武曉笑

摘 要 影視語言歸屬于藝術(shù)語言的范疇。曲指性是影視語言的特性之一，它同時(shí)通過比喻和象征的手法，使觀影者在觀影過程中揣測(cè)表達(dá)者的用意，強(qiáng)化電影的審美特性，給予觀影者特殊的審美感受。

關(guān)鍵詞 影視 藝術(shù)語言 審美性 曲指性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

影視語言歸屬于藝術(shù)語言的范疇，影視藝術(shù)對(duì)語言的要求不同于其他藝術(shù)形式的，有其自身特殊的語法和修辭表現(xiàn)形式。

1影視語言曲指性的認(rèn)知

曲指性是影視語言的特性之一，是對(duì)比與科學(xué)語言的直指性所產(chǎn)生的，科學(xué)語言在表達(dá)上的要求是清楚和顯露的，要求語符和語義之間的對(duì)應(yīng)是直接、明快的。然而，影視語言在表達(dá)手法上的強(qiáng)調(diào)的是傳遞審美信息，不是以淺顯易懂為目的語義信息，語符和語義之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系并非直接和確定，而是語用者有意識(shí)地采用一些曲折、迂回的表達(dá)手法，使他所表達(dá)的語義不會(huì)被簡(jiǎn)單、直接、精確地把握到，同時(shí)通過隱喻和象征的手法，使觀影者在觀影過程中揣測(cè)表達(dá)者的用意，強(qiáng)化電影的審美特性。

造成影視語言曲指性的原因有：（1）由于影視語言所指示的內(nèi)容或?qū)ο缶哂心撤N不可窮盡性，這些內(nèi)容不像科學(xué)語言那樣有確定的概念和邏輯思想，更多的是作者對(duì)社會(huì)對(duì)人生一種復(fù)雜的感受和感悟；（2）它還連帶著大量紛雜的情緒、情感的體驗(yàn)和感性聯(lián)想，這種被表達(dá)對(duì)象本身是混雜的、流動(dòng)的、異變的，是現(xiàn)有的科學(xué)性語言難以表達(dá)清楚的；（3）來自于讀者的審美要求。所有觀影者在觀看電影的過程中都希望觀看對(duì)象能夠?yàn)樽约禾峁└嘞胂蟮挠嗟?，以便較長(zhǎng)時(shí)間的保持觀影興趣；除此之外，表達(dá)者自身的審美感受決定了他想表達(dá)的意義是蘊(yùn)含著很深的藝術(shù)內(nèi)涵的，表達(dá)者終究以再現(xiàn)藝術(shù)為表達(dá)目的，所以他的表達(dá)必然不可能是僵硬、理性和直白的，應(yīng)盡可能的做到言有盡而意無窮。

2曲指性在影視作品中的運(yùn)用

影視語言是通過形象間接指涉意義的。由此決定了影視語言大量使用象征和隱喻的手法——選擇微妙的事物來寄托思想和情感。

2.1影視作品中象征手法的運(yùn)用

影視作品中的象征手法主要有以下四個(gè)：

（1）視覺性象征形象。影片《這個(gè)殺手不太冷》中的盆栽是男主人公里昂十分珍視的朋友，是他暗無天日的生活中唯一帶有生機(jī)的東西，也是他留給女主人公瑪?shù)龠_(dá)的遺物，瑪?shù)龠_(dá)帶著這株盆栽從通風(fēng)管道逃生，來到孤兒院將盆栽種在院子中，象征著重生與希望。

（2）聽覺象征形象。影片《美國(guó)往事》中，當(dāng)主角面條躺在中國(guó)劇院時(shí)，不斷響起的電話鈴聲，是主人公內(nèi)心痛苦的根源，是他的好朋友們被殺害的始作俑者，象征著背叛。

（3）視聽結(jié)合象征形象。影片《鋼琴別戀》中，女主人公艾達(dá)被前夫剁掉的手指安上了一個(gè)銀質(zhì)的假指，并得到了由男主人貝恩斯為她購(gòu)買的一架新的鋼琴，她演奏鋼琴的視覺形象與銀假指和琴鍵摩擦出的聽覺形象交叉，象征著女主人公新生活的來臨，她最終沒有因?yàn)槭チ藦椙俚闹割^而放棄她曾視為生命的鋼琴也象征著艾達(dá)內(nèi)心思想的變化。

（4）敘事性象征形象。同樣是影片《鋼琴別戀》中，當(dāng)女主人公艾達(dá)隨著男主人公貝恩斯乘船離開小島時(shí)，她掙扎糾結(jié)著想要將象征著她沉痛過去的鋼琴丟棄，甚至產(chǎn)生了與鋼琴一同葬身海底的念頭。在經(jīng)歷一番生死抉擇后，艾達(dá)掙脫了束縛著她腳踝的繩子，鋼琴沉入海底，艾達(dá)浮出水面，象征著她終于完全擯棄了世俗的眼光和悲慘的過去得以重生。

