摘要：眾所周知在科學(xué)技術(shù)高數(shù)發(fā)展的21世紀(jì)，我們身邊的各個(gè)角落都充斥著高科技帶來的各種展品以及便利。伴隨著生活質(zhì)量日益提高，大眾審美逐漸多樣化，“聲、光、電”裝置藝術(shù)雕塑也出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)一些展覽中或戶外的公共視野里，這種新生的藝術(shù)表現(xiàn)形式也不斷融入當(dāng)下我們的雕塑創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：雕塑;裝置藝術(shù);藝術(shù)形式

一、裝置藝術(shù)在廣西地區(qū)的發(fā)展

裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人們?nèi)粘Ｉ钪械囊严M(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)文化實(shí)體、進(jìn)行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)，簡(jiǎn)單的說就是以對(duì)現(xiàn)成品的直接拿來主義式的挪用或般配為主的，它的表現(xiàn)價(jià)值在于讓現(xiàn)成品本身的生活指向與社會(huì)意指在新環(huán)境下獲得令人反思的新意義。在國(guó)內(nèi)，裝置的出現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)雕塑形式的挑戰(zhàn)和沖擊，但也為其提供了一種新的媒介，作為當(dāng)代藝術(shù)一種最前衛(wèi)的藝術(shù)展現(xiàn)形式，無疑會(huì)引來無數(shù)的藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行探索和研究，特別是在我國(guó)現(xiàn)階段經(jīng)濟(jì)發(fā)展快速、國(guó)民生活水平提高、綜合國(guó)力不斷增強(qiáng)的今天。一種新藝術(shù)形式的興起，總是反映著當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展環(huán)境和背景。裝置藝術(shù)在除了新奇、有趣而得到一些藝術(shù)大家肯定的同時(shí)，也有著非藝術(shù)化、生活化、品位低俗的負(fù)面信息，盲目和簡(jiǎn)單地運(yùn)用科技，讓雕塑完全脫離并喪失視覺和造型藝術(shù)的語言特質(zhì)，必將適得其反，因?yàn)樗皇侵庇^地展示在人們面前，其表達(dá)的意思過于直白，并不像傳統(tǒng)雕塑那樣有更多的藝術(shù)意蘊(yùn)。而且國(guó)內(nèi)大多藝術(shù)家的裝置和聲光電作品大多都是在模仿國(guó)外藝術(shù)家的作品，并自欺欺人的稱為原創(chuàng)，這對(duì)于雕塑創(chuàng)作者來說是不應(yīng)該的。是但不得不說其藝術(shù)形式在國(guó)內(nèi)的發(fā)展前景和空間還是很大的。廣西地區(qū)在全國(guó)來說經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)落后一些同時(shí)也受環(huán)境、文化等因素的影響，所以在裝置藝術(shù)創(chuàng)作這方面廣西的高校藝術(shù)教育是短板，目前學(xué)院教學(xué)的主要內(nèi)容還是以傳統(tǒng)雕塑教學(xué)為主，所以作品創(chuàng)作也是架上雕塑居多，也沒有設(shè)有專門的課程，雖說有綜合材料研究的課程，但大家對(duì)裝置藝術(shù)的接觸還是非常少的。但隨著這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的成熟，我相信這一塊短板會(huì)慢慢補(bǔ)上來。

二、舉例展覽進(jìn)行分析

（一）“曾獎(jiǎng)”，作為當(dāng)代青年雕塑推薦的頂級(jí)平臺(tái)。每年高校畢業(yè)的入選作品總讓人耳目一新，近年來的一些展覽里出現(xiàn)動(dòng)態(tài)或裝置的作品也越來越多，展覽依舊保持了規(guī)模大、前瞻性和多元化等特點(diǎn)。今年各院校推薦和入選作品運(yùn)用科技、跨界（機(jī)械裝置、聲光電和3D、數(shù)字媒體技術(shù)）的作品比例增長(zhǎng)明顯，占總數(shù)50%，由此看出現(xiàn)在的我們青年雕塑工作者與時(shí)代同步，與時(shí)俱進(jìn)敢于探索的精神，是十分值得肯定的。

