王曉英

摘 要：網(wǎng)絡文學是隨著網(wǎng)絡時代的到來而發(fā)展起來的新生事物，其曾經(jīng)在學術(shù)界掀起關(guān)于文學理論的爭論，被認為是一場文學革命。網(wǎng)絡文學批評和理論是隨著網(wǎng)絡文學的發(fā)展而興起的，三者之間有著密不可分的關(guān)系。本文首先分析了網(wǎng)絡文學發(fā)展的現(xiàn)狀，并就網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡文學批評和理論三者之間的關(guān)系進行了討論，得出一系列維護三者之間和諧關(guān)系的途徑和方法，以期為廣大研究網(wǎng)絡文學發(fā)展的學者提供參考。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡文學；發(fā)展；批評和理論；互動關(guān)系

伴隨著網(wǎng)絡技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡文學以一種新的文學形式出現(xiàn)在人們眼前，網(wǎng)絡文學在我國的發(fā)展時間尚短，最早出現(xiàn)在20世紀90年代。如今，網(wǎng)絡已經(jīng)與人們的生活息息相關(guān)，越來越多的人習慣于使用網(wǎng)絡的方式進行閱讀，網(wǎng)絡文學的發(fā)展前景廣闊。然而在快速的發(fā)展過程中，網(wǎng)絡文學也面臨著許多不容忽視的問題，這些問題使得網(wǎng)絡文學的發(fā)展舉步維艱。因此如何讓網(wǎng)絡文學的發(fā)展步入健康的軌道也就顯得尤為重要。

一、網(wǎng)絡文學及其發(fā)展現(xiàn)狀

（一）網(wǎng)絡文學的內(nèi)涵及發(fā)展情況

網(wǎng)絡文學的定義至今沒有統(tǒng)一的說法，學術(shù)界傾向于將網(wǎng)絡文學定義為以互聯(lián)網(wǎng)為載體和傳播媒介，通過多媒體演繹和超文本鏈接等形式展示文學作品，是文學表現(xiàn)形式的一種創(chuàng)新。其內(nèi)容主要是網(wǎng)絡原創(chuàng)性的作品，包括小說、詩歌、戲劇、散文等。和傳統(tǒng)的文學形式相比，網(wǎng)絡文學主要是以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介，這是二者的本質(zhì)區(qū)別。除此之外，二者在創(chuàng)作方法、發(fā)表形式、作者身份等方面也存在著差異。

網(wǎng)絡文學的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：一是萌芽階段，1997年底痞子蔡（蔡智恒）創(chuàng)作的《第一次的親密接觸》被稱為我國網(wǎng)絡文學發(fā)展的開端。隨后，文學網(wǎng)站“榕樹下”創(chuàng)建，并囊括了李尋歡、寧財神等一眾知名網(wǎng)絡作家，然而這中文學網(wǎng)站并沒有較強的盈利能力，并且網(wǎng)絡作者僅僅將創(chuàng)作小說視為興趣，讀者的閱讀渠道也比較狹窄。二是運行階段，這一階段的網(wǎng)絡文學開始了商業(yè)化的發(fā)展，以網(wǎng)絡玄幻小說《誅仙》為例，在小說受到廣大讀者追捧后，完美時空以100萬的授權(quán)費將《誅仙》的版權(quán)買入，并將其改編成網(wǎng)絡游戲，僅2009年一年的時間，這款游戲所帶來的總收益逾1億元。盛大也在這一年收購了“榕樹下”、紅袖添香網(wǎng)、起點中文網(wǎng)，同時以1一億元的資金成立盛大文學。由此，我國網(wǎng)絡文學商業(yè)化的帷幕被拉開了。三是發(fā)展階段，盛大文學在2011年首次將網(wǎng)絡文學納入影視改編的范疇，使得網(wǎng)絡文學的發(fā)展進入熱潮。同年，許多由網(wǎng)絡小說改編的影視劇相繼上映和熱播，比如由吳奇隆和劉詩詩主演的穿越大戲《步步驚心》、陳凱歌導演的《搜索》、霸占江蘇衛(wèi)視收視榜首的《裸婚時代》等。再到如今受觀眾廣泛喜歡和關(guān)注的《瑯琊榜》、《歡樂頌》等，都是由網(wǎng)絡小說改編而成。

