【摘要】動(dòng)畫(huà)影視作品中角色和場(chǎng)景是非常重要的組成部分，本文主要講述動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)影響。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間構(gòu)架，色彩的表達(dá)，光影的關(guān)系，這些對(duì)于整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)影片都起到重要的作用。

【關(guān)鍵詞】視覺(jué)語(yǔ)言;影視動(dòng)畫(huà);場(chǎng)景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中有很多方面要用到影視藝術(shù)的元素，說(shuō)到影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，會(huì)很快聯(lián)想到戲劇場(chǎng)景、電影、電視場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)，角色與場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)影片中是互相依存的。場(chǎng)景設(shè)計(jì)要合理配置為角色提供表演空間和心理活動(dòng)空間，并對(duì)角色特點(diǎn)塑造進(jìn)行暗示和隱喻的安排。它是具有影視元素和美術(shù)創(chuàng)作結(jié)合的行業(yè)，是一種跨學(xué)科的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)影響著整部影視動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)感，它的表達(dá)是能夠影響觀影者的心靈。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是刺激觀影者的視覺(jué)神經(jīng)，它是一種傳播媒介，可以向觀影者傳達(dá)故事的主題，營(yíng)造整體環(huán)境和氣氛，交代故事的發(fā)展階段的時(shí)間和空間，它的色彩和光線能交代出影片的藝術(shù)風(fēng)格和整體效果，是溫馨、恐怖、和氣、緊張等都能通過(guò)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。讓人先從視覺(jué)感官上感受電影的整體氛圍。為了推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展，研究動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)必須符合大眾的視覺(jué)審美，制作出貼近觀影者生活的作品，這也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影值得思考的問(wèn)題。

1. 中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)發(fā)展

1922年萬(wàn)氏兄弟看到很多美國(guó)影視動(dòng)畫(huà)作品后被吸引，便聯(lián)系影片的制作者，但是他們并沒(méi)有得到回信，而后他們自己潛心研究，制作出了一批優(yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)作品，自此中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的開(kāi)啟了發(fā)展之路。

如今影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)的快速發(fā)展，國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)片越來(lái)越多，越來(lái)越好。其中具有代表性的影視動(dòng)畫(huà)有《西游記之大圣歸來(lái)》、《哪吒之魔童降世》、《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》等作品，這些都是優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)作品。從現(xiàn)在的趨勢(shì)看，我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展來(lái)看，現(xiàn)在取得了不小的成績(jī)，但如果中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)想長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，想向好的方向發(fā)展，并在世界上有影響力，那就必須走自己獨(dú)特的創(chuàng)新之路，可以將我國(guó)博大精深的中華傳統(tǒng)文化及獨(dú)具魅力的東方文化和影視動(dòng)畫(huà)進(jìn)行結(jié)合走創(chuàng)新設(shè)計(jì)之路，這是影視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)責(zé)任。

2. 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的概念

影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為影片的故事情節(jié)服務(wù)的，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)要根據(jù)劇本要求制作出需要的情境，為人物和故事情節(jié)提供背景和舞臺(tái)，達(dá)到場(chǎng)景設(shè)定與角色、故事風(fēng)格達(dá)到統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)故事的升華。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景一般分為室內(nèi)場(chǎng)景、室外場(chǎng)景和室內(nèi)外結(jié)合場(chǎng)景。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是在影視動(dòng)畫(huà)影片中除了角色造型的設(shè)計(jì)，能夠在空間、時(shí)間不停切換的就是動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)了。影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是根據(jù)劇本、人物關(guān)系、時(shí)間、空間等為主線進(jìn)行創(chuàng)作的，其中包括生活場(chǎng)景、社會(huì)背景、自然環(huán)境、人文特征等，都是影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的內(nèi)容。影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景具有表現(xiàn)角色豐富內(nèi)心世界、烘托氣氛、展現(xiàn)人物關(guān)系的作用和意義。對(duì)絕大多數(shù)影視動(dòng)畫(huà)影片而言，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景決定了整部影片的整體風(fēng)格。它不僅是平面的或者立體的空間，它最重要的是符合動(dòng)畫(huà)的特性，能夠根據(jù)人物關(guān)系等要求隨時(shí)調(diào)整畫(huà)面構(gòu)圖，來(lái)向觀眾傳達(dá)作品的中心思想和情感。 使影片有突出的矛盾點(diǎn)，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)影片的故事情節(jié)向前發(fā)展。影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于各種環(huán)境的處理方法和手段，來(lái)調(diào)動(dòng)觀影者的情緒。

3. 影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的視覺(jué)語(yǔ)言

視覺(jué)語(yǔ)言一次是在二十世紀(jì) 20 年代出現(xiàn)的，在現(xiàn)代運(yùn)用這一名詞比較廣泛。視覺(jué)語(yǔ)言是人們通過(guò)眼睛來(lái)接受影像信息的，它是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，通過(guò)視覺(jué)上的感受讓大眾認(rèn)同，是視覺(jué)媒介。影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的視覺(jué)語(yǔ)言包括布局、色彩、光線、鏡頭、主題風(fēng)格等。例如根據(jù)不同的風(fēng)格動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景視覺(jué)語(yǔ)言也不同。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的場(chǎng)景視覺(jué)語(yǔ)言主要指的是從場(chǎng)景的塑造，光影的布局，色彩用色，角度透視，人物比例，鏡頭運(yùn)用等方面都要尊重現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行設(shè)定，尊重自然規(guī)律和事實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，以反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性。若是幻想風(fēng)格的影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景視覺(jué)語(yǔ)言就可以采用虛擬現(xiàn)實(shí)，可以無(wú)限的暢想不必完全按照現(xiàn)實(shí)情況來(lái)模擬場(chǎng)景，包括它的色彩關(guān)系，光影處理都可以打破常規(guī)，創(chuàng)作出超乎現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，這對(duì)于觀影者來(lái)說(shuō)會(huì)有一種耳目一新，眼前一亮的感覺(jué)，給其超乎想象的視覺(jué)效果。