（二）今年在廣西北海金海灣紅樹林生態(tài)旅游區(qū)舉辦的“北海潮·首屆中國(guó)北海國(guó)際戶外動(dòng)態(tài)雕塑展”本屆展覽邀請(qǐng)到國(guó)際知名動(dòng)態(tài)雕塑家動(dòng)態(tài)雕塑家林·愛莫里（美）、安吉拉·康納（英）、拉爾方索（瑞士）及國(guó)內(nèi)資深雕塑家景育民、羅小平、鄧樂、王中的動(dòng)態(tài)雕塑作品，還有施丹、趙生帆、陳嗣興等初綻光芒的年青一代，其12戶外雕塑裝置作品展出，展覽以“北海潮”為主題，北海作為廣西的重要旅游城市之一，融入新形式的雕塑文化，在促進(jìn)北海生態(tài)文化旅游業(yè)發(fā)展的同時(shí)也充分體現(xiàn)了裝置雕塑作品是能與人文自然相結(jié)合并產(chǎn)生新的語境與時(shí)代力的。結(jié)合以上可以得到裝置藝術(shù)在國(guó)內(nèi)已經(jīng)不僅僅是室內(nèi)進(jìn)行展示，而是開始走向戶外，走進(jìn)人們的生活環(huán)境，慢慢地裝置藝術(shù)越來越不僅為眾多的中國(guó)藝術(shù)家和民眾所認(rèn)識(shí)、理解、認(rèn)可與接受，在逐漸推進(jìn)工業(yè)化發(fā)展的中國(guó)，在材料、特質(zhì)越來越現(xiàn)代化并日趨豐富之同時(shí)，人們的觀念變遷、文化取向、生活態(tài)度與方式必將日趨現(xiàn)代意義上的多元化，大家的審美需求已經(jīng)從色燈照耀下的架上傳統(tǒng)雕塑作品開始向具有互動(dòng)和趣味的裝置藝術(shù)作品看齊，所以在當(dāng)今來說裝置藝術(shù)已作為極有實(shí)力和潛力的藝術(shù)形式了。

三、結(jié)論

經(jīng)過以上可以看出，在信息與科技飛速發(fā)展的今天，裝置雕塑作為一種新興的藝術(shù)形式，憑借其與眾不同的展現(xiàn)效果出現(xiàn)在我們的視野中，同時(shí)也順應(yīng)了藝術(shù)發(fā)展多元化的時(shí)代需求，豐富了當(dāng)今人們更加挑剔的審美需求，本文認(rèn)為裝置雕塑會(huì)成為雕塑藝術(shù)在未來發(fā)展的一個(gè)必然趨勢(shì)。

目前來說，裝置雕塑藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展還是處于起步階段，對(duì)于廣西來說更是很陌生的，因?yàn)榇蠹覍?duì)于運(yùn)用現(xiàn)有的科技、材料與雕塑結(jié)合的想法還比較陌生，同時(shí)想要做好一個(gè)雕塑裝置需要大量地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)從而產(chǎn)生的費(fèi)用對(duì)于學(xué)生來說也是一個(gè)問題。再者就是國(guó)內(nèi)關(guān)于裝置雕塑創(chuàng)作這方面的資料文案和較為成熟的雕塑作品較少，大多有名氣的裝置雕塑家都是來自國(guó)外。而且我們對(duì)于聲、光、電的運(yùn)用也只是停留在表面，創(chuàng)作出來的作品不足以讓觀賞者覺得耳目一新。但國(guó)內(nèi)很多藝術(shù)家也在不斷地努力和摸索將雕塑與聲、光、電現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀萬里.中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)[M].上海：上海書畫出版社，2008.

作者簡(jiǎn)介：岑家祥，廣西藝術(shù)學(xué)院。