摘要：版畫的藝術(shù)語言與平面設(shè)計的藝術(shù)語言有相通之處已經(jīng)是眾所皆知的事情了。所謂版畫，是以“版”作為媒介進行制作的一種繪畫藝術(shù)。版畫按照版種的不同可分為木版畫、銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫以及數(shù)碼版畫等。版畫的藝術(shù)語言與其所屬的不同的版種有關(guān)，如木版畫講究刀味和木味，銅版畫有豐富細膩的層次和腐蝕的印痕，石版畫講筆墨痕跡的變化，絲網(wǎng)版畫有漏版的印味，而數(shù)碼版畫則具有標準的“數(shù)碼味”的藝術(shù)語言。

關(guān)鍵詞：版畫;平面設(shè)計;平面構(gòu)成;藝術(shù)語言

一、版畫的藝術(shù)語言

盡管版畫的藝術(shù)語言會因其版種的不同而有所變化，但綜合來看，不外乎是“點、線、面、色、形、體、質(zhì)”的運用。而這些構(gòu)成元素的綜合運用，也從一定程度上決定了版畫藝術(shù)與平面設(shè)計有著一定的相通性。著名的設(shè)計史學家王受之曾經(jīng)說過，平面設(shè)計，所指的是在平面空間中的設(shè)計活動，其涉及的內(nèi)容主要是二維空間中各個元素的設(shè)計和這些元素組合的布局設(shè)計。我們知道，造型的基本元素是“點、線、面、色、形，體、質(zhì)”，在這其中，點是造型元素中最小的單位，從視覺造型的角度來看，點的形狀不是固定的，可以是幾何形，也可以是不規(guī)則的形。點的移動產(chǎn)生了線，而線的移動又產(chǎn)生了形，形在空間中的運動又會產(chǎn)生體。這些視覺形態(tài)要素根據(jù)一定的構(gòu)成法則組合在一起，就會形成各種各樣的視覺感受。在平面設(shè)計中，正是因為構(gòu)成的存在，才使得視覺語言如此豐富多樣，表達出多種思想感情。

二、平面構(gòu)成中的因素

作為視覺藝術(shù)的版畫完全可以對平面構(gòu)成的語言多加分析并綜合運用到版畫創(chuàng)作中，從而可以達到拓寬版畫藝術(shù)語言并將版畫藝術(shù)向前推進到新一個高度的目的。我們可以通過分析一些版畫藝術(shù)家的作品來充分了解這一點。

（一）重復，是平面構(gòu)成中的一項形式法則，平面構(gòu)成中重復的形式是：同一基本形有規(guī)律地反復排列組合，它所表現(xiàn)的是一種有秩序的美。重復構(gòu)成廣泛地應用在平面設(shè)計和其他類型的設(shè)計中，目的是使得作品能夠形成很強的視覺沖擊力，給觀賞者留下深刻的印象。波譜藝術(shù)家安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)版畫作品《瑪麗蓮·夢露》就很好地利用了重復這一構(gòu)成形式法則，作品大量復制了明星的頭像，并對它們進行了重復排列，雖然每一幅作品中的明星頭像細節(jié)和色彩都有不同，但是外輪廓基本都是一致的。這種重復排列出來的作品極富有沖擊力，讓人加深了對這位去世的明星的深刻印象。

（二）面，在造型中具有重要的意義，也是平面構(gòu)成語言中的一項重要的內(nèi)容。面具有豐富的感情和多樣的表達手法，在視覺上起到穩(wěn)定的作用，在心理上則具有莊嚴，重厚的感覺。德國女版畫家柯勒惠支的作品《母親們》描述了幾位抱在一起似乎是相互安慰的母親，畫面中大面積的黑色面塊構(gòu)成了幾位母親的身體部分，而頭部和手部則用線條來表現(xiàn)。莊重悲傷的氣氛頓時凝聚在畫面上，讓人感受到了一種沉重傷痛的氛圍。當然，面的構(gòu)成是多樣性的，無論是在平面設(shè)計中還是在版畫創(chuàng)作中，面既可以一單一形面的方式出現(xiàn)，也可以使用分割、群化、透疊、組合、打散等方式進行豐富的表現(xiàn)。

（三）既然談到了面，那就不能不提一句造型中的另外一個重要的要素“線”了。線的表現(xiàn)力豐富，不同的線表達的感情色彩也不同。直線具有安定的因素，曲線具有運動的因素，粗線可以帶給人力量、豪邁的感覺，細線則顯得微弱、柔美、纖細等等。此外、水平線有穩(wěn)定、安靜的感覺，垂直線有上升下降的感覺，斜線則有沖刺的運動感等等。著名的版畫家《李樺》的代表作《怒吼吧，中國！》中刻畫了一個拼命掙扎的人物，粗獷的線條將人即將爆發(fā)出來的力量刻畫得淋漓盡致，整個畫面充滿了力量感。

對比構(gòu)成是平面設(shè)計中所用到的一種常見的手法，而在這其中，明暗對比又占有重要的地位。在版畫藝術(shù)中，我們更是離不開黑白灰對比的運用。如果能夠合理地安排畫面中的明暗對比，那么作品會產(chǎn)生豐富細膩的層次，使得主要形象更為突出，從而增強畫面沖擊力。陳琦的作品《荷》便出色地運用了黑白灰對比關(guān)系?！逗伞愤@幅作品中，畫面背景采取了純黑色，而荷花幾乎都屬于亮部，圖與底之間產(chǎn)生了強烈的明暗對比，從而使得畫面的主體荷花得到了突出。作者將花瓣處提亮為純白色，花中心則采用了豐富的灰色調(diào)子去增加花瓣和蓮蓬的層次和立體感，從而使得畫面生動而富有節(jié)奏感。

當然除了上述的幾點之外，平面構(gòu)成語言還有很多方式可以運用在版畫的創(chuàng)作中去，其對于版畫藝術(shù)的創(chuàng)作具有極其重要的指導作用，藝術(shù)家在進行版畫創(chuàng)作時尤其應該綜合思考畫面中的各類構(gòu)成要素，認真分析并合理地利用平面構(gòu)成法則去安排組織畫面中的元素。只有這樣，才能不斷地拓展版畫的藝術(shù)語言，將版畫藝術(shù)更好地傳承和發(fā)展下去。

參考文獻：

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[2]王受之.世界平面設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2001.

[3]孫彤輝.平面構(gòu)成[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2009.

作者簡介：李佳妮（1983.11-），女，漢族，山西太原人，碩士學位，山西大學，研究方向為數(shù)碼版畫。