黃曉宇

摘要：隨著戶外真人秀的迅猛發(fā)展，使得棚內(nèi)競技類綜藝勢頭稍弱，少有能讓人眼前一亮的原創(chuàng)性節(jié)目，浙江衛(wèi)視推出的大型室內(nèi)競技節(jié)目《王牌對王牌》自第一期開播以來，就刷新了浙江衛(wèi)視綜藝類節(jié)目收視率紀錄，好評如潮。本文以《王牌對王牌》為例，對其進行分析，來探尋如今棚內(nèi)競技類綜藝的創(chuàng)新發(fā)展之路。

關鍵詞：棚內(nèi)綜藝? ?競技? ?創(chuàng)新

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）14-0161-02

近幾年，《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等戶外競技類綜藝節(jié)目遍地開花、發(fā)展迅速，一次又一次的刷新著收視奇跡，但同時也造成觀眾對戶外競技類真人秀節(jié)目的審美疲勞，2016年浙江衛(wèi)視重磅推出大型室內(nèi)競技節(jié)目《王牌對王牌》，這檔節(jié)目每期以一個特定主題為中心，將主持人和嘉賓混合組成兩個隊伍，由各隊隊長帶領隊員經(jīng)過游戲、才藝等各個環(huán)節(jié)的對抗，抉擇出每期最終的王牌。在棚內(nèi)綜藝不被看好的情況下，擺脫了往日以戶外為主的競技類綜藝節(jié)目的形態(tài)，將節(jié)目拉回棚內(nèi)，主打“情懷牌”，在觀眾的淚水與歡笑中，沖出了戶外真人秀的束縛，收獲了成功。

在激烈的對抗和歡聲笑語中夾雜著溫暖，《王牌對王牌》無論是從主題設定、嘉賓陣容、舞臺設計還是到后期剪輯、推廣宣傳，始終都能緊緊抓住觀眾心理，引起共鳴，沒有照搬照抄，沒有惡意賣慘，在每一期的節(jié)目中，抓住經(jīng)典并適時地加入新時代元素，在節(jié)目模式上為綜藝市場中同類節(jié)目提供了新的靈感。

一、《王牌對王牌》創(chuàng)新亮點

（一）“情懷好牌”引共鳴

縱觀四季的《王牌對王牌》，整檔節(jié)目以歡樂元素為基底，游戲競技為核心，致力于將觀眾們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇組重聚，重溫經(jīng)典，深挖情懷。在第三季首期的節(jié)目中，《西游記》劇組重聚舞臺，隨著經(jīng)典音樂的響起，唐僧、如來、豬八戒、沙僧、觀音菩薩的扮演者紛紛上臺，講述著《西游記》拍攝時期的酸甜苦辣。在第四季中，《王牌對王牌》還邀請到還珠劇組，激起一波80、90后的童年回憶，當《還珠格格》中老佛爺?shù)陌缪菡咭宦暋扒鐑骸?，然后緩緩出現(xiàn)在舞臺上，不僅讓現(xiàn)場的主持人，嘉賓濕了眼眶，在場和熒幕前的觀眾也紛紛落淚，節(jié)目播出后，“還珠劇組重聚”這一話題快速被頂上微博熱搜，占領各大新聞頭條，《王牌對王牌》在帶領觀眾們致敬經(jīng)典的同時，節(jié)目熱度隨之升高。把握節(jié)目節(jié)奏，重塑經(jīng)典形象，融入懷舊元素，回憶隨著節(jié)目的推進層層遞進新生代喜劇人的加入又使節(jié)目的情懷鋪陳不矯揉造作。

（二）主題新穎內(nèi)容精

無論形式如何變化，真正能打動觀眾的永遠是好內(nèi)容?！锻跖茖ν跖啤吩谥黝}的設定和內(nèi)容的選擇上尋找到了一條與眾不同的道路。每期節(jié)目都有特定的主題，且大多都是將經(jīng)典與時代元素融合，從創(chuàng)作視角進行轉(zhuǎn)化，“王牌家族PK跑男家族”“王源化身徐志摩”“沈騰林更新唱小虎隊經(jīng)典”，光是聽到每期主題，就能勾起大多數(shù)觀眾的觀看欲望，主題的精心設計，是節(jié)目取得成功的關鍵一步。

