摘要：竹笛這一吹奏樂器在我國具有悠久的歷史，自秦漢時期，即在內(nèi)容和形式上具有良好的群眾性、廣泛性以及流傳性并且分布于各民族地區(qū)，進入新世紀之后，竹笛吹奏藝術(shù)更是上升至新的發(fā)展階段，其在藝術(shù)風格、樂曲特色以及表演形式等多方面均不斷向新高度上升。在本文中將主要對竹笛的演奏風格和樂曲特色進行分析。

關(guān)鍵詞：竹笛;演奏風格;樂曲特色

我國文化歷史悠久，民族吹管樂器數(shù)量眾多，其中竹笛屬于一種較為古老的吹奏樂器，并與我國文化的發(fā)展具有密切的關(guān)聯(lián)性。在民族吹奏樂器中，竹笛屬于高音樂器，并且受到地域環(huán)境、鄉(xiāng)土風俗、審美趣味、創(chuàng)作素材等多方面因素的影響，竹笛的演奏風格以及樂曲特色能夠呈現(xiàn)出不同的特點。

一、竹笛的演奏風格

竹笛自身即能夠分為曲笛和梆笛兩種，曲笛的笛聲稍長，且略粗，通常對南方風格的曲目進行演奏，具有音色柔潤悅耳、低沉渾厚的特點，梆笛的笛聲略細，且相對較短，通常應用于北方風格曲目的演奏之中，具有歡快豪放、高亢明亮的音色特點，一般來說音域較高。站在傳統(tǒng)竹笛技巧的角度上，對竹笛所具有的不同藝術(shù)風格所形成的原因進行分析，首先竹笛進行演奏的技巧主要包括“顫”“打”“縱”“疊”等，并且對其曲調(diào)進行創(chuàng)作，主要將浙江民間絲竹樂以及部分地方戲曲作為基礎(chǔ)素材，經(jīng)加工和改編之后，即能夠形成竹笛曲調(diào)。通常具有婉轉(zhuǎn)動聽、典雅圓潤、平穩(wěn)舒緩的特點，并且氣息控制相對較為細膩，從而形成了中國傳統(tǒng)南派的竹笛藝術(shù)風格。著名的代表人物包括陸春齡、趙松亭等，代表曲目包括《二凡》《早晨》《歡樂歌》《今昔》《小放?！贰队奶m逢春》《鷓鴣飛》等。

另外，竹笛演奏技巧以“剁”“吐”“滑”“花”“歷”為主，受到河北、山東、山西、陜西、內(nèi)蒙古以及寧夏等區(qū)域的梆子腔、二人臺、民歌、小曲小調(diào)等多方面?zhèn)鹘y(tǒng)音樂的影響，其具有奔放粗獷、高亢明亮的特點，通常需要加花變奏，一般應用于熱烈、歡快、喜慶的勞動場面之中，具有典型的北派演奏風格特點。著名的代表人物包括馮子存、劉管樂等，代表曲目包括《賣菜》《五梆子》《蔭中鳥》《掛紅名》《喜相逢》等。

二、竹笛作品的樂曲特色

隨著竹笛藝術(shù)的不斷發(fā)展，竹笛演奏技巧不斷融合，已經(jīng)逐漸形成了新的演奏方式，并且逐漸將南派、北派之間的演奏局限打破。例如南派竹笛演奏大師趙松庭所創(chuàng)作的《三五七》，即將南北方的技巧進行了充分的融合，整首曲子之中既包含北派強勁的剁音，也包含南派深厚的韻味，且第一句即為歷音、虛顫音與剁音的結(jié)合。由此可見，當前我國竹笛藝術(shù)的發(fā)展尚處于初期階段，竹笛演奏必然能夠得到更加良好的發(fā)展。

從事實上看，20世紀50年代左右，傳統(tǒng)的竹笛演奏之中即已經(jīng)出現(xiàn)將不同曲調(diào)不同技巧進行兼收并蓄的演奏方式，將傳統(tǒng)上派別的局限有效打破，推動竹笛演奏發(fā)展進入了一個全新的階段，這一階段被稱為“新派”，以著名的竹笛演奏家劉森作為主要代表人物，其能夠?qū)Σ煌谋憩F(xiàn)技巧進行充分融合，其風格既不屬于南派的委婉，也不屬于北派的粗獷，而是開辟了一種全新的竹笛演奏風格，大幅度地促進了竹笛演奏藝術(shù)境界的提升。

樂曲的特點能夠在氣息、手指技巧的變化之中得到體現(xiàn)，南派對于氣息的運用具有勻稱、平穩(wěn)的特點，能夠使音色更加的輕柔和委婉，北派對氣息進行應用則具有明顯的起落，有利于促使音色更加的明亮、高亢，而新派對氣息的運用并不具有南派或北派的特點，而是多應用滑音以及氣沖音，使旋律之間更加具有猶如歌唱一般的激情，以劉森先生的作品《牧笛》為例，其將兩種不同的演奏技巧進行合并，從而產(chǎn)生了更加獨特的藝術(shù)效果。

在運指技巧方面，新派同樣將南北派技巧進行合并，但受到北派技巧優(yōu)勢的影響更為顯著，例如采用按半孔的指法對半音階進行演奏，使竹笛傳統(tǒng)音域的局限得到了有效突破，以《牧笛》為例，其演奏指法之中首次對超高音進行使用，此為竹笛演奏家與交響樂隊進行合作的重要基礎(chǔ)，也是對現(xiàn)代音樂作品進行創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。另外，竹笛演奏家李增光曾對《敦煌印象》第二樂章進行演奏，其演奏效果與西洋長笛的演奏效果無異，并且因為竹笛可以對更大幅度的演奏技巧進行應用，所以其能夠?qū)非囊魳穬?nèi)涵進行更加特別的表現(xiàn)。與此同時，通過對《敦煌印象》第二樂章的演奏，李增光將竹笛吹奏的手指技巧難度層次進行了進一步的提升，為竹笛手指技巧難度更大的樂曲進行演奏提供了重要的參考。

三、結(jié)束語

根據(jù)上文可以了解到，竹笛的演奏風格以及樂曲特色均能夠受到多方面因素的影響，其中演奏風格主要包括南派、北派以及新派，其樂曲的特色則主要能夠受到演奏者氣息、手指技巧以及運指技巧等方面的影響。但是隨著時代的發(fā)展和竹笛藝術(shù)水平的不斷提升，竹笛的演奏風格以及樂曲特色必然能夠得到不斷的發(fā)展。

參考文獻：

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[2]劉芮冰.淺談當代陜西風格竹笛藝術(shù)——以劉寬忍竹笛曲《秦吟》為例[D].陜西：西安音樂學院，2015.

作者簡介：徐亞琪（1990.6-），女，漢族，山西人，本科，甘肅敦煌藝術(shù)團，研究方向為竹笛專業(yè)。