（二）網(wǎng)絡文學發(fā)展中存在的問題

網(wǎng)絡文學在飛速發(fā)展的同時，也面臨著不少問題。首先，網(wǎng)絡作家寫作題材太過狹隘，缺乏創(chuàng)新。大多數(shù)網(wǎng)絡小說將愛情奉為作品的主線，這雖然符合大眾的審美情感，但是久而久之，讀者也會產(chǎn)生厭倦。另外，描寫愛情故事的網(wǎng)絡小說情節(jié)大多比較老套，千篇一律的故事情節(jié)，容易使讀者產(chǎn)生審美疲勞。其次，網(wǎng)絡寫手的功利性過強，企圖依靠網(wǎng)絡創(chuàng)作追求名利，在這種思想的作用下，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作只會變得畸形化。最后，網(wǎng)絡文學的人物形象不夠生動，網(wǎng)絡文學所塑造的人物形象過于簡單，不符合社會實際。傳統(tǒng)的文學通過文字的堆砌可以做到將人物形象塑造得生動具體，但是網(wǎng)絡文學大多脫離實際情況，空洞乏味，這只會使網(wǎng)絡文學的發(fā)展受阻。

二、網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡文學批評和理論關(guān)系的不足之處

（一）網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡文學批評

文學評論家的介入可以促進網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展，然而實際上，網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡文學批評的關(guān)系缺乏有效互動，二者的關(guān)系有待進一步提升。

首先，網(wǎng)絡文學的閱讀者和參與者與網(wǎng)絡文學批評的主體不掛鉤，就目前參與網(wǎng)絡批評的主體看，盡管其對傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的批評已達到爐火純青的功力，但是面對網(wǎng)絡文學這一新生事物時，也難免會因為對其知之甚少而產(chǎn)生有偏頗的觀點。當下參與網(wǎng)絡文學批評的學者和網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者的年齡差距較大，批評家多為50、60后，而網(wǎng)絡作家和網(wǎng)絡文學受眾多為80、90后?？梢娕u家并不是網(wǎng)絡文學的受眾，他們對網(wǎng)絡文學并不熟悉，甚至缺乏基本的網(wǎng)絡技術(shù)常識，在此情況下進行網(wǎng)絡文學批評恐與網(wǎng)絡文學的實際情況脫節(jié)。

其次，網(wǎng)絡文學至今沒有統(tǒng)一的概念，這就導致網(wǎng)絡文學批評的對象也變得模糊不清。目前，學術(shù)界對于網(wǎng)絡文學的定義頗有爭議，長久以來沒有形成統(tǒng)一的認知標準。不管是在網(wǎng)絡寫手和網(wǎng)絡文學批評家之間，還是在批評家與批評家之間，對網(wǎng)絡文學的概念一直都爭論不休。在此情況下，網(wǎng)絡文學批評的范疇可能會存在遺漏的情況。因此，網(wǎng)絡文學批評要步入正常的軌道，必須先認清網(wǎng)絡文學的概念。

