亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        探析當代女性新工筆藝術家的藝術語言

        2019-09-10 07:22:44毛宇
        美與時代·下 2019年8期
        關鍵詞:藝術語言

        摘? 要:近年來,在工筆山水、人物、花鳥等領域都出現(xiàn)了一種新的發(fā)展態(tài)勢,被定義為“新工筆”。選取當代女性新工筆藝術家中的杰出代表徐華翎、羅寒蕾,以她們的女性題材作品為例探析她們的藝術語言,研究工筆人物畫中“女性題材”繪畫視角的多樣性。以新的視野、技術、意境,在視角、構圖、線條、設色等方面大膽創(chuàng)新,為年輕一輩的新工筆藝術家們提供了新穎的、可供選擇的典范。

        關鍵詞:新工筆;女性題材;女性藝術家;藝術語言;徐華翎;羅寒蕾

        基金項目:本項目系西南民族大學2019年研究生創(chuàng)新型科研項目“探析當代女性新工筆藝術家的藝術語言”(CX2019SP362)研究成果。

        近年來,中國畫逐漸重視創(chuàng)新,工筆畫也再一次被人們重新審視。經濟的發(fā)展、社會的繁榮也促進了藝術的繁榮發(fā)展。藝術家們各抒己見,盡情創(chuàng)新,營造了一種良好的藝術氛圍。無論是山水、人物、花鳥都出現(xiàn)了一種新的發(fā)展態(tài)勢,被定義為“新工筆”?!靶鹿すP畫的發(fā)展主要分為兩個階段,第一階段是一種新感覺的工筆畫,在初期以南京地區(qū)最為活躍,多冠名‘新銳工筆’的概念,強調在工筆畫中出現(xiàn)的一些新銳面貌;第二階段是自06年提出概念、07年開始的一系列展覽,這些展覽一起構成了完整的線索?!痹谶@種趨勢的影響下,從2008年開始,許多藝術家都開始求變。在繼承傳統(tǒng)的基礎上加入當代觀念,以一種新的視野、新的技術,創(chuàng)作出新的繪畫語境。這種令人耳目一新的工筆畫,與傳統(tǒng)拉開了距離,并被大眾廣泛認可??v觀古代繪畫發(fā)展史,無論出現(xiàn)哪一種新的藝術語言,都是由男性藝術家作為主導,女性很少能夠參與其中,更別提擁有話語權。而在這次掀起的“新工筆”浪潮中,涌現(xiàn)出一大批女性新工筆藝術家,并且占據(jù)著舉足輕重的地位。因此,本文選取當代女性新工筆藝術家的杰出代表徐華翎、羅寒蕾來探析她們的藝術語言?!皩嶋H上,宏觀考察一下女性題材作品在中國繪畫中的位置,可以看到它們自東周到宋代在中國繪畫中一直占有相當大的比重……即使山水畫自元代成為文人畫的大宗之后,女性題材繪畫仍繼續(xù)發(fā)展,通過新的內容和媒介反映了中國社會、文化和藝術的變化?!迸灶}材一直在人物畫科中占據(jù)著重要地位。筆者主要以徐華翎、羅寒蕾人物畫中的“女性題材作品”為例分析她們在視角、構圖、線條、設色等方面所產生的新的藝術語言。

        一、同一題材下的不同視角

        徐華翎、羅寒蕾同屬于20世紀70后藝術家,是當代新工筆女性藝術家中的杰出代表,為中國工筆人物畫向當代轉型做出了不容忽視的貢獻。她們作品中描繪的主體人物均為女性,屬于人物畫中的“女性題材作品”。雖然她們同樣是描繪女性人物形象,但視角各異。

