蔡瀅 賈玲華

摘要：影視字幕翻譯是一項(xiàng)有目的性的跨文化交際活動(dòng)，如何跨越目的語(yǔ)的語(yǔ)言文化障礙，處理跨文化交際中的不對(duì)等因素成為翻譯工作者的共同關(guān)注點(diǎn)。本文以電影《盜夢(mèng)空間》為例，探討如何將交際翻譯理論應(yīng)用于影視字幕翻譯，并結(jié)合具體實(shí)例進(jìn)行分析論述。

關(guān)鍵詞：交際翻譯理論;字幕翻譯;《盜夢(mèng)空間》

隨著科技傳媒的日益進(jìn)步和全球化的縱深發(fā)展，影視文化已遍及到社會(huì)的方方面面，成為重要的文化載體。然而，不同于文學(xué)翻譯，影視字幕翻譯具有聆聽(tīng)性、綜合性、瞬時(shí)性、通俗性和無(wú)注性等五個(gè)特點(diǎn)（錢(qián)紹昌，2000）。因此，在影視字幕翻譯中，衡量譯文質(zhì)量的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是譯入語(yǔ)觀眾的接受度和滿(mǎn)意度。本文以電影《盜夢(mèng)空間》的字幕翻譯為例，從交際翻譯理論的角度，探討影視字幕翻譯中的翻譯策略。

一、交際翻譯理論簡(jiǎn)述

彼得·紐馬克（Peter Newmark）在他的翻譯理論專(zhuān)著《翻譯問(wèn)題探討》中提出了基本翻譯研究和理論：語(yǔ)義翻譯理論和交際翻譯理論。紐馬克在Buhler的語(yǔ)言功能理論基礎(chǔ)上，將所有文本劃分為三大范疇：表達(dá)型文本、信息型文本和號(hào)召型文本，指出不同文本類(lèi)型適用不同的翻譯方法， 即語(yǔ)義翻譯（或稱(chēng)為傳意翻譯） 適用于表達(dá)型文本， 而交際翻譯適用于信息型文本和號(hào)召型文本。交際翻譯即“企圖將原語(yǔ)文本的語(yǔ)境意義以其思想內(nèi)容和語(yǔ)言形式都容易地為譯語(yǔ)讀者所接受和理解的方式準(zhǔn)確地傳遞出來(lái)” （Newmark，2001）

二、電影《盜夢(mèng)空間》簡(jiǎn)介

懸疑類(lèi)科幻片《盜夢(mèng)空間》由著名導(dǎo)演克里斯多夫·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，講述了由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師柯布，帶領(lǐng)由艾倫·佩吉等人扮演的特工團(tuán)隊(duì)，通過(guò)進(jìn)入他人夢(mèng)境，于潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑夢(mèng)境的故事。影片效果第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)及其他眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。影片為何會(huì)獲得中外眾多影迷的追捧與一致好評(píng)？除了其極其新穎的夢(mèng)境元素和導(dǎo)演絕妙的敘事手段之外，成功的字幕翻譯也起著不可小覷的作用。

筆者之所以選用交際翻譯理論為指導(dǎo)，是因?yàn)橛耙曌帜粚儆谛畔⑿臀谋竞吞?hào)召型文本的結(jié)合體，注重將電影內(nèi)容和信息對(duì)觀眾的即時(shí)傳達(dá)，避免由文化差異造成的信息脫節(jié)或錯(cuò)位。

三、電影《盜夢(mèng)空間》中的字幕翻譯策略

翻譯不僅是不同語(yǔ)言間的單純轉(zhuǎn)換，更是文化信息的交流傳遞。在影視字幕翻譯中隨處可見(jiàn)譯者對(duì)原文字幕有針對(duì)性地應(yīng)用不同翻譯策略和技巧，以達(dá)到更好的效果。下面筆者將結(jié)合交際翻譯理論對(duì)電影《盜夢(mèng)空間》中的字幕翻譯進(jìn)行初步的探討。

1. 意譯法

直譯與意譯是翻譯過(guò)程中最基本的兩種方法，當(dāng)在目的語(yǔ)中找不到直接對(duì)應(yīng)詞，直譯又無(wú)法將信息清晰簡(jiǎn)明地表達(dá)出來(lái)，意譯法便是有效的手段。意譯法有一下特點(diǎn)：以目的語(yǔ)為導(dǎo)向;用規(guī)范的目的語(yǔ)語(yǔ)言把原文的意思表達(dá)出來(lái);注重譯文的自然流暢，適當(dāng)轉(zhuǎn)變?cè)牡慕Y(jié)構(gòu)及修辭手段。

例1：Cobb： We drop into limbo. 柯布：會(huì)進(jìn)入混沌。（01：08：34）

該例子是在第一層夢(mèng)境中，柯布用“l(fā)imbo” 一詞來(lái)回答描述在夢(mèng)境中死去的后果?！發(fā)imbo” 原詞為“處于不穩(wěn)定的中間狀態(tài)” 之意。此處將“l(fā)imbo” 譯為“混沌” 運(yùn)用了意譯翻譯手段，借用地道的本國(guó)語(yǔ)言，傳達(dá)出在夢(mèng)境中死去將面臨意識(shí)永遠(yuǎn)模糊的情況，使譯文形象立體。如果采用直譯法，則既會(huì)影響可讀性和欣賞性，也難以貼切地將荒蕪模糊的抽象概念傳達(dá)給觀眾。