與多數(shù)競技類綜藝節(jié)目相比，《王牌對王牌》在內(nèi)容的設定上也更加精致復雜，除了游戲環(huán)節(jié)外，小品、演唱、表演、舞蹈、模仿等多個環(huán)節(jié)使整個節(jié)目的構成更為多元化。[1]

在第二季的春節(jié)特輯節(jié)目中，邀請來了春晚著名的喜劇表演者蔡明、潘長江等人和宋小寶、白凱南、馬麗等這些新生代的喜劇人。在這期節(jié)目中，主持人邀請幾位新生代喜劇人將春晚幾部經(jīng)典小品重新演繹，又由老一輩喜劇人去演唱深受年輕觀眾喜歡的一些當紅網(wǎng)絡歌曲，內(nèi)容的反轉(zhuǎn)使節(jié)目煥發(fā)出新的色彩?！锻跖茖ν跖啤芬桓母偧季C藝常態(tài)套路，著力放大情感元素。

（三）IP對決煥活力

IP為英文單詞Intellectual Property的縮寫，意為知識產(chǎn)權，最開始運用于游戲產(chǎn)業(yè)，，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，逐步火熱起來，蔓延至動漫、影視、文學等多個領域。[2]《王牌對王牌》緊緊把握這一趨勢，提出“兩大IP對決”的節(jié)目模式，在每期節(jié)目中，或是邀請觀眾所喜愛IP中的扮演者，或是熱門綜藝IP成員作為節(jié)目嘉賓，通過IP嘉賓分組對抗，重新演繹經(jīng)典IP，使棚內(nèi)綜藝煥發(fā)出新的生命力，在《王牌對王牌》首期節(jié)目中，就有《奔跑吧兄弟》和《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》兩大熱門綜藝團隊做嘉賓，同臺競技。之后，還邀請到經(jīng)典影視劇IP中主創(chuàng)人員進行節(jié)目上的對決。例如由《武林外傳》對決《臥虎藏龍》、王牌家族PK跑男家族，熒屏情侶對戰(zhàn)現(xiàn)實夫妻，《三打白骨精》對決《捉妖記》等多個類型的主題。[3]有時也會將不同年齡段、不同領域的IP組合搭配進行PK，獲得更多關注，擴大受眾傳播面?！锻跖茖ν跖啤烦浞职盐兆　胺劢z”的力量，由IP帶動粉絲效應，提高節(jié)目關注度，沖破了棚內(nèi)綜藝的空間局限性，塑造不同情景，帶給受眾新鮮感，激發(fā)出棚內(nèi)綜藝的無限活力。[4]

（四）懸念設置觸人心

電視節(jié)目中的懸念能夠緊緊牽動著觀眾，集中讀者注意力，抓住讀者的眼球。在《王牌對王牌》這檔節(jié)目中，也可以處處見到節(jié)目中精心設置的懸念。節(jié)目中最常設置的懸念就是重磅嘉賓的出場，一般都是通過在預告片花中將嘉賓形象進行部分遮擋播放并用其他人見到這位嘉賓的狀態(tài)反應來襯托的方式，制造懸念，激發(fā)觀眾的收視欲望。[5]隨著節(jié)目的進程，重磅嘉賓不斷亮相，不僅給觀眾帶來驚喜，也同樣給在場其他嘉賓帶來驚喜。這個舞臺見證了太多老友的重逢，太多劇組的重聚。在游戲環(huán)節(jié)中，懸念的設置也處處可見。《王牌對王牌》常常在整個節(jié)目一開頭就設置一個“臥底”的角色，貫穿節(jié)目始終，直到最后才公布身份，而其他的嘉賓在整場節(jié)目中不僅要完成游戲任務，還需要努力找出這個“臥底”，緊張又興奮的情緒貫穿于節(jié)目中，這樣的心理戰(zhàn)將觀眾一次次推向高潮，深深地沉浸在節(jié)目之中。

