李沐軒

摘要：演奏李斯特作品對(duì)于技巧性有著較高的要求，這些技巧性中除了應(yīng)當(dāng)注重音色情感炫技的處理，還有就是踏板的處理。鋼琴踏板的使用對(duì)于曲子情感的表達(dá)也有一定的影響，以李斯特《嘆息》為例，在演奏中踏板運(yùn)用的情感體現(xiàn)這一視角來(lái)展開論述，提出自己的一些關(guān)于踏板使用中的情感體現(xiàn)的觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：踏板;李斯特;情感體現(xiàn);嘆息

一、鋼琴踏板的運(yùn)用中的情感體現(xiàn)

（一）不同踏板運(yùn)用的不同情感體現(xiàn)

我們的鋼琴踏板的模樣雖然看起來(lái)沒有什么不同，但其實(shí)作用是大不相同的。鋼琴踏板我們可以大致的分為：音后踏板、抖動(dòng)踏板和切分踏板等。不同的踏板使用展示出來(lái)了不同的音響效果因而間接性地影響了曲目情感上的表達(dá)。

切分踏板通過(guò)對(duì)聲音的延長(zhǎng)為曲子的情感而增添了一定的色彩潤(rùn)色的作用。

音后踏板的使用使得音樂(lè)的前、后樂(lè)句進(jìn)行的連貫并且自然，音樂(lè)的流動(dòng)使得情感的流露更加自然。

抖動(dòng)踏板的使用可以確保和聲干凈的進(jìn)行，保持樂(lè)句的清晰和旋律性，使演奏情感表達(dá)得更為理智。

（二）鋼琴踏板的使用原則

1、在踏板的使用之中我們應(yīng)該避開二度的音程使用同一踏板，這樣會(huì)產(chǎn)生不諧和的聲音。

2、在同一個(gè)和聲之中我們可以使用同一個(gè)踏板直到和聲結(jié)束。

3、結(jié)合譜面運(yùn)用踏板，踏板的運(yùn)用與譜面上的標(biāo)注也是緊密聯(lián)系且不可分割的。

二、李斯特嘆息中踏板運(yùn)用與豐富的情感體現(xiàn)

（一）踏板使用原則與情感體現(xiàn)的聯(lián)系

結(jié)合上方譜例我們可以看到從第一小節(jié)開始有四組一樣的織體處在同一和聲之中。在一開始的練習(xí)中，筆者因?yàn)闆]有儲(chǔ)備足夠的踏板知識(shí)因而使用了兩次踏板，但是老師說(shuō)他們屬于一組和聲之中，因此這四組和聲我們可以使用一組踏板踩到底，使用一個(gè)踏板演奏這四組琶音，先營(yíng)造出一種朦朧的氛圍，為其后面的旋律進(jìn)入做了一個(gè)鋪墊。嘆息這首曲子更像是一副油畫作品，旋律像是光線明暗的對(duì)比交織，彈奏時(shí)需要采用很微弱的漸強(qiáng)，漸弱，給人以時(shí)濃，時(shí)淡的感覺，使主旋律線條的清晰、流暢。所以我們使用一個(gè)踏板并逐漸加深踏板，使得音樂(lè)色彩變濃，從而引出后面旋律的出現(xiàn)，然后再對(duì)每一組不同的和聲換一次踏板，使得曲子聽起來(lái)干凈清晰又合理。

其次踏板的使用之中我們應(yīng)該避開二度的音程使用同一踏板，這樣會(huì)產(chǎn)生不諧和的聲音。

例如上方譜例是嘆息的第二十一小節(jié)，和第二十二小節(jié)，右手旋律的二度走向是一個(gè)不諧和的音程，可在每一組單音八度換一次踏板，以此來(lái)得到干凈的和聲，清晰的旋律，再借助右踏板的潤(rùn)色與左踏板的弱音更好表達(dá)出音樂(lè)中smoz subito （突然消失）這一情感的體現(xiàn)而避免不和諧。

結(jié)合譜面運(yùn)用踏板，踏板的運(yùn)用與譜面上的標(biāo)注也是緊密聯(lián)系且不可分割的，在嘆息中我們對(duì)于踏板的使用除了加入自己的理解，對(duì)和聲的分析，更應(yīng)該遵循著譜面上的標(biāo)記來(lái)進(jìn)行演奏，踏板的使用在一部分感性的存在同時(shí)更有理性的存在，萬(wàn)萬(wàn)不可根據(jù)一時(shí)的樂(lè)感以及無(wú)理由的突如其來(lái)的情緒想法而毫無(wú)章法的使用踏板。

（二）如何運(yùn)用踏板體現(xiàn)在嘆息中要表達(dá)的情感

李斯特的練習(xí)曲也非常地注重情感的表達(dá)，情感是李斯特練習(xí)曲中一大特色。那么這些情感的表達(dá)在演奏過(guò)程中，往往更加的需要踏板來(lái)加以潤(rùn)色，但不可以只憑著自己的樂(lè)感來(lái)加上踏板潤(rùn)色，筆者認(rèn)為，踏板潤(rùn)色是產(chǎn)生在一定的技巧上的，比如在一開始的四組相同的織體中我們就用到切分踏板，根據(jù)一開始譜面上的標(biāo)注，我們可以看到有一個(gè)從漸弱到漸強(qiáng)再?gòu)臐u強(qiáng)到漸弱的一個(gè)棗核形的句式走向，倘若我們?cè)谝婚_始的時(shí)候，把踏板一下子踩到底，開始的音量就會(huì)比較的重一些，從而導(dǎo)致我們后來(lái)的漸強(qiáng)并不會(huì)是十分的明顯，因此在一開始我們應(yīng)該輕踩踏板，逐漸一點(diǎn)一點(diǎn)地加深右踏板，并配以左踏板來(lái)進(jìn)行輔助，從而達(dá)到棗核式的音樂(lè)走向。

在曲子的華彩段落中我用到了文章開頭所說(shuō)的抖動(dòng)踏板，一連串的音符一圈一圈下落的感覺，使用快速的抖動(dòng)踏板并配合手指技巧以及弱音踏板，做出其螺旋式的音樂(lè)的效果，來(lái)表達(dá)其音樂(lè)愿望。同時(shí)踏板也可使得音色和音量得以變化，從而更容易模仿其他樂(lè)器的音效，或是烘托出更為強(qiáng)大的音效，塑造出來(lái)一定的音樂(lè)形象。

三、結(jié)語(yǔ)

踏板是鋼琴的靈魂，作為雙手演奏的輔助，隨著歷史的發(fā)展，鋼琴的踏板使用也變得一步一步地完善，從而出現(xiàn)在了我們現(xiàn)在演奏的譜面標(biāo)注之上，很多時(shí)候?qū)τ谔ぐ宓难葑嘁罂偸且粋€(gè)模糊的界限，所以有時(shí)候表達(dá)出來(lái)的音樂(lè)情感和音樂(lè)效果并不是那么的完整，總是會(huì)有些偏差，對(duì)于現(xiàn)如今的我們而言，踏板不只是一個(gè)單純的譜面符號(hào)，他值得引人深思，在一個(gè)簡(jiǎn)單的譜面標(biāo)記符號(hào)的背后一定是包含了很多很多不同的情感體現(xiàn)的。

參考文獻(xiàn)：

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