2. 創(chuàng)譯法

創(chuàng)譯法是指譯者為達(dá)到特定的翻譯目的，拋棄原文的意義和形式，創(chuàng)造性地對(duì)原文進(jìn)行重新處理的翻譯方法（熊兵，2014）。這種方法擺脫了英語(yǔ)重形合的束縛，使復(fù)雜抽象的概念易懂而不晦澀，把外來(lái)的成分融入到目的語(yǔ)的語(yǔ)言和文化中去。

例2：Because I am the most skilled extractor.

因?yàn)槲揖褪羌夹g(shù)最高超的盜夢(mèng)者。（00：03：30）

例2出現(xiàn)在電影開(kāi)頭部分，引出下文對(duì)人物角色的介紹，盜夢(mèng)者通過(guò)潛入對(duì)方潛意識(shí)中盜取機(jī)密?！癳xtractor” 原義為“抽油煙機(jī)”、“提取器”、“抽出者”，但這些都與電影想傳達(dá)的信息無(wú)關(guān)。對(duì)比之下，用“盜夢(mèng)者”這一新概念名詞，使譯文神形皆備，既保留原文話(huà)語(yǔ)的要旨，又能夠更好地幫助觀眾將電影情景與字幕對(duì)應(yīng)起來(lái)。

3. 省譯法

由于影視字幕翻譯受到時(shí)間和空間的限制，可以將無(wú)足輕重的信息進(jìn)行以詞、句或段落為單位的刪減，達(dá)到簡(jiǎn)潔、順暢的效果，同時(shí)更好地表達(dá)原文內(nèi)容。交際翻譯理論注重傳遞信息，引發(fā)讀者的思考和感受，常采用省譯法來(lái)充分發(fā)揮這一功能，以推動(dòng)觀眾對(duì)非語(yǔ)言信息和作品言外之意的理解。

例3：It’s stained and frayed in such distinctive ways.

它很容易臟，也特別容易磨損。（00：13：30）

例3中的“such distinctive ways” 意味這塊地毯十分獨(dú)特，而且在很多方面都與別處地毯有所不同，這也是齋藤察覺(jué)異樣的重要線索。雖然譯文省略了這一信息，但齋藤的神情已經(jīng)透露出他的懷疑，此處翻譯方法實(shí)現(xiàn)了交際翻譯重信息傳遞效果又簡(jiǎn)潔明了的目的。

4.增譯法

字幕翻譯雖然追求簡(jiǎn)明流暢，但在兩種語(yǔ)言的交流中，往往因不同的語(yǔ)言文化的造成差異性，不同的文化角度及理解能力都會(huì)造成誤解，尤其在遇到原文語(yǔ)義含蓄的情況下，增譯法往往能夠通過(guò)在翻譯中增加某些詞、句或段落來(lái)填補(bǔ)被遺漏但重要的信息，將隱含意義表達(dá)出來(lái)，以促進(jìn)觀眾對(duì)電影的理解。

例4：What’s going on up there？ 上面一層遇到了什么情況？（00：04：09）

例4中的“up” 是指上一層夢(mèng)境，因?yàn)樵陔娪爸?，?mèng)境可以相互聯(lián)系，產(chǎn)生夢(mèng)中夢(mèng)的結(jié)構(gòu)。原文省略了“up （layer of the room）”，如果只把“up” 譯為“上面”，易使觀眾產(chǎn)生困惑。為了降低觀眾的理解難度，譯者對(duì)原文進(jìn)行了增譯處理，使信息完整易懂。譯文不僅表現(xiàn)出“夢(mèng)中夢(mèng)”這一特殊空間結(jié)構(gòu)，同時(shí)也成功地將原句背后的含義表達(dá)出來(lái)——上一層夢(mèng)境中發(fā)生了未知的事。

四、結(jié)語(yǔ)

影視字幕翻譯是跨文化交際的橋梁，既要注重字幕信息準(zhǔn)確而傳神，又要注重觀眾的理解和滿(mǎn)意度，在交際翻譯理論的指導(dǎo)下，譯者應(yīng)靈活運(yùn)用各種翻譯方法與技巧，才能最大程度地縮小不同語(yǔ)言文化差異帶來(lái)的鴻溝，讓目的語(yǔ)觀眾與源語(yǔ)觀眾產(chǎn)生近乎一致的觀影感受。

參考文獻(xiàn)

[1] Newmark， Peter. 2001. Approaches to Translation [M]. Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press.

[2] Newmark， Peter. 2001. A Textbook of Translation [M]. Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press.

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[4] 熊兵. “翻譯研究中的概念混淆——以“翻譯策略”、“翻譯方法”和“翻譯技巧”為例”[J]. 《中國(guó)翻譯》， 2014， 35（03）： 82-88.