（二）網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡文學理論

網(wǎng)絡文學理論和網(wǎng)絡文學之間不協(xié)調(diào)的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下兩方面：一是文學本質(zhì)理論和網(wǎng)絡文學不兼容，和傳統(tǒng)文學相比，網(wǎng)絡文學的本質(zhì)和特點都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其藝術(shù)的性質(zhì)被模糊，取而代之的是商業(yè)性、娛樂性。網(wǎng)絡文學包含但不限于語言藝術(shù)形式，這就擴充了文學的內(nèi)涵。然而如今的文學本質(zhì)理論仍然將文學局限于語言藝術(shù)之中，顯然，這無法兼容網(wǎng)絡文學的其他藝術(shù)形式。二是文學構(gòu)成理論和網(wǎng)絡文學構(gòu)成不兼容，文學構(gòu)成理論建立在“言、象、意”的基礎上，而網(wǎng)絡文學卻不只局限于此三者，還應該包括“網(wǎng)絡”這一載體。傳統(tǒng)文學脫離“紙”這一載體，尚能繼續(xù)被稱作文學， 然而一旦網(wǎng)絡文學脫離網(wǎng)絡這一載體，將會不復存在。因此，文學的構(gòu)成理論尚無法囊括網(wǎng)絡文學的載體。

網(wǎng)絡文學理論作為網(wǎng)絡文學的指導思想，應當與網(wǎng)絡文學的發(fā)展呈現(xiàn)出相互協(xié)調(diào)的關(guān)系，然而現(xiàn)實情況卻是網(wǎng)絡文學理論和網(wǎng)絡文學之間存在著嚴重的不協(xié)調(diào)的關(guān)系，導致網(wǎng)絡文學理論無法在文學創(chuàng)作中得到實踐，同時網(wǎng)絡文學創(chuàng)作也無法被理論檢驗。

（三）網(wǎng)絡文學批評和網(wǎng)絡文學理論

網(wǎng)絡文學批評是網(wǎng)絡文學理論的來源和基礎，然而二者目前的關(guān)系還不到位，存在脫節(jié)的現(xiàn)象。首先，網(wǎng)絡批評的結(jié)論不能及時升華為網(wǎng)絡文學理論，在學術(shù)界，由于批評家對網(wǎng)絡文學的認識不到位，導致網(wǎng)絡文學的批評也不夠完善。在不完善的網(wǎng)絡文學批評的條件下，無法形成一套有理有據(jù)的網(wǎng)絡文學理論。其次，網(wǎng)絡文學理論無法對網(wǎng)絡文學批評提供及時而合理的指導，因為網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)的文學是有所差別的，傳統(tǒng)的文學理論中沒有現(xiàn)成的關(guān)于網(wǎng)絡文學批評的指導意見，在進行網(wǎng)絡文學批評時不能直接使用現(xiàn)有的傳統(tǒng)文學理論。因此，要使文學理論能夠為網(wǎng)絡文學批評提供合理的指導意見，必須要使用與網(wǎng)絡文學相匹配的文學理論。

三、構(gòu)建網(wǎng)絡文學的發(fā)展、網(wǎng)絡文學批評和理論之間互動關(guān)系的途徑

（一）學術(shù)界要加大對網(wǎng)絡文學相關(guān)理論的研究和討論

網(wǎng)絡文學理論對網(wǎng)絡文學批評具有指導作用，加大對網(wǎng)絡文學相關(guān)理論的研究和討論具有重要的意義。網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)是我國文學史上的一次“革命”，長久以來，我國的文學理論始終被少數(shù)的評論家所壟斷。網(wǎng)絡文學多數(shù)出自于年輕的寫手，這些評論家和網(wǎng)絡寫手之間存在較大的年齡隔閡，評論家對網(wǎng)絡文學不熟悉、不重視，甚至對現(xiàn)下流行的網(wǎng)絡文學不屑一顧，導致網(wǎng)絡評論家和網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者之間缺少溝通。因此，評論家們也無法從網(wǎng)絡文學批評中得出較為生動的網(wǎng)絡文學理論，出現(xiàn)理論和實踐不符的情況，這是十分不可取的。網(wǎng)絡文學評論家對網(wǎng)絡文學的漠然態(tài)度，使得網(wǎng)絡文學批評無法正常進行，更無法形完善的理論。因此，學術(shù)界應需要注重創(chuàng)建適應包括網(wǎng)絡文學在內(nèi)的整個文學創(chuàng)作的理論體系，積極開展研究文學創(chuàng)作的活動，為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作提供合理、完善的的理論指導。