二、打造優(yōu)質(zhì)綜藝，傳播主流價值觀

（一）弘揚匠心精神，傳承時代力量

黨的十八大以來，習近平總書記曾在多個場合提到文化自信，傳遞出他的文化理念和文化觀。作為一檔綜藝節(jié)目，《王牌對王牌》積極呼應文藝創(chuàng)作的要求，用經(jīng)典的重塑傳承時代力量，向觀眾交上一份滿意的答卷。在第三季的首期節(jié)目中，《西游記》劇組匯聚一堂，觀眾在主持人的帶領下，對跨越改革開放的經(jīng)典影視劇一一進行回顧，老一輩藝術家們用他們的熱血和匠人精神深深打動著青年觀眾，加深了青年觀眾文化自豪感。經(jīng)典永不褪色，當青年演繹工作者王源跟六小齡童現(xiàn)場學習扮演美猴王時，靈動的眼神，惟妙惟肖的動作，在觀眾贊不絕口的時候又將大家拉回對孫悟空這一經(jīng)典形象的回憶之中，節(jié)目的最后六小齡童說道：“年輕一代的演員，我們要給他們時間讓他們健康成長，未來的路還很長”。觀眾在歡聲笑語中見證了老中青三代電視人的同臺，老一輩藝術家匠心精神的一次傳遞?！锻跖茖ν跖啤吩诎l(fā)揮綜藝節(jié)目娛樂性的同時，不忘對經(jīng)典文化的傳承，一次次對優(yōu)秀文藝作品進行著傳承與創(chuàng)新。

（二）緊貼人民群眾，打造王牌文化

好的節(jié)目一定會傳遞出好的價值觀。在《王牌對王牌》這檔節(jié)目中，每一期都能看到積極向上的能量。嘉賓們在節(jié)目中卸下明星光環(huán)，講述他們在工作中的辛酸故事，蔡明30年春節(jié)晚上因參加春晚無法與家人團聚，西游記劇組在拍攝過程中風餐露宿，環(huán)境艱苦，歐陽娜娜在拍攝電影時從兩層樓的高度往下跳，讓人看到每一個光鮮的背后都是用艱辛與拼搏筑成。更有嘉賓們在游戲環(huán)節(jié)一次次的直面挑戰(zhàn)，永不言敗，屢敗屢戰(zhàn)，戰(zhàn)勝自我，用行動向觀眾傳遞著絕不服輸?shù)耐跖凭?，在潛移默化中影響著觀眾。同時，節(jié)目還熱衷邀請素人與明星一起完成游戲環(huán)節(jié)，所以游戲只有通過素人與明星的精誠合作，才能夠完成最終項目，獲得勝利。大家一起在游戲中感受團結合作的力量，嘉賓和觀眾一起成長。正如節(jié)目中所說：“王牌，是面對困難時的無所畏懼”?！锻跖茖ν跖啤分械拿恳晃还ぷ髡咭彩冀K用自己的實際行動履行著這一精神，向人們傳遞著“王牌精神”。[6]

參考文獻：

[1]董鴻.室內(nèi)競技類真人秀節(jié)目創(chuàng)新性研究[D].西安：西北大學，2017年.

[2]陳耀強.淺析《王牌對王牌》的節(jié)目構成[J].戲劇之家，2017，（13）.

[3]徐爽，張小凡.大衛(wèi)·愛登堡自然生態(tài)紀錄片的生態(tài)美學解讀[J].大眾文藝，2018，（14）.

[4]吳彤.《王牌對王牌》的原創(chuàng)模式探索[J].中國廣播電視學刊，2016，（08）.

[5]易媛.《語言學的邀請》述評[J].漢字文化，2018，（18）.

[6]易媛.《朗讀者》開場白的辭格研究[J].青年文學家，2018，（27）.