豐富性[J].邵陽學(xué)院學(xué)報，2005（8）.