江濤

奧拉維爾·埃利亞松（生于1967年，冰島-丹麥）作為近年來(lái)全球最受大眾歡迎的藝術(shù)家之一，《道隱無(wú)名》是他迄今為止在中國(guó)舉辦的最大規(guī)模的個(gè)展，在這次的作品上延續(xù)其獨(dú)具特色的藝術(shù)形式和強(qiáng)烈的去風(fēng)格化的藝術(shù)品味，可以說(shuō)這次非常直觀的展現(xiàn)藝術(shù)家豐富的內(nèi)心情感世界，并在其中可以感受精神性、藝術(shù)性的獨(dú)特魅力。在此我分為轉(zhuǎn)換與凝固兩個(gè)方面來(lái)試圖理解和解讀奧拉維爾·埃利亞松奇幻的藝術(shù)世界。

一、道隱無(wú)名的“轉(zhuǎn)換”

奧拉維爾·埃利亞松的獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)完全的表達(dá)在他的創(chuàng)作之中，在這次展覽中我們可以整體的看出他的藝術(shù)主張和價(jià)值觀念，對(duì)他作品中的“轉(zhuǎn)換”為兩個(gè)角度，狹義的講是作品中對(duì)媒介的運(yùn)用和表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)換，廣義上則是作品中呈現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作者和觀看者的位置的結(jié)合轉(zhuǎn)換。

埃利亞松的作品中的媒介運(yùn)用之豐富讓人感嘆，充分的體現(xiàn)了藝術(shù)家廣闊的視野及獨(dú)具匠心的巧妙設(shè)置，在對(duì)每一種材質(zhì)的運(yùn)用上，埃利亞松的視角也相當(dāng)犀利，幾乎是完全的發(fā)揮了本質(zhì)的材質(zhì)美特性，在藝術(shù)與精神性之外，更加遵循大眾美學(xué)的形式與法則，這也使埃利亞松這種創(chuàng)作語(yǔ)言不僅能跨越國(guó)籍、階層，普遍性之廣闊，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他的作品很好的融合了專(zhuān)業(yè)性與非專(zhuān)業(yè)性，這也是埃利亞松特別受大眾歡迎的重要原因。其外，他在場(chǎng)景的布置、光的運(yùn)用、現(xiàn)代科技手段的加入，使得整個(gè)展覽處于一個(gè)極其微妙且討好的時(shí)空之中，尤其是《聲音銀河》與《聚合彩虹》，我認(rèn)為，雖然埃利亞松運(yùn)用許多高科技手段極大的豐富了作品的表現(xiàn)方式和效果，呈現(xiàn)出令人感嘆的視覺(jué)效果和人文體驗(yàn)，但從觀賞者的角度，我們應(yīng)該盡可能剝離開(kāi)作品的科技感，從本能的角度觀賞作品或許更加觸動(dòng)，我想埃利亞松也希望盡可能的隱藏作品所呈現(xiàn)的科技感，而把焦點(diǎn)放在人、空間及形象上。

創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作中往往是高姿態(tài)的講述者和表現(xiàn)者，在當(dāng)今的藝術(shù)環(huán)境下，極其追求個(gè)人風(fēng)格的浪潮下，藝術(shù)創(chuàng)作者變得更加犀利和自我，這就使得觀賞者的被動(dòng)地位越來(lái)越明顯，被觀看與被灌輸形成了展覽的暗潮。而這次的埃利亞松是例外，我之前提到了他在作品中的友好和溫柔，藝術(shù)家不再高高在上，這正是埃利亞松作品的獨(dú)特魅力，這次展覽我們可以看到創(chuàng)作者與觀賞者的視角幾乎相同，這次不再是被灌輸被影響，而是變得平等和自愿。在《道隱無(wú)名》和《未思之思圖志》等，無(wú)論從表面上或是表達(dá)深處，觀賞者在作品中看到的不僅僅是藝術(shù)家，更是觀賞者自己。這是很有意思的巧思，在作品中是埃利亞松模糊了創(chuàng)作者與觀看者的概念，有些作品甚至是和觀賞者一起完成的，在我觀看作品時(shí)，這些創(chuàng)作包含了埃利亞松，甚至更多的卻包含了自己。

二、龐大的“凝固”

作為生于冰島，丹麥長(zhǎng)大的埃利亞松，自然具備了北歐人的獨(dú)特魅力，龐大的題材和沉靜的遐思，埃利亞松自然是這種文化影響下的風(fēng)格，他沒(méi)有繁雜的手段，卻精心細(xì)致，他的作品龐大且空靈，但仍能打動(dòng)觀賞者，這都源于他北歐式的“凝固”。凝固了時(shí)間與空間，強(qiáng)大的代入感使你忘記設(shè)身處地，被這種空間的黑洞所環(huán)繞。凝固的動(dòng)與靜，他的作品中的動(dòng)靜效果是相似的，巧妙的動(dòng)靜結(jié)合才能讓人走進(jìn)冥思的黑洞深處。

空間上，極其代入感的龐大展廳營(yíng)造出完美的氛圍，而埃利亞松也展示他造就空間的強(qiáng)大創(chuàng)造力，在不同作品的空間處理上可以說(shuō)是別具匠心，我相信只有對(duì)空間敏感的藝術(shù)家才可以召喚和引導(dǎo)觀者的思想，這種時(shí)而在《道隱無(wú)名》中光亮鮮艷，時(shí)而如《未思之思圖志》等的暗夜明光，仿佛我們也穿梭在北歐的極夜極晝之中，令人神往。由于埃利亞松對(duì)宇宙和生命的神往追求，使得在他作品中的時(shí)間變得靜止和凝固，這與很多藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)的瞬間是大相徑庭的，他的《遺失的指南針》和《聲音銀河》都表現(xiàn)出這種新的時(shí)間概念，在你看來(lái)時(shí)間像是被凍住和隱藏了，甚至像是可以翻閱的書(shū)籍存放起來(lái)了一樣，使我想到了《星際穿越》中諾蘭對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)，這種獨(dú)具特色的時(shí)間概念也是讓人著迷的重要因素。

對(duì)于動(dòng)靜的處理，埃利亞松可謂是充滿(mǎn)哲學(xué)意味。從《道隱無(wú)名》這個(gè)具有中國(guó)古代哲學(xué)思想的題目中就可以得出埃利亞松極其深邃的視角。甚至充滿(mǎn)了動(dòng)靜結(jié)合的中國(guó)太極意味，在與觀賞者互動(dòng)性強(qiáng)的項(xiàng)目中，例如在《未思之思圖至》和《道隱無(wú)名》中，這種觀賞者的動(dòng)形成了作品的一部分，而埃利亞松卻巍然不動(dòng)，而在《水鐘擺》和《聚合彩虹》中卻靈韻歡脫，而表現(xiàn)的意味卻是相反的。對(duì)于觀賞者，在巨大的鏡子、銀幕與玻璃制品面前我們走動(dòng)、做動(dòng)作、擺姿勢(shì)，而在水流與閃光面前我們停滯凝固與遐思，這便是埃利亞松的魔法。

奧拉維爾·埃利亞松的展覽可以說(shuō)是近期最有藝術(shù)性的展覽，他不僅僅為我們提供了一次美妙奇幻的藝術(shù)之旅，更是在美學(xué)和藝術(shù)學(xué)的角度上給我們上了一課。他的難以界定和極致的精神性讓我們每個(gè)人都感受到了藝術(shù)帶來(lái)的獨(dú)特氛圍：正如我上文中提到的，在奧拉維爾·埃利亞松的作品中，我們要走進(jìn)的，正是我們自己。