摘要：眾所周知，藝術(shù)源于生活高于生活，對(duì)于舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)，表演者需要融入自己的情感體驗(yàn)，帶入自己的思想意識(shí)。當(dāng)前，任何一位表演藝術(shù)家，需要豐富自身的情感道德體驗(yàn)，合理掌握自己的行為意識(shí)，帶給觀眾更多的情感共鳴。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)表演;情感體驗(yàn);藝術(shù)

一、分析情感體驗(yàn)在舞臺(tái)表演中的作用

情感是舞臺(tái)表演中不可缺少的重要元素，這是每個(gè)舞臺(tái)演員必備的基本素質(zhì)，這要求演員需要具備必需的舞臺(tái)表現(xiàn)力，強(qiáng)化自身舞臺(tái)技能，在分析了解作品內(nèi)容后，及時(shí)融入自己的思想情感，展現(xiàn)自己的個(gè)性心理特征，然后運(yùn)用形體和語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。

像話劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，主演在表演中融入了自己的思想情感，演出時(shí)融入了自己的情感，這個(gè)作品是對(duì)經(jīng)典著作的傳承，遵循了基本社會(huì)現(xiàn)實(shí)。兩位演員在熟讀劇本后，仔細(xì)揣摩劇本蘊(yùn)含的實(shí)際情感，并融入自己的思想感情，充分反映了作品的內(nèi)涵。任何一部?jī)?yōu)秀的作品都離不開演員的情感和表現(xiàn)力，演員必須融入自己的情感體驗(yàn)，才能豐富整部作品氛圍。通過演員聲情并茂的表演，我們沉浸于梁山伯和祝英臺(tái)偉大的愛情，折服于祝英臺(tái)勇于追求愛情的不屈性格，為他們追求自由、追求平等的勇氣點(diǎn)贊。

二、將情感準(zhǔn)確運(yùn)用于情感體驗(yàn)中

情感不是獨(dú)立存在的，它一定為某件客觀事件或社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景，一般來(lái)說(shuō)，情感不應(yīng)該只單純?nèi)菁{于個(gè)人，更需要融入音樂。如果唱歌僅僅依靠聲音技巧和演唱?jiǎng)幼?，丟失了基本情感體驗(yàn)，則失去了演唱的技巧。任何沒有感情的演唱是蒼白無(wú)力的，難以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，根本沒有舞臺(tái)氛圍，只是像機(jī)器一般演唱一樣。失去靈魂的演唱，自然難以受到市場(chǎng)的歡迎。對(duì)于觀眾而言，更希望聽到富有感情的演唱。歌唱者在實(shí)際演唱過程中，必須戒驕戒躁，用心感受作品，用心體會(huì)作品。

三、演員舞臺(tái)表演融入個(gè)人情感的方法

（一）強(qiáng)化表演技能，注意把控情感

對(duì)于一個(gè)演員而言，需要合理把控角色，在表演中融入自己的思想感情，提高自己的表演技能，注意表演技巧。一個(gè)演員的演技直接反映了整個(gè)角色呈現(xiàn)出來(lái)的效果，演員在二次創(chuàng)作中融入了自己的情感體驗(yàn)，展現(xiàn)了自己獨(dú)特的新意，這種效果甚至超越了喜劇創(chuàng)作。表演藝術(shù)家陳道明，在人藝待了七年，演練了各種小人物，努力磨礪自己的演技，深入挖掘人物內(nèi)心世界，努力融入自己的情感。他在拍攝《喜劇的憂傷》這部話劇作品，一直保持謙虛低調(diào)的態(tài)度，反復(fù)琢磨劇本，認(rèn)認(rèn)真真對(duì)詞，不斷挖掘人物的內(nèi)心世界。

