摘要：光在我們生活中有著非常重要的作用與意義，它讓我們有了白晝之交，四季之分。隨著光被人們認知，被科學(xué)解密，它對繪畫發(fā)展也產(chǎn)生了重大的影響。畫家通過描繪不同光線下的事物，使畫面呈現(xiàn)出不同的色調(diào)效果和情感氛圍。在畫家對光的準(zhǔn)確理解和把控下，使我們更為直接自然地感受到畫家所要表達的情感。我們看到眾多經(jīng)典的油畫作品，或多或少與光的表現(xiàn)有著比較密切的聯(lián)系。如果沒有光，我們無法觀察到世間萬物，一切都將失去它原本的色相，更不會有那么多油畫精品供我們學(xué)習(xí)研究。本文結(jié)合個人的畢業(yè)創(chuàng)作過程，淺談寫實油畫創(chuàng)作中光線表現(xiàn)的各種類型及藝術(shù)特點，以及我的作品是如何運用光線進行創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)的。

關(guān)鍵詞：光;情感;油畫;創(chuàng)作;運用

一、引言

光在我們生活中有著無法取代的地位，在油畫創(chuàng)作中更是如此。如果沒有光那我們無法觀察到世間萬物，一切都將失去它原本色彩，當(dāng)我們無法觀察到事物的時候又怎能刻畫出事物的神，表達出事物的魂呢？隨著科學(xué)家對光的解密，光的科學(xué)原理逐漸被我們所認知。在藝術(shù)大師們大量的實踐創(chuàng)作中——倫勃朗對舞臺光線的運用，米勒對日出日落逆光場景的運用，印象派大師們對明媚陽光的運用，維米爾對室內(nèi)光線的運用，以及拉圖爾對燭光的運用等等，都是在寫實油畫中通過不同光線的運用來表達出畫家想展現(xiàn)給世人的一種審美表現(xiàn)與情感。這些油畫著作不僅僅在視覺效果上讓人們感到驚艷，更能讓人們在靈魂深處與創(chuàng)作者所要表達的情感產(chǎn)生共鳴。

二、光影與明暗

在寫實油畫發(fā)展的歷史長河中，畫家對光認知的方法及藝術(shù)表現(xiàn)的取向，是逐步演化和發(fā)展的。從以素描光影為主導(dǎo)的古典主義油畫，擅長色彩表現(xiàn)的威尼斯畫派，到強調(diào)光照環(huán)境下環(huán)境色彩的印象派，再到以主觀色彩表現(xiàn)的后印象派，藝術(shù)家對光的認識和表現(xiàn)不斷發(fā)生變化。光影是客觀物理現(xiàn)象，因光影而產(chǎn)生明暗，使明暗層次成為繪畫表現(xiàn)的語言。光影構(gòu)成和明暗表現(xiàn)在古典主義油畫中占據(jù)主導(dǎo)地位。代表畫家倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，其作品能夠讓我們感受到強烈的舞臺燈光效果以及豐富的明暗層次變化。

三、光與色彩

提到對光的色彩認識和繪畫表現(xiàn)，最具代表的就是強調(diào)外光環(huán)境下環(huán)境色彩表現(xiàn)的印象派，以及在印象派基礎(chǔ)上進一步向主觀色彩表現(xiàn)推進的后印象派。印象派的繪畫作品主要就是表現(xiàn)的是，室外光線與色彩的關(guān)系。在大量的寫生過程中發(fā)現(xiàn)光對顏色的變化，產(chǎn)生很大的影響。隨著光學(xué)和色彩學(xué)逐漸被世人所認知，印象派也將這種科學(xué)認知帶到他們的作品中，將科學(xué)和繪畫藝術(shù)完美的結(jié)合。

四、光與時間

（一） 時間的情感

在油畫創(chuàng)作中同一景物在不同時間或者不同的光源影響下都會產(chǎn)生出不同的色彩，例如屠格涅夫筆下《獵人筆記》中講到的，他是如何從早到晚的扛著槍在森林游蕩。大清早，“在發(fā)白的草地上躺著的事，您雙腳留下的綠色的腳印。”;白天，“被烤地灼熱的灌木叢在陽光下仿佛變黃了”;傍晚，“遠處炊煙裊裊暖暖的樣子，赭紅的閃光與露水一起灑落在林間草地上。草地，不久前被鍍上了一層流光溢彩的金色”;夜晚，“在那峻黑的灌木叢上方，遠遠的天際，依稀的閃亮著……這是什么呢，著火了嗎？不，這是新月初生……”炊煙，“暖暖的樣子”。

（二）環(huán)境的主次

在寫實油畫創(chuàng)作中需要根據(jù)創(chuàng)作的需要在畫面中分配塑造的主角與配角，不能喧賓奪主。除主要塑造對象外，其他的環(huán)境也要根據(jù)創(chuàng)作中的需求來匹合主體的需求，無論在構(gòu)圖上還是色彩上都需要光線的配合，主光源與輔光源（反光、分散的光斑、除主光源外的一切光線）的分配比例。結(jié)合第2章光的明暗對比分劃構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，要結(jié)合創(chuàng)作內(nèi)容的情感需要來運用不同的光線。在通過大量對光線描繪的寫生實踐中積累出光線與情感的關(guān)系來選擇針對創(chuàng)作主題所需要的光（主光源與輔光源），主體物在主光源和輔光源同時作用下達到主體事物突出的同時，又要與環(huán)境和配角之間和諧統(tǒng)一。

五、結(jié)語

在沒有動筆之前的畫布就好比一個沒有拉開幕布的舞臺。一臺完美的演出，需要對舞臺燈光進行精心的設(shè)計與安排。如果沒有舞臺燈光觀眾將無法看清舞臺上的景物形象，無法體會到演員的情感流露，無法感知劇中的時間的變化和空間的轉(zhuǎn)換。而一幅能觸動人心的油畫作品，光也起著同等重要的作用。既然光能引起觀者的內(nèi)心的觸動，那就應(yīng)該把光所帶來的這份觸動，通過油畫創(chuàng)作中光的運用與表現(xiàn)最終呈現(xiàn)出來。

光的繪畫藝術(shù)并不是把光通過繪畫的形式呈現(xiàn)出來，而是在創(chuàng)作實踐中把光的種類、角度所帶來的情感、效果等規(guī)律性的內(nèi)容合理的運用起來。使光產(chǎn)生的特殊效果，能最佳的構(gòu)架出、烘托出、創(chuàng)造出更加震撼眼球、觸動人心的作品來。使光的繪畫藝術(shù)價值，在寫實油畫創(chuàng)作中能夠更好地去展現(xiàn)。

參考文獻：

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[2]孫孝華，[英]多蘿西·孫.色彩心理學(xué)[M].上海三聯(lián)出版社，2017.

作者簡介：于新華，中國藝術(shù)研究院（文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院）。