        筆者對她們畫中的人物形象進行分析,認為她們分別描繪了女性的兩種不同成長階段。徐華翎描寫的是18到20歲左右的女性,她們對未來迷茫,對外界呈現(xiàn)出偽裝、受傷的形象,是處于18歲的少女渴望成熟,想逃脫家人、老師寄予的期望,飽受學業(yè)壓力,卻又渴望自由的叛逆形象。她常以一位旁觀者的角度,用同樣作為女性的身份,像一位大姐姐,如穿越時空般,回到別人的青春時代,去審視這些都市女孩私底下不為人知的私密狀態(tài),關注她們的內心世界,帶有濃烈的閨閣情懷。所以,她的作品朦朧、模糊,有一點挑逗、又有一點憂傷,如作品《若輕》和《香》系列。羅寒蕾繪畫中的形象更加貼近生活,善于觀察周圍平凡的人物。她在繪畫過程中對人物題材的選取也體現(xiàn)了她的心路歷程。前期選擇的是貼近生活,歌頌勞動中樸實、善良的女性之美。后期隨著她身份的轉變,成為了一位母親,筆下的人物形象多是描繪生活中平凡、樸實的親情。畫中的女性人物既來源于生活中真實的形象,又高于生活,寄予著畫家美好的期望和愛的祝福。從不諳世事的少女成長為一名母親,從年少被愛到給予別人愛,自身角色的轉變,也影響了她看待周圍事物視角。作為一名當代女性新工筆畫家,她以母親的角色賦予繪畫獨特的視角。從2009年的作品《元元》開始,一系列繪畫都以她女兒微微為模特,體現(xiàn)了一名母親對女兒的愛和呵護。正如羅寒蕾自己所說:“微微讓我成為世上最重要的人。她如此依賴我,讓我嘗盡酸甜苦辣?!彼?,在她的作品中總能體現(xiàn)出愛的力量。雖然徐華翎、羅寒蕾的作品都是對女性題材的描繪,卻有著不同的情感視角。

        二、新穎的構圖范式

        徐華翎、羅寒蕾的人物畫,雖然都屬于女性題材作品,但她們的構圖形式卻各不相同。高越說:“我們這一代人的肚子,從生下來就是給西方做準備的?!毙烊A翎、羅寒蕾都是正宗學院派出身的藝術家,受過系統(tǒng)的西方繪畫訓練,對體積、明暗、透視的把握從根上區(qū)別于古代的藝術家。中國古代本就不重視人物畫的發(fā)展,而當代,在學習、臨摹西方繪畫的過程中,中國當代藝術家了解到,原來人物描繪也可以如此豐富多樣。

        徐華翎的《香》《依然美麗》《若輕》等系列作品,奠定了她新工筆畫作品的藝術語言。在她這些作品中,我們能夠看到她逐漸在弱化一些傳統(tǒng)語言。古代對人物畫像一直都很忌諱,唯有皇族家祠里面有專職畫匠作的肖像以供后人瞻仰。中國古代的畫像最忌諱殘缺不全,基本都是全身人像。而徐華翎在她的作品中,都是選取女性身體的局部進行描繪,對某一部分進行特寫,這樣更容易從細微方面去傳達女性的情感,集中去表達思想。畫面均以正方形、長方形的構圖為主。受到西方攝影的影響,她從局部描繪人體,尤其是黑白攝影有很多都是選取人體的局部,這樣能使構圖飽滿,充滿張力。羅寒蕾以自己生活中的好友、自己及親人為模特,她的構圖形式非常有講究,常巧妙地去安排畫中人物的動態(tài)和所處的位置,且非常注重負空間的運用,以2012年的《等待》、2018年的《金陵十二釵》為主要代表。由此可見,當代女性新工筆藝術家以多種多樣的構圖形式,擴充了人物畫科中“女性題材”繪畫單一的構圖范式。