4. 影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用

色彩是通過(guò)人眼辨識(shí)并傳達(dá)信息的重要組成部分，他不僅能夠表達(dá)感情，合理的運(yùn)用更能增加場(chǎng)景的美感，有些色彩熱情奔放，有些色彩陰郁低沉，有些色彩清新自然，在塑造不同的場(chǎng)景時(shí)會(huì)使觀影者跟隨影片色彩的改變而反映出不同的感受，色彩在無(wú)形中影響著我們對(duì)事物的記憶，它是大自然萬(wàn)事萬(wàn)物的載體。中國(guó)早期影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩運(yùn)用多以水墨、或者淡色彩為主，顏色不多但卻符合了幾千年來(lái)這個(gè)民族對(duì)儒家、道家的色彩觀的運(yùn)用，也符合中國(guó)人的口味。例如五行色“青、赤、黃、白、黑”，用色表達(dá)出了中國(guó)人民的內(nèi)斂，且獨(dú)有的精神文化。在影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，對(duì)自然界里各種物品都通過(guò)色彩進(jìn)行表達(dá)。但隨著中西方文化的融合，中國(guó)在影視動(dòng)畫(huà)作品中的色彩也逐漸向多元化發(fā)展，從而向國(guó)際市場(chǎng)進(jìn)軍。國(guó)外的影視動(dòng)畫(huà)作品一直以來(lái)多以重色彩來(lái)配色，并且色彩鮮明，用色飽滿(mǎn)熱情，也更加豐富。尤其是西方的用色強(qiáng)調(diào)科學(xué)性和客觀性，注重色彩的配比，盡可能的使色彩與場(chǎng)景氛圍相適應(yīng)。

5. 影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的燈光運(yùn)用

影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，光線打的好與壞直接影響到整個(gè)場(chǎng)景的氣氛，場(chǎng)景的角色塑造、選材、制作、色彩制作好后，燈光的設(shè)計(jì)會(huì)影響到場(chǎng)景所表達(dá)的冷暖、時(shí)間、空間等元素。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)，如果想表達(dá)一種很陰冷的感覺(jué)我們通常會(huì)多增加藍(lán)色的光，將暖色的光比例調(diào)小，從而使整個(gè)場(chǎng)景渲染出一種憂(yōu)郁陰冷的感覺(jué)。這種陰冷的燈光會(huì)讓觀影者感覺(jué)會(huì)有憂(yōu)傷抑郁的感覺(jué)，隨時(shí)都會(huì)遇到危險(xiǎn)。如果想要營(yíng)造安全、柔情的氛圍就需要大面積的黃色光，會(huì)讓場(chǎng)景呈現(xiàn)出溫馨的感覺(jué)，會(huì)讓人不自覺(jué)的有親近感。中國(guó)早期的影視動(dòng)畫(huà)作品中，因?yàn)橛蒙酁榈?，或者用留白方式作為事物的陰影部分，因此?chǎng)景中用燈光會(huì)淡化，基本以平面為主。現(xiàn)代三維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展就會(huì)有很強(qiáng)的立體感，燈光運(yùn)用也會(huì)根據(jù)場(chǎng)景的變化，來(lái)調(diào)整營(yíng)造各種氛圍。國(guó)外對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)作品光影的處理也是靈活多變的，他們的藝術(shù)繪畫(huà)作品本身就較注重透視關(guān)系，面與調(diào)子之間的關(guān)系，一次在光的處理上更加嚴(yán)謹(jǐn)。

6. 總結(jié)

一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)作品離不開(kāi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，在影視動(dòng)畫(huà)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要理解作品所表達(dá)的主題，因此場(chǎng)景設(shè)計(jì)者就要從整個(gè)的故事架構(gòu)出發(fā)，把握整個(gè)影片的中心思想。場(chǎng)景設(shè)計(jì)配合著人物、故事情節(jié)共同決定了藝術(shù)作品的層次。影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與人物一樣貫穿于整部影片當(dāng)中，它是以角色為中心，以故事情節(jié)的發(fā)展為主線，它的設(shè)計(jì)是要全方位的。通過(guò)豐富多彩的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，能夠塑造每個(gè)角色的不同形象，能夠把起伏的故事情節(jié)展現(xiàn)的淋漓盡致，場(chǎng)景引導(dǎo)者觀影者看故事的推進(jìn)，這是一種藝術(shù)的體驗(yàn)。因此，影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)要在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，更可以大膽的去創(chuàng)新，放大格局走出去，影視動(dòng)畫(huà)工作者們努力提高影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，再創(chuàng)新的高度。

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作者簡(jiǎn)介：陳興（1996.03-），男，漢族，陜西省漢中市人，陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院動(dòng)畫(huà)系，學(xué)生，研究方向影視動(dòng)畫(huà)。