（二）分析作品背景，準(zhǔn)確帶入作品情感

在具體表演舞臺(tái)劇的過程中，應(yīng)該深入分析作品背景，理解和體會(huì)其中的韻味。當(dāng)演員拿到作品后，首先需要在腦海構(gòu)思表演的過程，熟悉歌詞、旋律和節(jié)奏，并融入自身情感，然后結(jié)合自己的理解，運(yùn)用適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作和語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。具體演唱歌曲時(shí)，需要不斷揣摩作者的思想感情，了解這首歌曲的曲風(fēng)、創(chuàng)作特征、風(fēng)格特征，每字每句推敲句子的特定含義，并逐步融入自己的感情，合理把控作品的情感基調(diào)。

（三）強(qiáng)化文化素養(yǎng)，不斷積累相關(guān)知識(shí)

表演是一門藝術(shù)，有一定的技巧，但又不是完全遵循技巧，也需要融入自己對(duì)角色的理解。演員不僅僅需要提高演繹技巧，也需要豐富自身文化素養(yǎng)，經(jīng)常閱讀各種書籍，逐步累積各種藝術(shù)知識(shí)，提高表演者的情緒價(jià)值和美感體驗(yàn)，便于作者更加深入地理解作品，提高其演繹作品的熱情，激發(fā)出演員更多的感情。

（四）多參加社會(huì)實(shí)踐，提高自己的情感體驗(yàn)

俗話說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”這充分說(shuō)明了舞臺(tái)表演離不開日積月累的長(zhǎng)期訓(xùn)練，特別是小品、相聲和我們的日常生活息息相關(guān)，大部分題材來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)。演員為了準(zhǔn)確塑造各種形象，表達(dá)作品的內(nèi)心情感，更應(yīng)該積極參加社會(huì)實(shí)踐，到現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)生活，把握人物內(nèi)心的情感體驗(yàn)，只有這樣，才能刻畫出人物的真實(shí)情感，隔絕各種虛假意識(shí)，調(diào)動(dòng)觀眾的情感體驗(yàn)。

春晚小品《捐助》榮獲一等獎(jiǎng)，這個(gè)小品貼切反映了現(xiàn)實(shí)生活，和我們的日常生活息息相關(guān)，它成功地塑造了幾個(gè)典型人物。這個(gè)小品是作者看了遼寧報(bào)紙根據(jù)一個(gè)真實(shí)事件改編的，當(dāng)小沈陽(yáng)和趙本山拿到劇本后，第一時(shí)間聯(lián)系了事件當(dāng)事人，如實(shí)了解整個(gè)事件的實(shí)際情況，然后和編劇進(jìn)行了詳細(xì)的溝通，趙本山結(jié)合自己多年的舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)為編劇提供了更大的創(chuàng)作方法。因此，表演者在了解了各種作品創(chuàng)作背景后，仔細(xì)把握作品的思想情感，增強(qiáng)了作品的感染力。

四、總結(jié)

舞臺(tái)表演極富藝術(shù)，其題材取決于日常生活瑣事，對(duì)于演員而言，多參加社會(huì)實(shí)踐，提高自己的情感體驗(yàn)，強(qiáng)化自身文化素養(yǎng)，不斷積累相關(guān)知識(shí)，提高表演水平，注意把控情感，發(fā)揮出藝術(shù)的實(shí)際價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳國(guó)華.中國(guó)電視劇表演藝術(shù)探究本色與性格化表演創(chuàng)造

的關(guān)系[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2017.

[2]何延兵.舞臺(tái)藝術(shù)中武術(shù)表演形式研究[D].上海體育學(xué)

院，2017.

[3]李梓郡.新時(shí)期以來(lái)中國(guó)民族歌劇表演藝術(shù)研究（1976-

2016）[D].山西師范大學(xué)，2017.

[4]謝穎.論聲樂表演藝術(shù)的形體語(yǔ)言[D].西北民族大學(xué)，2013.

[5]周勇.張國(guó)榮電影表演藝術(shù)研究[D].福建師范大學(xué)，2015.

作者簡(jiǎn)介：劉佳（1986.03.06），女，漢族，湖南邵陽(yáng)人，職稱為三級(jí)演員，貴州省雜技團(tuán)有限公司，研究方向?yàn)殡s技。