        三、線條的傳承與創(chuàng)新

        “男性對女性人體的感覺,認為女性的美是豐腴,是女人身體的轉折、曲線,高高低低起伏錯落的曲線,有變化是美的。”這是屬于男性視角。而徐華翎的繪畫,從女性自身對人體美的感受和角度出發(fā),認為女人體的美是純凈而神秘的。徐華翎說:“曲線不是我對女性美的全部概括,純凈是更重要的,皮膚有呼吸的感覺是吸引我的,尤其我更感興趣的是十幾到二十歲之間的女性,她們剛剛經歷少女時代,進入青年時代?!钡湫妥髌酚小断恪泛汀兑廊幻利悺废盗?。從生理角度分析,處于青年時期的女性,是皮膚最好的女性,臉上滿滿的膠原蛋白,飽滿而細膩光滑。這個時期女性并未完全發(fā)育成熟,臉部、身體的輪廓線本身就比較圓潤溫和。

        在線條表現(xiàn)方面,徐華翎注重線條的弱化,用線較為輕柔,絕不會為了描繪出邊緣或者輪廓而畫線。她的線條的最大特色就是柔美,符合女性青春時期的生理特點。而羅寒蕾的線條則相反,她作品中的線條表現(xiàn)意味十足,存在感很強,結構部分的起承轉折一步到位。她認為繪畫應該像呼吸一樣自然,線條也是有生命的,需要一筆一筆地用心勾勒。她畫中的線條彈性十足,汲取了《八十七神仙卷》中“吳帶當風”的線描風格。她用筆灑脫自如,每一筆都有獨特的生命力。在描繪線條的過程中如信徒般虔誠,使我們在看人物的線條時好似在欣賞一個舞者,線條中提、按、頓、壓如同舞者的每一個回旋、跳躍、下壓、靜止的動作,表現(xiàn)得動力十足,清晰明了,其中的節(jié)奏感和韻律美讓人回味無窮。

        徐華翎和羅寒蕾作品中兩種不同的用線風格,一個含蓄輕柔、若隱若現(xiàn),一個大膽剛健、一目了然,充分體現(xiàn)了“筆墨當隨時代”的特點。她們既傳承了“以線造型”的傳統(tǒng),又緊跟時代的變化,根據(jù)自己的需求創(chuàng)作了適合自己的作品。

        四、設色的復古與新奇

        徐華翎在本科和研究生期間臨摹過很多西方的繪畫,以及對巖彩畫的學習,這使其在前期的繪畫中對顏色表現(xiàn)很大膽,創(chuàng)作了一些重彩的繪畫。在做了大量的嘗試后,她選擇回歸傳統(tǒng)??v觀徐華翎的繪畫作品,她對顏色的簡化,就像去掉生命中那些繁雜、浮躁的部分,最后只留下了她想要的東西,以此來表現(xiàn)畫面的精粹。她在2007年之后創(chuàng)作的作品,顏色表現(xiàn)就很空靈、通透,整個畫面籠罩著以藍灰、綠灰、紫灰為主的灰色調。她灰色調的設色風格,有別于傳統(tǒng)的以黑白為主,或顏色鮮明為主的畫面設色風格,營造出介于實與虛、鮮與暗之間的第三種視覺效果,創(chuàng)新出一種朦朧的意境。

        羅寒蕾除了接受學院派的學習,也師承蔣彩萍和何家英兩位大家,她作品中的設色相對來說復古,選取中國傳統(tǒng)的黑白兩色為主體顏色,給人底蘊深厚、沉穩(wěn)大氣的感覺。她對黑的表現(xiàn)有兩方面特點。一是她特別喜愛使用象牙黑,這個顏色比墨汁還要黑幾個度。在當代新工筆藝術家中選取這個顏色作為畫面的主體顏色并不多見,特別是對這個顏色特性的把握、使用得當方面,她絕對能稱上第一人。對比古代對黑色使用的“黑、密、厚、重”的特點,能把象牙黑畫出通透、明亮的視覺效果,不得不說是對傳統(tǒng)的創(chuàng)新。這類作品以18年的《金陵十二釵》為典型代表。二是她作品中線條墨色濃淡變化,依據(jù)不同的人物、服飾、物件等,用來勾線的墨色也會有所不同。在她的作品中,?!耙跃€造型”,再輔以淡墨渲染,有些還留有大量的空白。即使她要在畫面中加入一些藍色、紅色等作為調和,也只會選取一種加入其中,使畫面呈現(xiàn)簡潔、統(tǒng)一的效果。因此,徐華翎與羅寒蕾在設色方面呈現(xiàn)出的新奇與復古特點,是當代女性新工筆藝術家中的杰出典范。

