張晨曦

摘 要：《禁閉島》是由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導，改編自美國小說家丹尼斯·勒翰的同名小說的一部懸疑電影。本文從場景、服裝、道具、光影、色彩等方面綜合分析《禁閉島》中關(guān)于人物塑造的美術(shù)架構(gòu)。

關(guān)鍵詞：禁閉島；人物塑造；美術(shù)分析

《禁閉島》講述了聯(lián)邦偵探泰德·丹尼爾受命到一座島上調(diào)查一個殺人機構(gòu)，卻因此遇到了重重危險和謎團的故事。這部電影首先吸引筆者的點在于萊昂納多·迪卡普里奧和馬克·魯弗洛的參演，演技炸裂。隨著劇情的不斷推進，事情脈絡(luò)也逐漸清晰。

接下來筆者將從影視美術(shù)的角度分析一下《禁閉島》這部電影。

首先從場景方面分析一下。影視空間具有表演假定性這一特征。即，電影中的空間環(huán)境是分別被一個個鏡頭記錄下來的，當這些分散的環(huán)境鏡頭被組合在一起時整體的空間是含有假定性的。因此，我們對銀幕空間的感受不是物理的，而是心理的。由此，我們在電影中看到的一些幻覺、夢境和回憶等“非現(xiàn)實”的場景也就具有了一定的懸念和迷惑作用。如圖一所示，影片開頭，泰德和查克的出場。在一團迷霧中，二人的輪船逐漸顯現(xiàn)。這意味著兩名主人公身份的不明，以及前路未卜的迷茫。圖二當中的魚鉤和刑具無不在傳達一個消息，對于泰德“聯(lián)邦警員”身份的質(zhì)疑。作為一個政府工作人員，怎么可能會用如此破舊的輪船接送呢？圖三是泰德在瘋?cè)瞬≡赫{(diào)查失蹤的女病人時的場景，分明是關(guān)押女犯人的地方，活動室卻坐的是滿滿當當?shù)哪腥恕?/p>

其次，電影中的服裝及其顏色也很能塑造人物。圖四中，三名身著黑色警服的獄警把二位主角圍困在中間。三角是一個穩(wěn)定的形狀，黑色又是沉穩(wěn)的顏色，三個黑色的人構(gòu)成一個具有威脅性質(zhì)的包圍圈。把淺色衣服的二人困在中間。體現(xiàn)了二人在禁閉島上的壓制關(guān)系。組圖五是我整理出來的三個不同狀態(tài)，（1）是所有人陪泰德演戲，（2）是查克已經(jīng)從戲中脫離出來，成為了泰德的主治醫(yī)生的角色，（3）是所有人都從劇中抽身，泰德被治好。白色的衣服就相當于“泰德”這個聯(lián)邦警察的身份，脫去白色衣服就是接受了真實的自我。

道具在這部電影中是非常重要的存在。在一部懸疑推理電影中，作為“包袱”的道具既可以影射真相，又可以彰顯人物性格等特質(zhì)。圖六中泰德頭上的創(chuàng)可貼，從影片一開始就沒有被取下來過。由此可見，泰德一定是剛參與了某種打架斗毆事件。為他魯莽的性子埋下了伏筆。而圖七被藏在地板底下的小紙條，既交代了泰德的細心、業(yè)務(wù)的熟練，更表現(xiàn)出校長的耐心細心和高智商。

光影不僅能進行簡單敘事，其對人物的塑造也起著十分關(guān)鍵的作用。圖八是泰德做夢夢見死去的妻子。光從妻子背后打過來，把妻子的金發(fā)照的發(fā)光。在此時的泰德心中，妻子仍舊是自己的天使，把陽光灑進自己的心靈的寶貝。而泰德對于這種美好是向往的，而又是不敢觸碰的。圖九是泰德和查克在經(jīng)歷了一天不順利的“調(diào)查”之后的睡前。兩盞燈的設(shè)計把二人劃分進了不同的圈子，一方面便于拍攝二人面部時取光的方便，另一方面又展現(xiàn)了兩人立場的不同。左明右暗，而黑暗遠遠大過光明。對“案件”的進一步發(fā)展也有著隱喻的作用。圖十是監(jiān)獄長嚴肅的盯著泰德，他害怕泰德會傷害到其他的人。從門外射進來的光源把監(jiān)獄長的臉劃分成陰陽兩面。陰面對泰德，陽面在觀眾是泰德第一視角的情況下只有一部分。塑造了監(jiān)獄長鐵面無私的形象，也符合了泰德對于禁閉島的心里構(gòu)想。

“整部電影極富藝術(shù)性地將現(xiàn)實、想象與夢境完美地融為一體，使觀眾跟隨故事主人公一道在真實與虛假之間搖擺不定，在理性與瘋狂、人性與科學的抉擇道路上苦苦掙扎。”①影片在其懸疑的外殼包裝下既體現(xiàn)了人性的復(fù)雜，又從潛意識層面控訴了戰(zhàn)爭帶給人們的不僅僅是身體上的痛苦，更是對心靈的傷害。

參考文獻

[1]何紅.《<禁閉島>中的理性與人性》[J].電影文學.2013（23）：103—104.