2.2影視作品中隱喻手法的運(yùn)用

體現(xiàn)影視語言具有曲指性特征的另一個(gè)表現(xiàn)手法是隱喻。隱喻不但存在語言之中，還存在于非語言領(lǐng)域，如美術(shù)、電影和模式中。它們的文本就是一幅畫、一組蒙太極意象、一組具體模型。它們都可潛在地成為隱喻。

影視作品中形象所指涉的意義是多重的而非單一的。隱喻是將不同的事物形象通過畫面的組接并列呈現(xiàn)，這種隱藏式的比喻手法，從視覺上給予受眾刺激，傳遞信息，其運(yùn)用主要有以下三種形式：

2.2.1主題隱喻

電影《法國(guó)中尉的女人》中，導(dǎo)演卡洛爾·賴茲在原著小說的基礎(chǔ)上通過二度創(chuàng)作，使電影形成了一種“套層結(jié)構(gòu)”。一條是原著中描寫的維多利亞時(shí)代女主人公薩拉和男主人公查爾斯的愛情故事，另一條則是展現(xiàn)20世紀(jì)八十年代，也就是電影拍攝的時(shí)代兩位飾演薩拉赫查爾斯的演員安娜和邁克之間的情感糾葛。影片中維多利亞時(shí)代圓滿愛情的終點(diǎn)成為現(xiàn)代時(shí)空兩位演員愛情的起點(diǎn)，從虛構(gòu)走向了現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)代愛情的悲劇結(jié)局表現(xiàn)了創(chuàng)作者歌頌傳統(tǒng)的愛情觀：把愛情當(dāng)成兒戲，不重視感情的人最終會(huì)受到情感的折磨。

2.2.2場(chǎng)景隱喻

在影視作品中，創(chuàng)作者往往會(huì)對(duì)自然風(fēng)景、社會(huì)環(huán)境所做形象的描繪，以表現(xiàn)環(huán)境與人物、自然與人物相互依存相互影響的復(fù)雜關(guān)系。影片《鐵皮鼓》中的不同時(shí)段運(yùn)用了相同的場(chǎng)景來表現(xiàn)即將發(fā)生的事件以及人物內(nèi)心的情感。影片中，主人公奧斯卡的外祖父避難和出逃兩場(chǎng)戲的自然環(huán)境都是隱喻的天空，連綿不斷的雨滴，伴隨著雨聲和顏色暗沉的畫面，烘托出了一種凄涼的氣氛，給觀眾一種壓抑的視覺感受，展現(xiàn)出外祖父尷尬的處境。

2.2.3角色隱喻

宮崎駿的作品《千與千尋》中通過虛幻世界的湯婆婆、小白龍、無面人和巨嬰寶寶等角色將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人類內(nèi)心深處的善惡夸張地表現(xiàn)出來，隱喻了現(xiàn)實(shí)日本社會(huì)中的種種弊端。

3影視語言曲指性的審美效果

曲指性帶來的審美效果是由觀看影視的觀眾和創(chuàng)作影視作品的表達(dá)者雙方所共同產(chǎn)生的。對(duì)受眾而言，觀影者在觀影過程中總是希望能被提供更多想象和回味的余地以便較長(zhǎng)時(shí)間地保持觀影興趣?；诖?，影視語言的表達(dá)需要言近意遠(yuǎn)，即影視語言給予觀眾的感受是存在而非顯示的。從創(chuàng)作者的角度來看，影視作品表達(dá)者自身的審美感受決定了其創(chuàng)作的影視作品所表達(dá)的意義，蘊(yùn)含著很深的藝術(shù)內(nèi)涵。表達(dá)者最終是以再現(xiàn)藝術(shù)為目的，因此其表達(dá)不可能是僵硬的，理性的，直白的。

影視語言的曲指性是影視語言的重要特性，曲指性的運(yùn)用在影視作品中不僅藝術(shù)性地傳達(dá)創(chuàng)作者的思想感情，更能夠?yàn)橛^影者帶來獨(dú)特的審美感受，使影視作品更富有藝術(shù)性和審美性，用影視作品獨(dú)有的審美方式，達(dá)到創(chuàng)作者和觀影者之間的交流。

參考文獻(xiàn)

[1] 周星.影視藝術(shù)概論[M].高等教育出版社，2007（11）.

[2] 謝之君.西方思想家對(duì)隱喻認(rèn)知功能的思考[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2007（01）.

[3] 郝樸寧.影視劇作教程[M].重慶大學(xué)出版社，2014（4）.

[4] 李稚田.影視語言教程[M].北京師范大學(xué)出版社，2014.