        五、結語

        以徐華翎和羅寒蕾為代表的當代女性新工筆藝術家,豐富了工筆人物畫中“女性題材”繪畫視角的多樣性。在構圖、線條、設色等方面的創(chuàng)新之處,為年輕一輩的新工筆藝術家提供了新穎的、可供選擇的典范。她們?yōu)楫敶鹿すP人物畫科做出了各自己的貢獻,并作為新工筆女性藝術家以獨立的姿態(tài)在當代藝術中占據(jù)著重要地位。

        參考文獻:

        [1]徐華翎,編.新工筆文獻叢書·徐華翎卷[M].合肥:安徽美術出版社,2010.

        [2]羅寒蕾. 繪·呼吸[M].成都:四川美術出版社,2019.

        [3]巫鴻.中國繪畫中的“女性空間”[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2018.

        [4]屈波.新工筆:舉重之若輕——關于“輕·重”新工筆邀請展[J].美術觀察,2014(9):76-81.

        作者簡介:毛宇,西南民族大學藝術學院碩士研究生。

        猜你喜歡
        藝術語言
        岸然的形象?唯美的語言
        青年時代(2016年31期)2017-01-20 23:51:41
        關于當代繪畫藝術語言的相關研究
        戲劇之家(2016年23期)2016-12-20 22:32:52
        尊重生活感受 豐富表現(xiàn)內涵
        藝術科技(2016年10期)2016-12-14 01:26:21
        初探桂林本土畫家山水畫藝術語言的形成
        人間(2016年28期)2016-11-10 00:05:11
        民族地域性版畫的可行性發(fā)展
        影視作品中語言的曲指性分析
        定格動畫藝術語言研究
        幼兒園美術活動淺談
        考試周刊(2016年50期)2016-07-12 09:39:33
        動畫中國畫符碼之運用及其對傳統(tǒng)文化的動態(tài)傳承與革新
        戲劇之家(2016年12期)2016-06-30 12:29:20
        中國畫元素在現(xiàn)代平面廣告設計中的應用核心探索
        亚洲av乱码一区二区三区林ゆな| 久久99久久99精品免观看女同| 久草国产手机视频在线观看| 亚洲国产人成综合网站| а天堂8中文最新版在线官网| 日韩精品资源在线观看免费| 国产在线一区二区三区四区不卡| 欧美人与禽z0zo牲伦交| 天天躁日日躁狠狠躁av中文 | 91精品国产乱码久久久| 日本免费一区二区三区影院| 老熟妇乱子伦牲交视频| 欧美a级情欲片在线观看免费 | 国产成人久久精品77777综合| 久久精品国产亚洲av日韩一 | 人妻少妇边接电话边娇喘| 欧洲熟妇色xxxx欧美老妇多毛网站| 亚洲女同成av人片在线观看| 淫妇日韩中文字幕在线| 久久本道久久综合一人| 久久精品国产自产对白一区| 国产裸体美女永久免费无遮挡 | 欧美zozo另类人禽交| 久久综合激情的五月天| 97色偷偷色噜噜狠狠爱网站| 亚洲精品无码久久毛片| 国产三级在线观看性色av| 国产91色综合久久高清| 精品人妻伦九区久久aaa片| 国产成人精选在线不卡| 国产亚洲女人久久久久久| 久久久人妻一区二区三区蜜桃d | 国产精品国产自产自拍高清av| 欧洲vat一区二区三区| 国产综合自拍| 少妇又色又爽又刺激的视频 | 国产精品美女久久久久久| 久久久久久亚洲AV成人无码国产| 在线观看免费的黄片小视频| 免费不卡无码av在线观看| 激情久久av一区av二区av三区|