（二）完善網(wǎng)絡文學評價體系

盡管網(wǎng)絡文學和紙質(zhì)文學的實質(zhì)都是文學，但是網(wǎng)絡文學卻有著自身的特殊性，它以網(wǎng)絡為載體，是一種新生事物，具有自身存在的價值。在長期的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學已經(jīng)形成了較為完善的文學體裁，在審美上也有自己獨到的特點，并且根基穩(wěn)定。這樣一來，文學創(chuàng)作的藝術(shù)標準便有了評選的范本。根據(jù)事物的萌芽、發(fā)展、高潮、衰落的特點，網(wǎng)絡文學的發(fā)展難免會遇到這樣的問題。但是網(wǎng)絡文學的仍處在萌芽與發(fā)展之間，它的產(chǎn)生不過短短十幾年的時間，因此存在許多的局限性和不足之處。對此，創(chuàng)建相應的文學評價體系就顯得尤為重要。由于傳統(tǒng)的文學與網(wǎng)絡文學存在差別，因此網(wǎng)絡文學的評價標準不僅應當參照優(yōu)秀的紙質(zhì)文學的評價標準，更要針對網(wǎng)絡文學自身的特點建立這一標準。網(wǎng)絡文學評價體系的創(chuàng)建不必要局限于熟知傳統(tǒng)文學的評論家，更應當選擇對網(wǎng)絡文學有通透認知的其他人員。

（三）網(wǎng)絡文學作者要充分實現(xiàn)作品的創(chuàng)新

創(chuàng)新是一個永不過時的話題，不管是在什么領(lǐng)域，創(chuàng)新都是必不可少的，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作也不例外。網(wǎng)絡文學要想獲得長足發(fā)展，必須要有創(chuàng)新精神。作為依靠網(wǎng)絡形式為載體的網(wǎng)絡文學，在創(chuàng)新上擁有傳統(tǒng)文學所不具有的優(yōu)勢。電子媒介對網(wǎng)絡文學產(chǎn)生著正負雙面的影響，一方面電子傳媒使文學深入民間，與廣大群眾相互聯(lián)系，這有助于文學的傳播和推廣。然而另一方面，這容易讓文學創(chuàng)作者喪失文學創(chuàng)作的宗旨，將名利和金錢作為寫作的動力，這種情況下創(chuàng)作出來的文學作品難免落入俗套，缺乏創(chuàng)新。因此讓創(chuàng)作者充分實現(xiàn)網(wǎng)絡文學的創(chuàng)新性是十分必要的。

（四）提升網(wǎng)絡文學閱讀者或批評者對作品的審美能力

網(wǎng)絡文學不能脫離受眾，更不能脫離批評家和理論家的評判，否則網(wǎng)絡文學的發(fā)展將會走向一條不歸路。所以提升網(wǎng)絡文學閱讀者或批評者對作品的審美能力對網(wǎng)絡文學的發(fā)展至關(guān)重要。網(wǎng)絡文學閱讀者或批評者對網(wǎng)絡文學作品的態(tài)度可以給網(wǎng)絡文學帶來“第二次生命”，是網(wǎng)絡文學健康發(fā)展的重要保障。因此網(wǎng)絡文學閱讀者或批評者在閱讀或者批評作品時要保持清醒的腦袋和較好的審美鑒賞能力，這樣才能讓網(wǎng)絡文學踏著有序的步伐前進，并不斷發(fā)展完善。

四、結(jié)束語

網(wǎng)絡文學是時代發(fā)展的產(chǎn)物，是適應現(xiàn)代人們閱讀和娛樂需要的新興事物，因此得到廣大網(wǎng)絡文學受眾的青睞。目前網(wǎng)絡文學的發(fā)展仍存在許多問題，這需要學術(shù)界引起注意。理清網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡文學批評和理論三者互動關(guān)系中存在的不足之處，并提出相應的策略改變?nèi)咧g這種尷尬的局面，有利于保障網(wǎng)絡文學朝著健康的方向發(fā)展。

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