摘 要：在現(xiàn)階段對于現(xiàn)代陶藝造型的設計與制作，部分作者會故意在設計或者在制作過程中使陶藝造型出現(xiàn)殘缺。這種意識性與規(guī)律性比較強的破壞在現(xiàn)代陶藝造型中也是一種美。本文主要對現(xiàn)代陶藝造型中的殘缺之美進行簡要論述。

關鍵詞：現(xiàn)代陶藝；造型；殘缺

1 傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝的不同

1.1傳統(tǒng)陶藝

對于傳統(tǒng)陶藝來說，它更加注重陶藝造型的完好性，尤其是在它的制作材料上來說，是沒有任何不足的，設計出來的造型一般來說都是很完美的，沒有任何人為創(chuàng)造的瑕疵，會在設計出來的作品的基礎上進行美化。同時呢，傳統(tǒng)陶藝設計出來的作品都比較耐用，有很強的實用性。

1.2現(xiàn)代陶藝

現(xiàn)代陶藝則不同，它會利用傳統(tǒng)陶藝所認定為是不足的地方去用來設計，甚至在這過程中故意造成殘缺?，F(xiàn)代陶藝更多的是表達創(chuàng)作者別致的情愫，所創(chuàng)作出來的作品相對于傳統(tǒng)陶藝來說都是比較新穎的。

2 現(xiàn)代陶藝造型的殘缺價值

其實，殘缺的意思就是不完美，缺少，一般情況下來說，不完整的東西都是包含希望在內(nèi)的，這種不完美，從某種意義上來說是可以激發(fā)出人們對美好事物的追求，因為殘缺對于每一個追求完美的人來說是并不是一件好事，但是就藝術范疇來說，它并不排斥也并不反對藝術作品上的缺陷。對于藝術領域上的殘缺，它更能引導人們?nèi)ハ胂笕ニ伎?，給人一種意猶未盡的感覺。雖說造型的殘缺是它的一種缺陷，但也可以把它理解為是美的另外一種形式，由于造型中存在的部分都是比較完美的，才會引導人們主動去想象它失去的部分又是什么樣，也會去引導人們思考它為什么會出現(xiàn)殘缺。現(xiàn)代陶藝的特點比較典型的表現(xiàn)形式就是殘缺美，如果人為的對某一個造型進行故意破壞完成殘缺，肯定就會出現(xiàn)一個新的形態(tài)。如果由于對其的破壞產(chǎn)生出了一個新的作品，那么這種殘缺就是成功的，也是有價值的一種殘缺。說起殘缺它就與完美不同，它相對于來說會比較自然，隨意，同時也可以體現(xiàn)出一種原始的感覺。

3 現(xiàn)代陶藝的審美傾向

對于現(xiàn)在的社會狀況來說可以說是發(fā)展的比較快，也帶動了人們的生活方式越來越來快，同時也就加強社會上的各方面的一個競爭力，使得人們的精神長期處在一個緊張的狀態(tài)下。因此，人們的審美也發(fā)生了一定的變化，逐漸追求比較自然的藝術作品，以及對自由與輕快的生活方式的追求，希望通過這樣的方式來緩解自己的生活壓力?，F(xiàn)代陶藝造型中的缺陷設計正好可以滿足大眾的心理需求，所表達的情感也順應了時代潮流，同時，現(xiàn)代陶藝也不僅僅就局限于它的實用性，它更多的是體現(xiàn)在它的審美上，尤其是殘缺美，越來越受到人們的追捧。

4 欣賞現(xiàn)代陶藝的殘缺美

4.1現(xiàn)代陶藝造型殘缺的視覺美

現(xiàn)代陶藝殘缺的造型美體現(xiàn)在規(guī)律與協(xié)調(diào)上?，F(xiàn)代陶藝的造型美雖然在外觀表現(xiàn)出來的是一種殘缺，但是它還在整個造型的整體情況為前提，殘缺的板塊，內(nèi)容以及狀態(tài)都是和整個造型相協(xié)調(diào)的，每個造型所出現(xiàn)的殘缺都是在整個造型的主題下，符合整體要求，所以讓人看起來才比較協(xié)調(diào)，給人一種美感。對比，也是現(xiàn)代陶藝美的一種表現(xiàn)形式，對比這種表現(xiàn)形式可以表現(xiàn)出不同和分，此外，現(xiàn)代陶藝的殘缺通過一些結構上的對比，給人的視覺一種沖擊，從而給審美人留下比較深刻的印象，在現(xiàn)代陶藝的造型殘缺上還有一種規(guī)律性，表現(xiàn)為或者重復出現(xiàn)，或者交替出現(xiàn)，這樣就可以達到理想的效果，有比較明顯的形態(tài)美。

4.2現(xiàn)代陶藝造型殘缺的心理美

現(xiàn)代陶藝殘缺造型相對于傳統(tǒng)陶藝來說表現(xiàn)力更高，有鮮明的表現(xiàn)性，給人的沖擊力更大一些，看起來就像是情感和情趣都能通過這一造型展現(xiàn)出來，這樣的表現(xiàn)力可以激發(fā)出觀看者內(nèi)心的真實情感，引起共鳴，從而使得審美者進一步理解創(chuàng)作者的情感，也有利于自己情感的迸發(fā)，對于現(xiàn)代陶藝作品來說，它更容易激發(fā)出審美人對作品進行想象，為人們留下了較大的想象空間。就以國外一個著名陶藝作家所創(chuàng)作出來的機器系列的陶藝作品，這一系列的作品可以說就是現(xiàn)代陶藝造型的殘缺美的代表，透過它們的外表，就可以把作者當時創(chuàng)作時的情感較為直觀的傳達給每一個觀看者?？梢哉f是為作品增添了活力和感染力，能給每一個觀看的人留下深刻的印象和感覺。

現(xiàn)代陶藝造型的殘缺是現(xiàn)代陶藝造型的其中的一個表現(xiàn)形式，它向觀看者們傳達了不一樣的風格，與特色，同時，它的形式也不再像傳統(tǒng)陶藝造型展現(xiàn)的那么死板。但是，在現(xiàn)在陶藝造型創(chuàng)作的過程中，也要注意其內(nèi)涵的展現(xiàn)與整個結構的構造，不能單純的把它作為個人感情的抒發(fā)品，要注意對造型進行創(chuàng)新，對整個框架進行創(chuàng)新，向觀看者展現(xiàn)更為精彩的作品。就以兩位比較著名的美術陶藝家為例，著名的美術陶藝家杰克和著名美術陶藝家斯坦切克所創(chuàng)作出來的作品既和東方的比較含蓄的表現(xiàn)形式不同，又和一些美術陶藝家平時提倡的自由和自然不同，他們都有自己獨特的表現(xiàn)形式，追求獨特性。

5 結束語

就目前來說，陶藝造型離不開造型的殘缺，同時殘缺要與整個造型為前提，創(chuàng)作出來的殘缺要和整個作品相協(xié)調(diào)，不要雜亂無章。隨著時代的變化，人們的審美發(fā)生了改變，所以殘缺美也逐漸被人們所接受，所以現(xiàn)代陶藝造型近年來發(fā)展的前景也比較好。本文主要介紹了現(xiàn)代陶藝造型與傳統(tǒng)陶藝造型的不同，和現(xiàn)在陶藝造型的殘缺美的價值以及殘缺美的表現(xiàn)形式。

參考文獻

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[3]張巖.現(xiàn)代陶藝造型形態(tài)與美感表現(xiàn)[D].山東工藝美術學院，2018

作者簡介：

許夢園 單位：北部灣大學 學生 方向：產(chǎn)品設計 本科 學士